Guia do cineasta para licenciamento de música

Este artigo apareceu originalmente no blog Film Independent e foi republicado com permissão.



Os cineastas geralmente se sentem tão apegados a uma música que ela se torna um elemento crucial e indispensável para a história. Uma cena, ou mesmo um filme inteiro, pode girar em torno de uma única peça musical. O que muitos diretores não percebem é que o processo de limpeza dessa música pode ser muito difícil e caro. Brooke Wentz, supervisor musical de 'Kings Point', 'Bully' e 'Bill Cunningham New York', esclareceu algumas das confusões e realidades pouco conhecidas do licenciamento musical durante um recente evento educacional do Film Independent.

A coisa mais importante a saber é que existem dois direitos para cada música. Há a pessoa que escreveu a música (que detém os direitos do editor, também conhecidos como direitos de sincronização) e a pessoa que a gravou (que detém os direitos de mestre). Para usar esta peça de música, você precisa da permissão de ambas as entidades. Você pode ouvir uma música como 'All Along the Watchtower'. por Jimi Hendrix, mas você pode não saber que o escritor é Bob Dylan. Para determinar quem possui os direitos das músicas, os sites ascap.com e bmi.com são extremamente úteis.

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Depois de determinar quem é o dono da publicação e do mestre, você deve contatá-los separadamente e pedir permissão para usar a música. Isso pode ficar complicado quando há muitos compositores envolvidos. A música de Katy Perry, 'California Gurls', por exemplo, tem cinco editoras. Portanto, se você quiser limpar essa música, precisará da aprovação de todos os cinco escritores e, além disso, precisará da aprovação de Katy Perry. Se um deles disser não, infelizmente você não poderá usar a música.

Os seis principais segredos de Wentz para licenciamento de música

1 Para os direitos do festival de cinema, a maioria das músicas pode ser liberada em cerca de US $ 500 por lado (US $ 500 para os editores e US $ 500 para os mestres). Se você não tiver dinheiro suficiente no orçamento para pagar todos os direitos antecipadamente, poderá liberar apenas os direitos do festival de cinema e adicionar uma opção para obter todos os direitos de mídia até dois anos depois.

2) A taxa é a mesma, independentemente da duração da sugestão. Se você usar uma música por cinco segundos ou dois minutos, isso custará a mesma quantia de dinheiro. A única exceção é se a música for usada nos créditos iniciais ou finais.

3) A taxa de uma peça de música é negociável! A maioria dos cineastas não sabe que pode oferecer um preço mais baixo ou, se o artista gostar do assunto do filme, poderá oferecer uma taxa melhor.

4) Se você acha que uma música é de domínio público, verifique novamente. 'Eu tinha um cliente que pensava que 'My Sweet Lord' era de domínio público', explicou Wentz, 'e eu disse:' Não, tenho certeza de que é uma música de George Harrison '.

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5) Se você entrou em contato com o editor e os mestres e não recebeu uma resposta deles, isso não significa uma aprovação. Pode ser frustrante se eles não voltarem para você, mas você deve continuar pressionando. Se você não limpar os direitos de uma música, poderá receber uma carta de 'cessar e desistir' do detentor dos direitos, o que pode resultar em taxas.

6 Se você estiver gravando um documentário musical, verifique se pode garantir os direitos antecipadamente. Se a propriedade ou o artista não estiver a bordo, você não poderá usar a música. Os direitos de muitos músicos falecidos são de propriedade de seu cônjuge - ou ex-cônjuge - ou ambos. Certas músicas podem nunca ser limpas apenas por causa de conflitos internos que não têm nada a ver com você ou seu filme.

Os cineastas podem receber taxas mais altas porque não sabem os números. É por isso que é útil ter alguém que sabe sobre liberação ser o intermediário. A empresa de Brooke Wentz, The Rights Workshop, ajuda os cineastas a garantir os direitos apropriados para qualquer orçamento. Brooke recentemente trabalhou em um filme que foi distribuído em um festival e precisava expandir os direitos. Ela ficou chocada ao descobrir que o diretor havia licenciado as músicas pessoalmente e foi cobrado cinco vezes o que as taxas deveriam ter sido. Ai!

LEIA MAIS: Atenção, Documentaristas: 4 coisas para entender sobre o uso justo

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