David Cronenberg em 'Spider': 'Realidade é o que você faz dela'



David Cronenberg em 'Spider': 'Realidade é o que você faz dela'

de Anthony Kaufman

Ralph Fiennes em 'Spider', de David Cronenberg.

2003 Sony Pictures Classics

'Fale sobre a invenção da realidade', autor canadense David Cronenberg disse ao indieWIRE na véspera das indicações para o Oscar deste ano. 'Se três bilhões de pessoas levam o Oscar a sério, então é sério. É como religião. Se oito bilhões de pessoas acreditam em algo, então é a realidade. ”A mais recente obra-prima do ateu, a minimalista 'Aranha' (abertura hoje de Sony Pictures Classics), não ganhou nenhuma indicação no dia seguinte. Mas Cronenberg, que admite uma série de competições (ele correu carros e motocicletas), no entanto, provavelmente não ficou perturbado. 'O ruim de ganhar um Oscar', diz ele, 'é que, quando você morre, as pessoas dizem: 'O vencedor do Oscar David Cronenberg acabou de morrer' '- como se fosse o ponto alto da sua vida'.

O Cronenberg de cabelos brancos é mais divertido e amigável do que você esperaria de um homem responsável por parasitas invadindo nossos orifícios ('Arrepios'), cabeças explosivas ('Scanners'), ginecologistas assustadores ('Anéis Mortos') e qualquer tipo de manifestação sexual doentia e distorcida e realidades que distorcem a mente nos filmes de 'Videodrome' e “Almoço nu” para 'Batida' e 'EXistenZ'. Em sua mais recente viagem mente-corpo, 'Spider', baseada no livro de Patrick McGrath, Cronenberg mergulha o espectador no mundo paranóico de Dennis 'Spider' Cleg (Ralph Fiennes), um esquizofrênico resmungão recentemente libertado de um asilo mental. Enquanto Cleg se esconde pelas ruas em torno de uma casa de recuperação no meio de Londres, as memórias borbulham de seu passado e invocam um mistério edipiano que nunca pode ser resolvido.

Cronenberg conversou com o indieWIRE sobre realidades subjetivas, a dualidade mente-corpo, uma lente de Samuel Beckett e Artesão planejado remake de seu filme de 1981 'Scanners'.

indieWIRE: Acho que o filme 'Spider' e esse personagem são muito relevantes para o tipo de vida que estamos vivendo agora. Você mencionou nas notas de imprensa algo sobre a antiga alienação do século 20, mas acho que é ...

David Cronenberg:… Entrando no dia 21 intocado e ileso. Acho que sim. Para mim, o apelo de 'Spider' foi um estudo da condição humana - não esquizofrenia, não um distúrbio neurológico. Como eu próprio não sou um existencialista portador de cartas, devo dizer que o tropo Kafka ainda se mantém - e talvez agora mais do que nunca. Mas parece estar assumindo uma forma diferente. A mídia realmente tem uma enorme realidade para as pessoas. A idéia de que celebridades e suas vidas parecem ser mais reais para as pessoas do que suas próprias vidas parece ser uma nova forma de alienação.

iW: Seus filmes questionam continuamente a realidade, então 'Spider' continua essa tradição '>

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iW: Você já mergulhou nessas realidades psicológicas e mentes subjetivas muitas vezes, mas, em conjunto com isso, sempre houve um elemento muito corpulento.

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Cronenberg: Oh, há apenas um elemento carnal. Estou curando a fenda cartesiana. Eu sou uma pessoa encarnada. Eu realmente entendo a conexão entre corpo e mente. Mesmo agora, estou lendo alguns livros científicos interessantes sobre a evolução e o desenvolvimento da consciência e como ela está incorporada em nossos cérebros e como a ciência e a psicologia estão desencarnadas. Quando você estuda a mente humana, não pode tirar a mente dela; você tem que colocá-lo de volta no cérebro. Para mim, é todo o corpo.

Como cineasta, também é todo corpo, porque você não pode filmar um conceito abstrato. Você tem que filmar corpos. Portanto, o corpo como o primeiro fato da existência humana é uma das realidades subjacentes do meu cinema, embora eu não pudesse articulá-lo até alguns anos atrás. Só vale a pena dizer, porque muitas pessoas não aceitam ou entendem. A maioria das religiões não, por várias razões. Tudo está ligado, para mim, à fuga da mortalidade. Incapacidade de aceitar a mortalidade significa incapacidade de aceitar o corpo humano como real. É por isso que resisto a fazer filmes com fantasmas. Hollywood nunca entenderia por que eu não quero fazer “O Exorcista 4” - apesar de ter lido o roteiro -, mas eu realmente não posso tornar realidade o diabo, porque é muito positivo: que existe uma vida após a morte e que nós vivemos depois que nossos corpos morrem. E eu simplesmente não posso fazer isso.

iW: Vamos falar sobre os elementos do corpo em 'Spider', porque acho menos óbvio do que Mugwumps ou bioports.

Cronenberg: Mas há Ralph [Fiennes].

iW: Sim, existe esse corpo e, claro, há De Miranda Richardson corpos, transformando também.

Cronenberg: Mas não é como se eu insistisse em tê-los. Para fazer o filme, não leio o roteiro de 'Spider' e desço a lista de verificação: transformação do corpo? Efeitos especiais? Eu não penso nesses termos. Na verdade, tirei as seqüências de efeitos especiais do roteiro, porque acho que esses efeitos - a batata sangrando, o rato no pão, as vozes e os olhos brilhantes - são reconhecíveis para o público como efeitos, como alucinações que não podem possivelmente seja real. E o objetivo tácito do filme era fazer com que o público fosse 'Spider'. Então, quando ele está alucinando e pensando que algo é real, também devemos sentir isso.

iW: Você acha que teria feito essa escolha há 10 anos?

Cronenberg: Não tenho como saber, mas fiz 'Dead Ringers' há mais de 10 anos e tem uma sequência de sonhos, mas é só. Adoro metáforas plásticas, metáforas corporais, mas não fico triste se elas não estiverem lá.

iW: Mas há uma redução, um refino na produção deste filme.

Cronenberg: Notei essa tendência em mim mesmo desde 'O voo,' que era basicamente três pessoas em uma sala e provavelmente daria uma ótima ópera. Mas com 'Spider', ele realmente vem do personagem de Spider. Ele não é opulento ou luxuoso. Ele próprio é reduzido e despojado da humanidade. Então, imediatamente, se você vai nos colocar na mente dele, será bastante austero. E quando começamos a pensar em Beckett como uma pedra de toque, tanto pela aparência do Spider quanto pelo tom dele, havia essa austeridade e simplicidade rigorosas que se abrem para uma complexidade incrível.

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iW: Não pensei necessariamente em Beckett enquanto assistia ao filme. Quando Beckett entrou em cena?

Cronenberg: 'Beckett into play' é bom. Porque quando você pensa em 'A última fita de Krapp', penso em Spider: Krapp está morando nesse vagabundo vagabundo, tocando fitas de lembranças. Mas também estou pensando nos romances de Beckett que têm personagens parecidos com Spider. Mas não era necessário ver ou sentir no filme. É justamente quando você está procurando seu rumo, está procurando um sistema para guiá-lo. Você costuma encontrar satélites estranhos que o guiam.

iW: Mais algum?

Cronenberg: Conversamos sobre Kafka, Dostoiévski e Pinter. E alguns filmes ingleses de De Carol Reed, gostar 'Homem Estranho Fora.' São apenas pedras de toque; não é nada que você esteja imitando. Apenas mantém você no caminho certo, de alguma forma. Mesmo quando estou escolhendo uma lente em uma configuração de câmera, de alguma forma eu posso traduzir isso. Você poderia dizer que a lente não é do tipo Beckett.

iW: Que lente não é do tipo Beckett?

Cronenberg: 75 mm não é. 50 mm também não. Usamos lentes muito amplas, mesmo para os close-ups. Parecia certo, distorcendo um pouco, não como Terry Gilliam usando lentes de 14 mm em 'Medo e Repugnância em Las Vegas', mas obviamente não estava distorcendo. Dá a sensação de alucinação, mas também mescla o primeiro plano e o segundo plano, porque eles tendem a focar. Também usamos um filme de baixo contraste. Por quê? Depois do fato, posso dizer que talvez eu quisesse que fosse como Spider e o pano de fundo fosse um, porque é um filme tão subjetivo.

iW: E os esquemas de cores estavam muito mudos.

Cronenberg: Os papéis de parede que importamos da Inglaterra eram vintage, marrons, mofados e deteriorados - todas aquelas coisas inglesas que você sente em seus ossos se você já esteve na Inglaterra nos anos 60. Então, mais uma vez, muito tátil, e a tatilidade controlava os aspectos visuais do filme.

iW: Quão científico você considera o cinema? Você tem alguma formação científica e parece falar sobre filme quase de uma perspectiva científica.

Cronenberg: Eu acho a leitura muito produtiva e me provoca. Os livros de ciências e filosofia me ajudarão a escrever personagens e cenas, enquanto eu não entendo nada disso ao ver outros filmes. Quando estou preparando um roteiro, não olho nos filmes em busca de inspiração. Eu leio. E leio principalmente filosofia e ciência.

iW: Então eu li que 'Scanners' serão refeitos.

Cronenberg: Eu preferiria que não. Mas, como eles me apontaram, eu não tinha advogado quando fiz esses filmes. Então eles têm os direitos, assim como eles tinham o direito de fazer uma minissérie de 'A zona morta' mas desta vez, está um pouco mais perto de casa, porque escrevi o roteiro original e inventei os scanners. Mas prefiro não refazer meus filmes, pois prefiro não ter seis sequências de 'Scanners', cada uma pior que a anterior, porque tira o filme em si.

iW: Gostaria de saber se esse interesse renovado em seu trabalho pode despertar mais atenção em você no nível de Hollywood. Você está planejando enfrentar projetos maiores?

Cronenberg: Não acho que seja o meu destino. Sempre que recebo um projeto de estúdio, sempre o abordo com grande entusiasmo, como talvez desta vez ... E então, no meio, estou tão deprimido e pensando em me matar se tiver que fazer este filme. Penso: 'Vou vender, apenas farei pelo dinheiro, será interessante'; mas então eu não posso.

iW: Então, o que é o próximo, então?

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Cronenberg: Escrevi um script chamado 'Analgésicos' que definitivamente seria classificado como ficção científica, sobre artistas performáticos do futuro próximo. Estou reescrevendo e Robert Lantos quer produzir. Mas não tem financiamento. É sempre uma pergunta.

iW: Gostaria de pensar que David Cronenberg não precisa lutar por financiamento.

Cronenberg: Bem, isso está incorreto. Não é verdade. É sempre uma luta.



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