'The World's End', de Edgar Wright, estrelado por Simon Pegg e Nick Frost, fornece uma pausa inteligente dos blockbusters de verão

O gênio de “Shaun of the Dead”, como sabem os inúmeros fãs do hit cult, era que ele funcionava como uma comédia sem satirizar suas raízes de gênero. O diretor Edgar Wright e os colegas Simon Pegg e Nick Frost, que escreveram o roteiro do filme de 2004, sobrepuseram com agilidade os ingredientes dos romancoms tradicionais e filmes de amigos em um cenário de zumbi igualmente importante. O enigma pode ter sido bobo, mas Wright levou os personagens e suas falhas a sério.



o documentário dos campeões

Com 'The World's End', o trio mantém intacto esse cuidadoso equilíbrio de gênero e oferece outro riff satisfatório para vários tipos de história de uma só vez. Outro conto estupido de apocalipse iminente, 'O Fim do Mundo', ocasionalmente, sofre de uma abordagem mais errática, mas o cinema de Wright infunde o desenfreado disparate de propósito. Ele consegue jogar tanto como uma ode a suspense de invasão alienígena, quanto às alegrias de ficar atolado em amigos.

'The World End' marca a entrada final na chamada trilogia Three Cornettos, o aceno tímido de Wright aos filmes 'Three Colors' de Krzysztof Kieslowski e o nome não oficial da série de filmes de amigos que começaram com 'Shawn of the Dead' ”E continuou com a comédia“ Hot Fuzz ”, de Pegg-Frost-policial-com-o-vime-homem. No contexto dessa colaboração em andamento,“ The World End ”nunca alcança as alturas delirantemente divertidas da primeira parte, mas supera “Hot Fuzz” em sua alegria anárquica e na verdade consolida o apelo dos dois filmes anteriores em um único pacote alegre e esquisito.



Como sempre, velhas amizades são testadas com a mudança dos tempos em alturas exageradas, à medida que forças sinistras transformam uma comunidade aparentemente mundana em uma ameaça coletiva. Demora quase meia hora até que o componente sobrenatural seja desajeitado. Antes disso, Wright habilmente reúne as peças de uma comédia de lazer.



Na montagem de montagem brilhantemente montada, Gary King (Pegg) relembra em voz alta os dias felizes de sua adolescência na pitoresca cidade britânica de Newton Haven, onde o traficante vestido de preto costumava liderar um grupo em um pub crawl que agora considera lendário - um empreendimento em que eles sempre ficavam tão chapados que nunca conseguiam chegar à barra de fim do mundo de mesmo nome para uma bebida final.

A sequência introdutória, uma impressionante coleção de imagens de filmes caseiros que documentam as palhaçadas dos meninos, mostra o melhor estilo de cinema colorido de Wright: rápido e furioso, mas simultaneamente carregado de humor. É um bom indicador da aventura pateta de bolinha que está por vir.

Vinte anos após o término da adolescência, a vida de Gary se transformou em uma névoa alimentada por bebidas, enquanto seus ex-companheiros se mudaram e se estabeleceram. King os encontra em seus empregos sem graça e, metodicamente, os convence a voltar a Newton Haven para o aniversário de sua publicação, enquanto esperam finalmente chegar ao fim do mundo. As primeiras coortes são de vendas relativamente fáceis: o vendedor de carros manso Steven (Eddie Marsan), o corretor de imóveis descontraído Oliver (Martin Freeman) e o afável Peter (Paddy Considine) se comprometem mais ou menos; o patrão da empresa e o ex-melhor amigo Andy (Frost) resistem a prestar atenção ao seu velho amigo autodestrutivo até que Gary jogue o cartão da pena, a primeira de muitas fotos baratas.

Mesmo quando Wright gradualmente deixa a história se desenrolar, no entanto, 'O Fim do Mundo' avança rapidamente, graças a uma abordagem de diretoria familiar de seus filmes anteriores: as cenas tendem a começar com uma série frenética de close-ups (neste caso, cerveja derramou e engoliu em rápida sucessão), enquanto o roteiro de Pegg e Wright segue em um fervoroso clipe. Após algumas brincadeiras no carro degradado de Gary sobre o motivo de sua classificação brincalhona deles como 'Os Cinco Mosqueteiros' não gelar completamente, a compulsão hedonista começa a sério - ou, pelo menos, Gary tenta desesperadamente fazê-lo funcionar, apesar do Andy rabugento falta de vontade de ser jogado fora.

Os dois principais atores tiveram uma inversão inteligente de papéis: em suas colaborações anteriores, Pegg interpretou o homem hétero com a persona do homem selvagem de Frost; aqui, Pegg faz um ótimo trabalho indo contra o tipo como um parceiro intrigante, além de seu primo, mas incapaz de parar de avançar até que os dois finalmente arejam sua roupa suja no terceiro ato.'The World's End' estabelece esse repertório de maneira tão distinta que o filme poderia muito bem ter ficado com ele em termos simples, mas um encontro casual entre Gary e um adolescente estranhamente monótono em um dos banheiros do bar muda tudo. Depois que uma briga repentina revela que o homem mais jovem é algum tipo de criatura robótica cheia de sangue azul mecânico, o grupo de repente se vê em uma briga com uma sala cheia de máquinas adolescentes furiosas. Embora uma grande metáfora para homens insatisfeitos que empurram quarenta para uma cultura jovem que eles não podem compreender, ela rapidamente muda 'O Fim do Mundo' para o modo de história de sobrevivência.

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Tranquilamente mudando de uma barra para a próxima para evitar a detecção de outros robôs disfarçados - em discussões frenéticas e sussurradas, eles decidem chamar os invasores de 'lacunas' - o grupo começa a entender a ameaça e revidar, impulsionado por Gary. compromisso desconcertante de continuar, para que eles possam finalmente chegar ao fim do rastreamento. Ajudado pela irmã de Oliver e por sua paixão de longa data por Sam (Rosamund Pike), o grupo embarca em uma noite longa e cômica de confrontos com robôs a cada momento. Mas, apesar das alturas da ação, não tem o mesmo nível de inspiração que Wright e Pegg trazem para seus personagens.

Existe uma qualidade vertiginosa em sua capacidade de usar habilidades bem-afiadas de artes marciais enquanto lutam, mas também rompe com a percepção desses patetas como personagens reais e coerentes em um mundo tangível de uma maneira que as entradas anteriores da Trilogia Cornetto têm. não. As cenas de batalha mantêm uma qualidade absurda, semelhante às artimanhas inspiradas em videogame do subestimado 'Scott Pilgrim vs. o mundo ', mas eles funcionam mais como uma distração aqui.

Mesmo quando 'O Fim do Mundo' irrompe em absurdo, falta uma ameaça bem definida e, quando as peças finais dos quebra-cabeças chegam, elas possuem uma sensação visivelmente apressada. Ainda assim, a mensagem final ressoa com um final perversamente caricatural sobre o impacto da tecnologia no pensamento humano e na conectividade social. No astuto epílogo, 'The World's End' desvia-se em uma direção maravilhosamente estranha, desencadeando uma mensagem final para qualquer um que não queira reconhecer a capacidade de ingredientes de gênero agradáveis ​​para dizer algo legítimo sobre as falhas universais do comportamento humano. Acontece que Gary e sua gangue falam por todos nós.

Independentemente do ritmo irregular e dos dispositivos de plotagem aproximada, 'The World's End' se beneficia muito da capacidade de Wright de infundir cada cena com um senso de jogo. Nos anos desde que 'Shaun of the Dead' se tornou um sucesso, ficou cada vez mais claro que Wright e seus companheiros são espertos demais para Hollywood: na sequência do atentado a bomba de 'Scott Pilgrim' nas bilheterias, 'The World End' foi produzido pelo braço indie da Universal Focus. Embora Wright mostre muito potencial para lidar com terrenos mais familiares, até mesmo sua facada no gênero super-herói soa distintamente desequilibrada (esse seria o próximo 'Homem-Formiga'). Com 'O fim do mundo' - e isso não é um grande spoiler - ele aborda a desconexão entre os avanços tecnológicos e a alma, um argumento que também funciona como uma acusação de filmes menores.

Apesar de suas deficiências, 'The World's End' brilha com uma energia cômica não presente em blockbusters convencionais equivalentes (neste momento, seu primo mais próximo dos EUA pode ser o imitado 'Ghostbusters' imitação 'R.I.P.D.'). Mesmo com um saco misto, Wright ainda é um espetáculo mais agradável do que o padrão do mercado. Como seu colega Quentin Tarantino, o entusiasmo de Wright pelo material aparece no próprio trabalho e é contagioso.

Grau crítico: B

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