A equipe do plano B de Brad Pitt explica como eles descobrem filmes ousados ​​como 'Moonlight' e 'Lost City of Z'

“A cidade perdida de Z”

Aidan Monaghan

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Brad Pitt tem um rosto famoso, mas hoje em dia, seu nome é ainda mais onipresente em projetos nos quais ele não participa.

O Plano B, empresa de produção que Pitt co-fundou com Brad Gray e Jennifer Aniston em 2001, ganhou força nos últimos anos como uma das entidades mais importantes que apóiam o trabalho dirigido por autor nos Estados Unidos. Em 2013, a empresa ajudou a trazer os 12 Anos por Escravo, que dominava o Oscar, de Steve McQueen. para fruição. Nos dois anos seguintes, os destaques da empresa incluíram Ava DuVernay, Selma, e Selma. e Adam McKay 's' The Big Short, 'rdquo; ambos tiveram um contraste marcante com as ofertas de estúdio mais tradicionais. No início deste outono, a empresa divulgou 'The Voyage of Time', O documentário cósmico de Terrence Malick sobre as origens do universo.

Mas pode não haver demonstração melhor do foco atual do Plano B do que os dois filmes produzidos, exibidos este mês no Festival de Nova York: Barry Jenkins; 'Luar', um olhar de uma década sobre a vida de um jovem negro gay em Miami, e o ambicioso James Gray de 'A Cidade Perdida de Z', de James Gray. um drama de aventura sobre a tentativa ao longo da vida do explorador britânico Percy Fawcett de descobrir uma cidade mítica no meio da floresta amazônica. (A24, que co-produziu 'Moonlight', lançará o filme em 21 de outubro; 'The Lost City of Z' será lançado pela Amazon e pela Bleecker Street no próximo ano.) Ambos os filmes não poderiam ter sido feitos pela tradicional Hollywood sistema de estúdio; são obras singulares que refletem as liberdades criativas de seus diretores, e o Plano B forneceu uma base crucial para sua existência.

'Luar'

A24

Nos últimos três anos, as operações do Plano B dependem dos esforços de dois indivíduos importantes, os co-presidentes Dede Gardner e Jeremy Kleiner. Enquanto Pitt permanece focado em vários de seus próprios filmes, Gardner e Kleiner fazem a maior parte do trabalho envolvido na criação de novos projetos e na busca de talentos. Nos trechos a seguir de uma conversa recente, a dupla fala sobre como eles encontram projetos nos dias de hoje e que tipo de cineastas eles procuram apoiar.

vingadores idade de ultron cinemas

DEDE GARDNER: Passamos muito tempo lendo, assistindo filmes em pequenos cantos de bibliotecas e quartos de hotel. Provavelmente é a nossa coisa favorita a fazer. Apaixonamo-nos por um filme e alcançamos. Pedimos para nos encontrar, ver mais trabalho e ouvir o que eles estão interessados, em que mundo eles querem viver, que histórias eles querem contar. Uma e outra vez, essas conversas podem resultar em filmes. Eles só precisam ser encontrados em um espaço honesto. As únicas intenções serão sempre continuar a conversa, e não pensar nessas coisas como produtos, mas aventuras nas quais podemos embarcar juntos.

JEREMY KLEINER: Brad Pitt incentivou uma cultura disso: assistir e tentar entender o que um artista está fazendo e o que eles querem dizer. Está afirmando o óbvio, mas não é periférico. Se você é inspirado por algo, se algo o agarra, se você lê sobre algo que o deixa curioso, siga a curiosidade e veja onde isso o leva. Essa filosofia nos levou a algumas pessoas muito interessantes e seus filmes. Ele é um parceiro muito solidário, intelectualmente curioso e apaixonado. Temos muita, muita sorte por isso.

DG: O envolvimento de Brad depende dos filmes. Ele gosta dos nossos filmes, obviamente, mas criou um espaço para trabalharmos, eu sugiro, inteiramente singular. Com isso, quero dizer que ele acredita na vida útil dos filmes, ele não acredita na noção de que um filme precisa ver um fim de semana de abertura bem-sucedido para funcionar. Ele nos lembra o tempo todo dos filmes que descobrimos muito depois do lançamento inicial, e ele acredita que deveríamos contar histórias que sentimos que morreríamos se não o fizéssemos. Ele sente que devemos trabalhar o máximo possível, porque o que fazemos é um privilégio. Isso nos permitiu ser muito liberados em nossas ambições. Isso nos permite realmente alongar, porque nos sentimos incrivelmente apoiados e abençoados por perseguir nossas paixões.

Jeremy Kleiner e Dede Gardner

Estamos tentando fazer com que o filme de James Gray seja feito por, oito anos?

JG: Nove anos.

deriva madeira filme

DG: Nossos instintos parecem os mesmos de sempre: que histórias queremos contar e com quem queremos contar? Nós amamos cineastas, amamos diretores, amamos escritores. E certamente adoramos filmes que fazem perguntas e fazem as pessoas pensarem e fazerem perguntas para si mesmas. De uma maneira interessante, ambos 'Moonlight' rdquo; e 'Cidade Perdida de Z' tem pessoas no centro que evoluem, mudam de forma e se perguntam: 'Pelo que serei lembrado? Qual é o meu propósito aqui? Como garantir que a barra seja elevada para mim? ”;

JK: Também estamos interessados ​​no contra-intuitivo: James é diretor-escritor, Barry Jenkins é diretor-escritor, Mike White é diretor-escritor, Bong Joon-Ho é diretor-escritor e hellip;

DG: Andrew Dominik é escritor-diretor.

JK: Zal Batmanglij e Brit Marling, com quem estamos fazendo outro show na Netflix. Essa é outra colaboração muito pessoal e íntima. David Michod é diretor-escritor, Felix Van Groeningen é diretor-escritor. Não precisamos listar todos, mas o tópico comum é o …

DG: Adam McKay!

JK: Adam McKay é escritor-diretor. Talvez haja algo nas pessoas que escrevem e dirigem que nos atraem - elas se sentem muito específicas, muito autoras, são o ponto de vista de alguém que faz com que as pessoas vejam o mundo de uma maneira potencialmente nova ou digam a um história com uma nova visão. Isso é muito atraente.

DG: Estamos apenas nos segurando pela vida querida, como todo mundo em alguns aspectos. O cenário para a distribuição está mudando constantemente. Apenas como exemplo, tivemos uma experiência bastante significativa com 'The Normal Heart'. Tentamos por anos e anos fazer isso como um recurso, e acabamos fazendo isso como um filme para a HBO. Milhões e milhões de pessoas viram. Eu não acredito que isso teria acontecido se pudéssemos fazê-lo como um recurso. Não conseguimos dinheiro para fazer isso. Estamos aprendendo à medida que avançamos. Certamente fazemos histórias para serem vistas e estamos muito curiosos para ver como esses próximos anos de lançamentos se desenrolam e o que isso significa para os olhos. Mas também gostamos de sentar em um teatro escuro. Então, espero que haja espaço para que tudo exista.

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