Caderno do crítico: por que os fãs de ação devem ver 'The Raid: Redemption' antes da reformulação

Os filmes de ação americanos são quase inteiramente definidos por cortes, sugestões musicais e grunhidos. 'The Raid: Redemption', um filme indonésio de artes marciais hiper energético, oferece uma repreensão eficaz a essa norma mansa. Ossos se quebram, o sangue flui e a coreografia de luta rápida e excessivamente complicada coloca praticamente tudo o que é divulgado na América do Norte desde 'The Ultimato Bourne', para uma vergonha instantânea.



O diretor Gareth Evans defende o gênero como um meio cinético de ilustrar os traços precisos que distinguem o cinema de outras formas de arte: essas imagens em movimento movem-se seriamente e permanecem atadas à realidade como fazem, com cada baque estridente ou trituração como lembrete. das consequências.

Poderia o remake americano planejado, anunciado apenas algumas semanas depois que 'The Raid' estreou com grande sucesso no Toronto International Film Festival do ano passado, chegar perto de replicar essa experiência? Não tenha muitas esperanças.



“The Raid: Redemption” (um título atualizado de simplesmente “The Raid” depois que a Fox se recusou a licenciar o nome que possui em um lançamento de 1954) se destaca não apenas pela velocidade de sua execução, mas pelo número de mortes na tela retratadas com implacável inquietação. Evans explora a violência em prol do entretenimento junto com os melhores, mas nunca facilita a exibição. Juro que meu rosto doeu saindo do teatro.



A história tensa gira em torno da tentativa de uma força-tarefa de elite de permear um esconderijo cheio de criminosos nas favelas de Jacarta. Evans é implacável em sua busca para manter o movimento para frente em fluxo; punhos e balas voam em medidas iguais; a descrição “chocalhar os ossos” nunca pareceu mais apropriada do que aqui. No entanto, 'The Raid' foge da pura insanidade baseada em imagem, estendendo-se além das restrições do 'cinema do caos' que se tornou um ponto de discussão entre os críticos há vários meses: o roteiro de Evans tem personagens fortes, particularmente Rama (Iko Uwais), líder de a equipe das Forças Especiais pretendia matar o traficante que assistia sua batalha até o último andar por um grupo de monitores em seu covil. Ele tem uma esposa grávida em casa e um irmão distante trabalhando para os bandidos. Em outras palavras, ele tem várias causas pelas quais lutar.

Ainda assim, o pano de fundo é aparado o suficiente para levar suas peças para o campo da alegoria. Mesmo antes de o traficante saltar em um alto-falante para avisar seus capangas sobre a “infestação” da SWAT que invade sua morada, Evans já estabeleceu uma analogia para o ataque, observando a onda sem rosto de agressores blindados do topo de uma escada e descrevendo seu movimento coordenado como se fosse um ataque de insetos, escondendo-se nas paredes e lutando para encontrar qualquer cobertura que encontrassem.

Como essas forças convencionais do bem incorporam uma metáfora feia, elas nunca assumem qualidades heróicas. Evans torna suas táticas de sobrevivência cada vez mais atraentes, mas não glamourosas, em parte porque ninguém conhece todo o propósito de conduzir sua missão. 'Não estamos aqui por boas razões', diz um dos policiais, sugerindo a possibilidade de corrupção policial que pode tê-los levado a uma batalha impossível.

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Mas apenas porque a equipe foi posicionada para travar uma batalha perdida não significa que eles vão cair em silêncio. Em vez disso, o vigilantismo deles encontra inovação do tipo MacGyver: as costas racham repetidamente em superfícies duras, que variam de mesas a escadas; a certa altura, uma geladeira é usada para entregar granadas através de uma porta fechada. Os policiais se escondem em várias fendas, esquivando-se de lâminas e quebrando pescoços com movimentos tão calculados que, para segui-los, você precisa se envolver fisicamente nos procedimentos.

É doloroso de assistir (os globos oculares não são projetados para se mover tão rápido), mas 'The Raid' tem implicações poderosas porque o espetáculo não glorifica o caos, não importa de que lado o encene. 'The Raid' confronta a natureza da violência no cinema e chega a conclusões sombrias, mas também faz as pazes com o apelo inerente ao gênero. Escapismo intenso ainda é escapismo. Uma cena reveladora encontra dois homens, um protótipo de 'mocinho' e o outro 'mau', em uma batalha corpo a corpo até a morte; é fácil supor que lado deve vencer nesse cenário e, quando ele não o faz, 'The Raid' repreende as perspectivas dos filmes que oferecem uma distância segura da brutalidade na tela. Aqui, existem ramificações que o aproximam da ação.

Em uma exibição de imprensa recente do Museu de Arte Moderna para 'The Raid', antes de sua estréia em Nova York na série New Directors / New Films, muitos dos membros seniores da platéia saíram após o primeiro semestre (só piora ou melhor, dependendo da sua perspectiva). Eu peguei o vôo deles para sugerir uma mistura de choque e desdém, exatamente os ingredientes que 'The Raid' transmite sem comprometer a energia que o mantém unido. Evans, agora supervisionando uma ou possivelmente duas sequências enquanto antecipa o remake, mergulha na conexão psicológica entre espectador e produto até sangrar. Não se sabe exatamente como será a versão americana, mas provavelmente será segura.

'The Raid' não é o único lançamento estrangeiro definido para uma tradução em inglês; o drama de ação francês 'Sleepless Night', outro passeio em ritmo acelerado que deve estrear no próximo mês, foi arrebatado pela Warner Bros. para um remake no outono passado. Ambos os filmes dependem tanto de uma precisão de edição quanto de exibições ágeis tanto pela câmera quanto na frente dela, que a idéia de replicá-los parece complicada e inútil. Mais do que isso, no entanto, refazer esses filmes ameaça sobrecarregar o material de origem, não importa o resultado.

Tal como está, 'The Raid' demonstra uma compreensão de extremos violentos, ao mesmo tempo em que aumenta esses limites. Se o remake não puder fazer isso, ele não entenderá. Qualquer pessoa apaixonada pelo gênero de ação deve ver 'The Raid' antes do remake homogeneizar as próprias forças que as críticas originais.

Grau crítico: A-

COMO VAI JOGAR? A Sony Pictures Classics está lançando 'The Raid: Redemption' nesta sexta-feira em Nova York, Los Angeles, São Francisco, Chicago e Washington DC (também atua em Nova York como parte de Novos Diretores / Novos Filmes). O filme reuniu bastante zumbido nos últimos meses para atrair fãs de gênero em todos os principais mercados, o que é um bom presságio para o desempenho de bilheteria nas próximas duas semanas; Enquanto isso, deve fazer um bom trabalho ao preparar o cenário para as sequências.



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