As performances assustadoras e dignas de Emmy do 'Bates Motel'

Vera Farmiga e Freddie Highmore em 'Bates Motel'



A & E / Cate Cameron

'Bates Motel' usa a palavra 'normal' como uma faca no chuveiro: levante as mãos e grite assassinato sangrento, mas no final não há como desviá-lo. Na estranha e muitas vezes sublime rotação de A&E em 'Psycho', o termo é um encantamento, o feitiço de proteção que se torna uma maldição, e nem Norma Bates (Vera Farmiga) nem seu filho Norman (Freddie Highmore) podem manter o controle de seus atos. força instável. Como sugere uma sessão com seu terapeuta no meio da quarta temporada recente, 'normal' é a música que Norman assobia pelo cemitério, incapaz de ver que sua insistência no rótulo é a prova do contrário. 'Isso é importante para você, ter seu relacionamento descrito como' normal '?', Pergunta o Dr. Edwards (Damon Gupton). 'Eu simplesmente não acho que somos anormal, ”O bem-educado assassino responde. 'Sim, estamos perto, mas precisávamos estar.'



mágico de oz netflix

Situado nos anos antes de Marion Crane aparecer à porta de Norman, 'Bates Motel' depende desse arranjo perturbador, o ponto em que o parentesco cruza a convergência e, como tal, a série depende da magia particular de seus principais artistas. Além disso, fino como ferroviário e aposentador, é a peça perfeita para Farmiga, loiro descolorido, olhos azuis, feroz - o tempo compartilhado na tela gera as mesmas faíscas que alguém poderia descrever, em outro contexto, como “química”, o local onde o escudo encontra a lança. Norma e Norman dão colher, depois poupam; raiva, depois abrace; em uma sequência delirantemente doente, ela tenta arrancar uma arma de suas mãos beijando-o na bochecha, sedutoramente aproximando-se cada vez mais dos lábios, apenas para ouvi-lo sugerir um pacto de suicídio.



Isso é insano, mas ele também é: 'Bates Motel' se encarrega de reimaginar um dos vilões mais infames do cinema americano, e a principal força da série é sua disposição de se enraizar no caos do horror psicológico de Hitchcock. Onde o suspense do filme deriva do mistério de Mama Bates, de esconder a verdade sórdida nos altos ângulos da câmera, o prequel da A&E se revela, de maneira bastante genial, ao mostrar suas cartas, pacientemente descobrindo os detalhes de um relacionamento condenado. Cortada com imagens cômicas - Norma limpando lama no rosto - e conhecendo piscadelas - Norman lendo em voz alta o amor de Pip por Estella em 'Great Expectations' - 'Bates Motel' é a série de TV como escorregão freudiano, o calafrio do subconsciente sempre borbulhando à superfície.

Na quarta temporada, a melhor da série até agora, Norman se torna sua mãe, e é aqui que duas performances complementares se combinam para formar um todo único e surreal, a linha entre os personagens se esvaindo gradualmente até desaparecer completamente. Farmiga, como objeto das alucinações e apagões dissociativos de Norman, parece gostar dessa veia mais fantástica. Contra a figura curvada e vulnerável, desesperada para proteger seu filho, o animal ferido arreganhando os dentes, a Norma da mente enlouquecida de Norman é voluptuosa, esgueirando-se por clubes de strip-tease com um xale de penas pretas - a femme fatale de uma psique frágil, espiando por cima do precipício do acampamento alto. É uma virada ousada e sedutora, e a cordialidade de Farmiga a vende: quando o cúmplice de Norman, um companheiro de um hospital psiquiátrico conhecido como Instituto Pineview, interrompe sua dança no colo, ela lança um olhar exasperado, como se dissesse: 'Droga, Eu estava começando a me divertir!

É Highmore, no entanto, ganhando nova compra em um papel icônico, que leva 'Bates Motel' até os eventos de 'Psycho', que será o assunto da quinta e última temporada da série. Enquanto Norman gira em um espelho de cômoda no roupão de banho floral de sua mãe, ou vampiros para o Dr. Edwards durante sua queda na loucura, o ator absorve, aos poucos, os maneirismos de Farmiga - a risada paquera, o sorriso astuto, a consciência, nascida dos próprios de Norma trauma, esse sexo pode funcionar como isca e cacete, seu poder cortando nos dois sentidos.

É para um artista de 24 anos em uma indústria que ainda prefere que seus protagonistas joguem de maneira reta, uma jogada arriscada e surpreendente, mergulhando nas correntes estranhas do personagem com vigor. Ao canalizar a reeducação de Anthony Perkins, a serenidade fey e a ira astuta de Farmiga, Highmore se perde em Norman tanto quanto Norman se perde em sua mãe, uma conquista sutilmente surpreendente. Se ele não receber uma indicação ao Emmy este ano, são os eleitores que precisam checar suas cabeças.

caído jaden smith

O problema - mesmo para Farmiga, indicado em 2013 para a primeira temporada da série - é que, para descobrir as performances ousadas de 'Bates Motel', é necessário entrar no território que a TV Academy raramente se digna a tocar. Há o assunto externo (incesto! Necrofilia! Voyeurismo!), O gênero em si (que apenas Ryan Murphy, na série Limited Series, parece ter quebrado) e a sombra do clássico de Hitchcock (um padrão incrivelmente alto). Mais precisamente, o “Bates Motel” ainda é prejudicado por desvios narrativos desanimadores: o casamento de Norma com o xerife Alex Romero (Nestor Carbonell), um transplante de pulmão há muito aguardado, um monte de besteiras sobre lavagem de dinheiro e festas sexuais secretas e o comércio local de maconha. Highmore e Farmiga são os brotos que espreitam pelos escombros, ainda delicados o suficiente para serem esmagados.

O insight de Hitchcock, em 'Psycho', foi reconhecer que Marion Crane é uma cunha na porta do mundo de Norman, não seu centro de gravidade, e, ao revelar a história, o diretor abriu espaço para que o anormal se tornasse normal, pelo menos desde que o feitiço do filme tenha sido lançado. No momento em que o 'Bates Motel' se dissolve de cômodo em cômodo naquela mansão da rainha Anne, uma versão estranha de 'Sr. Sandman ”, tocando em seus corredores, a série gesticula nessa estrutura mais simples, reduzindo seu universo ao espaço entre os ouvidos de Norman. Com a força das curvas duplas e de duelo de Highmore e Farmiga, o 'Bates Motel' dispara, sem recorrer a nenhuma maquinação além da sua. 'Durante toda a minha vida, você me manteve tão perto de você que eu não conseguia respirar sem você', acusa Norman a certa altura, e na nova esquerda normal após a quarta temporada, ele e sua mãe estão mais perto do que sempre.

Receba as últimas notícias de bilheteria! Inscreva-se aqui para receber nosso boletim de bilheteria.



joss whedon chris pinheiro


Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores