Bruno Dumont sobre Por que a comédia TIFF 'Li' Quinquin 'parece uma' auto-paródia '

Um corpo picado é descoberto dentro de uma vaca morta em um bunker desolado da Segunda Guerra Mundial. Sim, esta é a primeira comédia aberta de Bruno Dumont, uma mudança para screwball e slapstick - e sua primeira tarefa como diretor de TV. A série de quatro partes, 'Li Quinquin', que ele desenvolveu para a Arte France, foi exibida como um filme de 200 minutos na seção quinzena dos diretores durante o Festival de Cannes, e teve críticos rindo alto mais de uma vez.



A série, programada para ser exibida na televisão francesa pela Arte neste outono, pode ser estendida para uma segunda temporada se for bem - 'mas foi encomendada como uma série de quatro partes e nada foi assinado ainda', disse Dumont ao Indiewire. . Ele também expressou sua esperança de que a versão cinematográfica e / ou a série sejam escolhidas fora da Europa: “EUA o lançamento teatral seria ótimo, é claro, talvez também seja exibida uma TV, ainda não temos notícias sobre isso. ”(Desde Cannes, ele foi adquirido por Kino Lorber para distribuição nos EUA.)

Um processo policial improvável, 'Li Quinquin', concentra-se em crimes bizarros nos arredores de uma pequena cidade do Canal nas Boulonnais, que foi vítima de um bando de jovens patifes liderados por 'sacanagem adolescente' Li Quinquin (Philippe Jore ) e sua amada namorada Eve (Alane Delhaye). E o filme está na verdade bastante alinhado com o trabalho de Dumont em geral - mesmo que Dumont tenha se estabelecido como autor da grotesca, a comédia sempre espreitou em seus filmes. 'Mas está escondido na tragédia', explicou. 'A esse respeito, 'Li Quinquin' quase parece uma auto-paródia agora.'

Com sete características ainda a seu crédito - 'A Vida de Jesus' (1997), 'Humanidade' (1999), 'Twentynine Palms' (2003), 'Flanders' (2006), 'Hadewijch' (2009), 'Hors Satan ”(2011),“ Camille Claudel 1915 ”(2013) - o diretor francês está claramente interessado na dialética do bem e do mal como inerente à natureza humana, e em“ Li Quinquin ”esse tema se torna aparente mais uma vez: onde o fim humano e a besta começam, se enfiados em uma criatura animal supostamente inocente?

Não é apenas uma pergunta que o capitão Van der Weyden (Bernard Pruvost) e seu parceiro Carpentier (Philippe Jore) se perguntam. Perguntamos a Dumont a mesma coisa, quando nos sentamos para entrevistá-lo em Cannes, e ele jogou a pergunta de volta para nós: “Bem, você acha que poderia traçar uma linha clara se todos os participantes ainda estivessem vivos?”

Virar para a TV agora não é menos uma 'evolução natural' do que 'finalmente' comprometer-se abertamente com a comédia, disse Dumont. “É uma evolução intelectual também, devo dizer. De qualquer maneira, a comédia nunca está longe de ser dramática, e é por isso que não me parece natural que eu vá lá. ”

LEIA MAIS: Cannes: Bruno Dumont fascina com a ambiciosa série de comédia 3 ½ -Hour 'P ’; Tit Quinquin'

O projeto começou quando Arte abordou o produtor de Dumont com a idéia de fazer uma série de TV em quatro partes. 'Eu estava completamente livre para fazer o que quisesse - a única condição deles era que eu tivesse que ficar com a duração de 52 minutos por episódio e com o formato deles', disse Dumont.

Portanto, enquanto filme, 'Li Quinquin' é exibido no DCP Scope 2.39, para a TV, eles não queriam que ele usasse muitos planos longos. 'Mas eu estou bem com restrições', disse ele. “Eu me adapto facilmente, não sou o tipo de diretor que enlouquece com obstáculos. Muito pelo contrário - eles me servem com muita frequência e então eu tenho idéias diferentes. ”

A diferença que a peça pode ter, dependendo de ser exibida como um filme na tela grande ou como uma série na TV, não preocupa Dumont: “O que realmente afeta o trabalho é que, como série, é mais longo. . Mas você teve romances longos, como 'In Search of Lost Time', de Proust, e teve a série de pinturas de Monet dos palheiros. ”

asoue temporada 3

Em sua estrutura episódica, 'Li Quinquin' marca um forte retorno à natureza da narrativa arcaica no trabalho de Dumont. Para ele, também se propõe a levar o gênero de comédia a sério também. “É, é claro, um equívoco de que algo não esteja se aprofundando só porque é engraçado. A comédia oferece uma forte capacidade de se envolver com ela de maneira expressionista, e eu felizmente aceito isso ”, disse Dumont. “Rir, de fato, é apenas algum tipo de explosão, uma explosão, um acontecimento. Revela zonas ocultas da natureza humana e com ela zonas de falsidade e ambiguidade. E revelar algo é o papel do cinema, eu acho. ”

O 'L' Humanité 'de Dumont também seguiu - na superfície - a narrativa de um procedimento policial, no qual a resolução do caso não é a primeira e principal preocupação, e Dumont gosta do potencial dessa configuração. 'Eu brinco com a própria memória que os espectadores têm do gênero da série criminal, e transformo-o em paródia.' É um dispositivo que também permite que ele toque em tópicos sociopolíticos atuais na França: imigração, racismo, terrorismo são todos abordados em ' Li Qunquin. - É o que observo nas pequenas aldeias da região - disse Dumont. “E sabemos que é representativo de todo o país. Falo de uma pequena vila no norte, mas, de fato, falo da França como um todo. ”

Quando se trata de comédia, Dumont é especialmente atraído pela noção de transgressão. 'O exagero, a acumulação, a repetição, o burlesco: tudo se transforma em algo deformado em algum momento', disse ele. “Estou interessado em saber como a realidade pode ser distorcida. As pessoas costumam dizer que sou um diretor naturalista, mas eu realmente discordo. O fato de trabalhar com atores não profissionais e usar som natural não me faz naturalista. ”

No 'Li Quinquin', a distorção ocorre em diferentes formas, muito proeminentemente no nível físico e mais visíveis no comportamento físico obsessivo, sempre profundamente enraizado na essência daquilo que Dumont se esforça artisticamente. 'Acho que se não há distorção ou alteração, não pode haver expressão', disse ele. “Arte, para mim, não tem nada a ver com realidade factual. Qualquer coisa sem distorção ou modificação é documentário. A distorção deve ser a maneira como você desenha o personagem, a maneira como constrói os diálogos, o tipo de rosto das pessoas, a maneira como elas se movem; é disso que eu gosto. Eu gosto de trabalhar para fazer essas modificações. Porque somente com essas alterações a realidade se torna interessante; parece curioso, estranho. E isso me interessa. Dessa forma, torna-se expressionista e é assim que ganha sentido e significado e se torna cinema. ”

O personagem de Van der Weyden personifica o amor especial de Dumont pelos pintores Flamish - não apenas evidente pelo nome do policial, mas também pelo amor do próprio inspetor por desproporções (sim, por exemplo, grandes bundas de cavalo). “Adoro que a pintura Flamish não seja sobre perspectiva”, disse Dumont, “e o capitão também a encarna. As coisas estão fora de proporção; eles são meio distorcidos, alterados - no mundo dele também. Dessa forma, as coisas e as pessoas parecem curiosas, diferentes. Nas pinturas flamengas, as pessoas comuns estão se tornando heróis. ”

Isso é algo que ele encontra nas pinturas de Govaerts e Van der Weydens, disse Dumont. 'A virgem e o filho', definidos na paisagem real da Flandres, por exemplo. Isso é algo que eu gosto. Isso mostra uma relação com a espiritualidade que não é desprovida de humor e mostra um senso para o grotesco também. Isso me inspira. Não invento nada - sigo a tradição daqueles pintores, de uma parte norte, uma tradição tragicômica, onde a morte está sempre lá, é inerente e, no entanto, é um pouco divertida. É uma mistura filosófica entre tragédia e drama e comédia. ”

O cenário de 'Li Quinquin' se encaixa perfeitamente no universo do trabalho de Dumont, especialmente filmes como 'Flanders' ou 'Hors Satan'. Novamente filmado na região de Northern Calais, nas mãos de Dumont, isso se torna um lugar que cria a sensação de que é possível que a destruição e a esperança coexistam. 'Isso é porque é possível', de acordo com Dumont. “Essa região me define, estou ligada a ela com todo o meu ser, meu sangue flui através dela. De fato, é o começo de tudo. Você poderia chamar isso de pano de fundo para a minha busca por uma verdade universal.
É uma percepção refletida em sua escolha de atores geralmente não profissionais: a identidade local deles é parte integrante de todos os filmes de Dumont. 'Seus antecedentes, sua identidade, fornecem a base sem a qual sua transfiguração para o cinema nunca poderia acontecer', disse ele. 'Eu escolho deliberadamente o tipo de pessoas' erradas 'para o elenco toda vez. Eu gosto do aspecto excêntrico que sai disso. Especialmente em 'Quinquin', foi ótimo fazê-lo, porque essas pessoas realmente não são muito engraçadas na vida real. Seus papéis, com certeza, poderiam ter sido incorporados melhor por outra pessoa, mas não é nisso que eu estou interessado. ”

Um bônus adicional são os atores medo natural: “Eu nunca escrevo o medo no script. Assim, meus personagens nunca precisam agir como se tivessem medo de alguma coisa. Eles são todos muito fatalistas. Ao mesmo tempo, atores não profissionais trazem algum medo ao personagem. O reitor como van der Weyden neste filme não interpreta o medo, ele carrega o medo dentro de si, e é isso que o torna sensível e mais emocional. E, a propósito, seu parceiro Carpentier dirige tanto, porque ele tem medo de dirigir, ele odeia. ”

O capitão Van der Weyden é, é claro, um detetive totalmente incompetente, lembrando o faraó de Dumont de 'L & Humanité' novamente. E, de maneira semelhante, diante de todas essas atrocidades, ele é dominado por uma empatia por outros, dos quais talvez apenas poucas pessoas sejam capazes. 'Van der Weyden deseja se conectar com a humanidade', disse Dumont. “Mas, especialmente em seu trabalho, ele fica frustrado a cada momento. Ele está enfrentando o aspecto primitivo da humanidade todos os dias. É nisso que estou interessado. O lado humano dos humanos realmente não me interessa. Não é preciso muito para revelar a barbárie nos seres humanos, ela está sempre lá. Estou interessado neste 'nada' que está precedendo tudo. Violência e sexo pertencem a isso, porque são instintos. Eles podem vir do nada, não podem ser precedidos por nada, mas são o começo de outra coisa. Em algum lugar dessa lógica, sempre mostrei policiais como fracassos. Gosto do fracasso e começo.

Parecia que Dumont era realmente capaz de ter esperança - isso poderia ser verdade?hoje à noite, amanhã e 14 de setembro no TIFF.



Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores