Revisões exclusivas do Cahiers Du Cinema em inglês: uma alternativa bem-vinda às comédias para adolescentes norte-americanos

Após sua primeira colaboração com o filme francês Secret Trove da primavera passada, a lendária revista francesa de cinema Cahiers du Cinéma e o French Institute Alliance Française (FIAF), o primeiro centro cultural francês de Nova York, se associaram novamente para apresentar a série de filmes CinéSalon, Eccentrics of French Cinema. A partir desta semana, a série apresenta uma seleção de comédias francesas raramente exibidas, selecionadas por Delphine Selles-Alvarez, da FIAF, e Jean-Philippe Tessé e Nicholas Elliott, de Cahiers du Cinéma.



A Indiewire tem o prazer de fazer parceria com a FIAF e Cahiers du Cinéma para apresentar resenhas de filmes da série originalmente publicada na revista e disponível aqui em inglês pela primeira vez com traduções de Nicholas Elliott, correspondente da revista em Nova York.

Esta resenha dos 'beijos franceses' de Riad Sattouf foi publicada originalmente em Cahiers du Cinéma no. 646 em junho de 2009. Foi redigido pelo atual editor adjunto de Cahiers du Cinéma, Jean-Philippe Tessé.



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De volta ao ensino médio. Dois alunos da 9ª série, Hervé e Camel, pararam na frente da câmera, parecendo fascinados e atordoados ao olharem para uma contra-foto abstrata: um close de dois rostos colados nos lábios, nos quais é possível perceber línguas em busca mastigando ruidosamente um ao outro em um campo de acne e manchas de pêssego - beijos franceses completos. O que passa pela cabeça de Hervé e Camel, de pé, com um suéter marrom-argila e uma jaqueta jeans sem mangas, camiseta com caveira e ossos cruzados? Nada. Pura, contemplação imóvel. Brisa fresca entre os ouvidos, máscara de estupidez e vazio no rosto aberto.



Como você faz um filme com protagonistas como esses? O retorno ao ensino médio parece difícil, tão estranho quanto a adolescência e esses dois tiros justapostos. Entre o tiro rebocado na anatomia dos amantes da escola e o dos espectadores dessa fusão labial, o filme imediatamente se junta ao último, os “garotos bonitos” do título francês do filme (“Les Beaux Gosses”) - que não são ’; eles são mesmo feios.

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Eles estão um pouco sujos, obcecados por garotas, técnicas de beijar a língua e masturbação frenética. 'French Kissers' presta atenção especial a Hervé, um garoto cujos professores lamentam que ele seja 'mediano em tudo', enquanto vê sua mediocridade como uma fonte de satisfação e seguro de que ele ficará em paz. Hervé mora com a mãe, cuja depressão não a impede de ficar histérica. Hervé é uma lesma malandra que fica impressionada, não pensa em nada e tem opiniões sobre nada. À noite, ele come macarrão e assiste TV. Na escola, ele sai com seu amigo Camel, o fã de metal com o cabelo anacrônico.

Como você faz um filme com criaturas horríveis como essas? Hoje em dia, fazer um filme sobre adolescentes comuns na França é enfrentar o velho problema de seu ponto de vista dos personagens, especialmente quando eles não são particularmente sedutores, mas você ainda se aventura no reino da comédia com eles e não contra eles.

Este primeiro longa-metragem do bem-sucedido jovem artista de quadrinhos Riad Sattouf modesta e simplesmente oferece várias soluções para o dilema. Soluções locais (em seu filme, em sua narrativa, com e sobre seus personagens), bem como outras soluções que vão além desse cenário e que valem a pena olhar para 'French Kissers' no contexto de outros filmes, frequentemente aclamados e sempre Americano, que colocou a figura do adolescente no topo do panteão elegíaco.

Localmente, a habilidade de Sattouf como retratista vai muito além da mera descrição do habitus da época embaraçosa. Nesse contexto, a comédia do filme se deve a uma destreza no retrato, uma precisão sempre precisa que parece absorver todas as falhas inofensivas da adolescência espinhosa de uma só vez: ambas no micro de mil detalhes (se masturbando em meias, dessa maneira de vestir a camisa e o suéter do dia anterior, no mesmo horário da manhã etc.) e a macro do Weltanschauung de nossos eus de 14 anos (o medo de ir para a cadeia pela menor mini-infração, o relacionamento dilatado com tempo que faz você pensar que a menor decisão é a resolução mais definitiva etc.).

O filme também é bem-sucedido em sua dimensão anedótica, porque se instala em uma zona intermediária, tanto em nível narrativo (a uma distância criteriosa dos personagens) quanto em sociológico (um colégio secundário não digno de nota em uma cidade da província, com genuína diversidade social) e temporal. níveis: enquanto o filme se passa nos dias de hoje, Sattouf quase eliminou todos os sinais do contemporâneo, para evitar dar ao retrato qualquer conotação geracional. Uma mistura de memórias (os anos 90, para este diretor nascido em 1978) e impressões do presente, 'French Kissers' é um filme antiquado e pouco atual, no qual os protagonistas ainda se masturbam para enviar catálogos de pedidos por correio, enquanto tentam os sites pornô mais recentes da moda (hot-moms.com).

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Mas, além de seu aspecto quase documental, o filme também se posiciona como o ângulo inverso secreto de todos os filmes para adolescentes - principalmente os americanos - que impuseram o adolescente como personagem central do cinema contemporâneo. Um personagem central, mas um pouco deslocado, para o adolescente geralmente é maior que a vida. Uma criatura sempre irreal. Das ilhotas suaves de Gus Van Sant aos pequenos cadáveres de Larry Clark, das crianças hiperativas muito comentadas em “Superbad” às crianças precocemente puritanas de filmes adolescentes de última geração, o cinema americano faz a existência de adolescentes separando-os de si mesmos. Ao reduzir a idade de seus protagonistas para 14 (um filme adolescente recente foi chamado de “17 Novamente”, observe o “novamente”), limitando suas preocupações às preocupações imediatas, orgânicas, instintivas e muitas vezes um pouco sujas, “French Kissers” captura a adolescência no nível da espinha.

Voltando à sociologia: os filhos de Sattouf são medianos, mas estão proliferando. É o exército anônimo da época embaraçosa, não os adolescentes que o preocupam (aqueles que estão com problemas reais) ou que o enojam (os garotinhos ricos em anúncios). Eles são apenas aqueles que estão em transição (dessa perspectiva, o final do filme é muito bonito: após uma elipse de verão, encontramos os personagens um pouco mais altos, um pouco alterados, seguindo a linha) e nunca são vistos nos filmes devido a uma sociologia seletiva baseada em amostras. Personagens de fundo.

No entanto, o filme de Sattouf também não é um tratado sobre a beleza oculta dos feios. É um filme com muitas contra-fotos, mas sem contraponto: sem lições sobre a vida ou o aprendizado, nenhuma sequência de emoções pesadas. Não é um filme bonito. Sattouf investiga a carne de uma idade e condição desagradáveis ​​que quase desapareceram da tela. Não se trata de salvar ou acusar, de ser movido ou elevar essas crianças para o éter, mas sim, - como aquele tiro de um beijo babado visto “câmera a bordo” - para renderizar a partir de dentro de uma era que já foi nossa e cuja memória reprimida atesta que, juntamente com Hervé e Camel, crescemos.



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