'Não saia de casa' é 'saia' com culpa católica no interior da Irlanda - SXSW 2018 Review

'Não saia de casa'



Michael Tully construiu uma das filmografias mais incomuns da última década, desviando do suspense drogado 'Cocaine Angel'. ao documentário 'Judeu de Prata', o drama familiar distorcido 'Septien' e a comédia de maior idade 'Verão de Ping Pong'. Com 'Não saia de casa', ele funde muitos desses instintos de contar histórias em um todo fascinante, com um thriller de queima lenta no interior da Irlanda. Com uma premissa que sugere 'Rosemary's Baby' através do espectro da culpa católica e um cenário gótico esquisito da 'Família Addams', esse bizarro esforço de horror atmosférico provém de tradições familiares de narrativa, permanecendo imprevisível o tempo todo.

'Não saia de casa' começa com um prólogo espetacular aparentemente exumado de outra época. Filmada na caixa apertada da Academia sem diálogo, a sequência dos anos 80 segue um padre no interior da Irlanda enquanto ele pinta uma jovem sentada ao lado de uma árvore. A luz muda, um tom etéreo se estabelece e ela fica translúcida; pouco tempo depois, ela desaparece completamente, e a imagem dela na pintura. É um instantâneo notável do transcendentalismo, como alguns carretéis ausentes de um filme de Carl Dreyer, e prepara o cenário para o mistério sedutor que se segue.

Corta para os dias atuais. A artista americana Melanie Thomas (Anna Margaret Hollyman, 'White Reindeer') está trabalhando nos preparativos finais para seu novo show, composto por réplicas em pequena escala de casas onde ocorreram mistérios não resolvidos. Uma delas é a lenda urbana de uma garota desaparecida chamada Siobhan, e o homem que a pintou - padre Alistair Burke - que deixou o ministério e entrou em isolamento após o desaparecimento inexplicável. O projeto atinge um obstáculo quando a galeria visualiza uma versão inacabada, e o trabalho de Melanie é criticado por um crítico local. No entanto, a publicidade gera uma nova oportunidade não intencional: Melanie recebe uma ligação de uma mulher em nome do padre Burke (Lalor Roddy), alegando que o padre gostaria de comprar sua versão em miniatura de sua casa e a convida a visitá-lo para uma nova comissão. Diante da má imprensa e do bloqueio criativo, Melanie calcula que diabos.

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Este prólogo extenso prepara o terreno para uma história que oscila entre o campo irlandês paroquial e algum eco onírico do mesmo lugar. A atmosfera ameaçadora toma conta do momento em que Melanie chega, onde é capturada por um mordomo mudo duro (David McSavage, olhos esbugalhados em uma impressão quase do tio Fester) e levada para a velha mansão barulhenta, onde a estranheza persiste em todos os cantos do gótico arquitetura e a densa vegetação ao seu redor.

Ela é recebida por uma mulher mais velha, Shelly (Helena Bereen), a aparente cuidadora do terreno e uma figura suspeita desde o início. Mesmo antes de Melanie encontrar o padre Burke e seu olhar triste e abafado, fica claro que os eventos do passado continuam assombrando o ambiente. Sussurros estranhos enchem os corredores depois de horas, enquanto a câmera desliza pelos corredores sombrios e Melanie se vê atormentada por pesadelos (ou são?) Cheios de fantasmas encapuzados e autoflagelação. Não há nada de novo na atmosfera sinistra, mas, mesmo assim, é habilmente montada, distinguida pela edição de primeira classe que se alterna entre as noites agitadas de Melanie e as manhãs repentinas.

Com o tempo, Melanie cria um vínculo com o padre furtivo, que guarda segredos que ele tem medo de compartilhar até que seja tarde demais. A natureza da ameaça que paira sobre as duas cabeças permanece intangível por toda parte, um enigma do tipo “Zona do Crepúsculo” que não computa totalmente, mesmo quando Tully o revela. Mas isso só contribui para a qualidade imersiva e de outro mundo do filme; enquanto um confronto de culto entre Melanie e uma série de personagens ameaçadores chega dentro do cronograma (e remonta ao 'Septien' de Tully)), o momento derivado apenas prepara o terreno para um exame mais fascinante de um homem que considera sua culpa interna.

Roddy, um desconhecido virtual para o público cinematográfico, exala um conjunto complexo de emoções com poucas palavras e fundamenta as circunstâncias desconcertantes de um conflito humano. Enquanto isso, o sempre incrível Hollyman - um dos segredos mais bem guardados do circuito de festivais de cinema há algum tempo, com performances empáticas em uma série de projetos mal vistos - oscila de inquietação a desordem psicológica.

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Em uma das primeiras linhas de diálogo, alguém declara que 'nossas almas são entidades secretas de dentro' e que essa afirmação profunda se torna a chave para lutar com o núcleo fascinante deste filme. A premissa parece ser a tentativa ambiciosa de Tully de representar temas religiosos complexos no molde de um suspense paranormal assustador, e essa missão mostra mais confiança à medida que se aproxima de um final emocionante. Os minutos finais são um tipo de drama de sobrevivência completamente original, que desafia explicações precisas, mesmo que proporcione recompensas significativas.

Curiosamente, 'Don 'Leave Leave Home' estreou no SXSW Film Festival apenas um mês após o lançamento do filme de terror 'Hereditary', no Sundance, que também inclui dioramas em pequena escala dos cenários do filme como acessórios principais. Existe uma característica inerente a esse dispositivo visual, um tipo de efeito de quadro dentro do quadro que extrai outra versão do mundo fictício para os espectadores já imersos nele. O impacto resultante é auto-reflexivo e irritante, um lembrete de que, não importa quantas réplicas se crie, alguns segredos sempre estarão à espreita do lado de fora do quadro.

Nota: B +

'Não saia de casa' estreou na seção Visões do SXSW Film Festival 2018. Atualmente, está buscando distribuição nos EUA.



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