Revisão de 'Anna': A modelo Sasha Luss mata muitos homens no suspense Bland KGB de Luc Besson

Anna

A obsessão ao longo da vida de Luc Besson com o empoderamento feminino sempre foi difícil de acertar com seu hobby de objetificação feminina ao longo da vida. O elegante autor francês e magnata do cinema responsável por artistas como 'Lucy', rdquo; “; O Profissional ”; e pelo menos nove supostos casos de impropriedade sexual adoram criar filmes em torno de mulheres em branco - geralmente modelos - que podem ser reformatadas com o poder de seu próprio design e fantasiadas com a escassa agência que ele lhes deu.

Em 'Anna', 'rdquo; um thriller de espionagem competente que pareceria anônimo, se não fosse por seus corpos furtivos e correntes psicossociais reconhecíveis, a tendência de assinatura de Besson é expressa com a mesma literalidade em que estava em 'O Quinto Elemento'. e 'La Femme Nikita'. Por que começar a ser sutil sobre isso agora? Presa em um cabo de guerra entre a CIA e a KGB, a heroína desta vez - uma modelo russa flexível chamada Anna, que é interpretada por uma modelo russa flexível chamada Sasha Luss - é descrita como chave de caveira, 'o que significa que ela tem o potencial de abrir muitas portas.'



É claro que Anna só pode desbloqueá-los porque Besson se encarregou de desbloqueá-la - transformá-la em uma máquina de matar imparável que mata todos os homens que olham para ela, mas sempre faz o que a câmera pede. Essa dinâmica pode não ser mais pronunciada que o normal, mas é muito mais exposta. Besson sempre exibiu um talento especial para mergulhar conceitos inebriantes em uma gaze cristalizada de espetáculo pop, mas aqui - em um filme que parece nada mais do que uma tentativa desesperada de salvar o violento estúdio do diretor - seus desejos básicos mal são vestidos .

Estendendo efetivamente um orçamento de US $ 30 milhões a mais do que Hollywood jamais ousaria, 'Anna' conta uma história sinuosa e bastante épica sobre um órfão de sangue frio que se torna a peça central de xadrez de um jogo de espionagem que se estende pelos últimos cinco anos da Guerra Fria. Um prólogo, estabelecido em Moscou por volta de 1985, estabelece sucintamente os riscos: nove espiões americanos são apanhados e suas cabeças decapitadas são transportadas ao estilo de Gwyneth Paltrow para Lenny Miller (uma Cillian Murphy favelada), o contato da CIA no outro lado do lago. .

Corta para 1990, quando um observador descobre um diamante de olhos azuis em bruto: o nome dela é Anna, ela é abençoada com a figura escultural e o efeito chato que Besson persegue desde que descobriu Milla Jovovich, e em apenas um alguns meses, ela vai da venda de bonecas russas em um mercado de rua de Moscou a caminhadas nas passarelas de Paris. Dê música tímida, energia maníaca e muito sexo implícito. E então, quando nossa heroína de aço está prestes a dormir com o traficante de armas que a está cortejando há meses, ela sacode uma pistola silenciosa e atira na cabeça dele (esse é o tipo de movimento dela - aproximadamente 40% disso O filme é composto por Luss andando com as costas arqueadas e assassinando homens a curta distância).

Veja bem, Anna não é apenas gostosa; ela também é mortal. Que reviravolta! Besson ajudou a dar à luz esta raça de femme fatale pronta para a passarela e, agora, três décadas depois de 'Nikita', rdquo; ele parece determinado a ser quem mata (talvez 30 seja velho demais para ele). Neste ponto, Anna é um pouco chata. Luss é uma presença convincente na tela, especialmente ao negociar as águas barrentas entre a vulnerabilidade real e o fingido desamparo, mas seu personagem só está interessado em sua própria liberdade, e ela usa todos os seus outros desejos como máscaras baratas. Anna se compara aos tchotchkes que vende, 'uma mulher dentro de uma mulher dentro de uma mulher', e Besson não tem interesse em nos mostrar a camada mais profunda - ele guarda isso para si como um segredo.

E então Anna (assim como o filme que leva seu nome) é apenas intrigante sobre como ela tenta se esquivar de suas circunstâncias e derrotar os melhores espiões do mundo em seu próprio jogo. De um lado, o bonito manipulador da KGB Alex Tchenkov (Luke Evans, fazendo seu melhor sotaque soviético), que traz Anna para a agência e tem um interesse sincero em ajudá-la a sobreviver a um programa que não se importa se ela vive ou morre. Ele quer fazer sexo com ela. Do outro lado está Miller, que pega Anna em flagrante e a vira contra seu país de origem. Ele também quer fazer sexo com ela.

star trek sarek

Anna

Acima de Technkov, está uma mulher mais velha e impiedosa chamada Olga, que Helen Mirren interpreta como uma russa Fran Lebowitz que parece ter pegado o mesmo resfriado que seguiu Tom Hanks em toda a 'Bridge of Spies'. Suas aspirações sexuais são desconhecidas, mas seus óculos são fantásticos. E acima - ou pelo menos em cima de - Anna é sua namorada modelo élfica, Maud (novata Lera Abova), a quem Besson parece estar se preparando para um veículo de ação monossilábico.

Supõe-se que seja empoderador que Anna tenha total domínio sobre a luxúria e o carinho que inspira tão imprudentemente de todos os outros, mas - apesar de toda a sua postura equilibrada - há algo de ameaçador em um filme que está mais ansioso confundir sexo e controle do que complicar a relação entre os dois. Pelo menos 'Red Sparrow', uma abordagem mais perigosa e encorpada nessa mesma premissa, ousou sujar as mãos. Besson não quer se olhar no espelho. Seu roteiro nunca afunda mais do que pérolas de sabedoria insinceras como 'Nunca coloque sua fé nos homens; confie em si mesmo. ”; (Noção interessante, Luc.) Em vez disso, ele se une a nós, revisitando cenas anteriores de novas perspectivas até muito tempo depois que a diversão desse truque se esvai.

Não, 'Anna' não tem mais nada em mente do que os prazeres voyeurísticos de assistir uma modelo desperdiçar centenas de amigos com uma pistola ou - na divertida cena de luta em que Anna mata um restaurante inteiro só para chegar a um cara - cacos de talheres quebrados. Besson sempre teve um olhar atento para a ação, e mesmo que sua imaginação tenha se esgotado e ele pareça estar operando no piloto automático, o frenesi balético de seus tiroteios ainda é um corte acima do que os filmes americanos normalmente oferecem (“; John Wick - não obstante).

O sangue desleixado da CG é abundante, no entanto, e as roupas chiques e os expressivos locais europeus fazem a maior parte do trabalho pesado. Ao contrário da violência descontrolada de 'Lucy', rdquo; que literalmente evoluiu de cena em cena enquanto o filme avançava, o tiroteio em 'Anna'; torna-se repetitivo em pouco tempo, e a invencibilidade da heroína parece um substituto barato do poder que Besson exerce sobre ela. Está dizendo que todos os muitos finais do filme são construídos em torno de pessoas sentadas e conversando, enquanto Besson desajeitadamente trabalha para arrumar a bagunça que ele deixou para trás.

Se os filmes de Besson raramente têm muita coisa acontecendo sob a superfície, pelo menos suas superfícies podem ser sedutoras. Ou, no caso de algo como 'Valerian e a Cidade dos Mil Planetas', pelo menos eles podem ser selvagens. 'Anna', por outro lado, se cobre apenas de lingerie. Quando finalmente termina, a única pessoa mais exposta do que sua estrela é seu diretor.

Grau: C

'Anna' está agora em cartaz nos cinemas.

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