De 'Gravidade' a 'O Paradoxo de Cloverfield', a ficção científica de estúdio contemporâneo continua a definir suas mulheres pela maternidade

Paradoxo de Cloverfield



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Há muita coisa familiar no mais recente caso de grande orçamento da Netflix, a continuação da franquia 'Cloverfield', 'The Cloverfield Paradox', que surpreendeu o gigante do streaming após o Super Bowl. O filme, dirigido por Julius Onah e escrito por Oren Uziel, instantaneamente fez comparações com outras propriedades da ficção científica, de 'Event Horizon' a 'Life', graças a um enredo impulsionado pelo terror ambientado no espaço. No entanto, 'The Cloverfield Paradox' tem muito mais em comum com outros dois passeios contemporâneos de estúdio de ficção científica, mesmo que todos compartilhem a mesma visão retrógrada de personagens femininas atraentes.



'The Cloverfield Paradox' segue um grupo de astronautas na estação espacial de Cloverfield em órbita, encarregados de produzir um acelerador de partículas arriscado que gera uma quantidade infinita de energia livre, a fim de salvar uma Terra que mergulhou no caos durante uma crise energética global . O filme possui um elenco diversificado, incluindo David Oyelowo, Elizabeth Debicki, Daniel Bruhl e Zhang Ziyi, mas é principalmente fixado na experiência da personagem de Hamilton, Gugu Mbatha-Raw, Ava Hamilton. Como suas irmãs de ficção científica nos filmes de 'Gravidade' e 'Chegada', Ava é apresentada como uma cientista inteligente e capaz que finalmente se entrega - e sua missão - a sua outra identidade: como mãe.



As dicas vêm cedo de que Ava e seu marido Michael (Roger Davies) sofreram algo terrível, com uma cena introdutória centrada em Ava torcendo as mãos sobre a possibilidade de fazer o show em Cloverfield. Ela até surpreende que seu chefe queira que ela vá até a delegacia, apesar do que ela passou. Ela pode ser uma oficial de comunicação totalmente capaz, mas o filme é consumido principalmente pelo fato de estar frustrada pelo trauma emocional de perder seus filhos devido a um incêndio recente na casa. Isso é tanto quanto o crescimento dela, e todo o filme oferece a serviço da construção de sua personagem.

É uma história que se torna mais importante à medida que o 'Paradox' termina, consumindo Ava tanto como pessoa quanto como personagem. Seu treinamento e seu intelecto não são nada comparados à sua dor pessoal, e o 'Paradox' parece achar que é o parte importante da jornada de Ava, reduzindo-a a uma única dimensão de sua personalidade. Ela é uma cientista, uma astronauta, uma esposa, uma amiga e talvez a última chave para salvar um mundo em ruínas, mas mesmo com as maiores apostas imagináveis ​​(literalmente, o destino do universo), sua única conexão emocional está enraizada apenas nela. maternidade. 'Paradoxo' não pode imaginar que um personagem - um mulher - poderia ser mais do que isso. Torna-se sua única característica de identificação, privando-a de agência e individualidade.

A maternidade de Ava acaba se tornando o ponto focal de sua jornada e do filme como um todo. Após um teste aparentemente bem-sucedido do acelerador de partículas, o 'Paradox' mostra o que realmente está acontecendo: a fusão de dois universos alternativos diferentes. Ava fica espantada ao descobrir que seus filhos estão vivos nessa dimensão alternativa e fica obcecada com a idéia de deixar a estação para retornar à Terra para ver as crianças, apesar dos avisos repetidos de que isso colocaria em risco a segurança de todo o universo (incluindo aquelas crianças do universo alternativo). A emoção é muito real, mas é mais barata.

um trailer do estado cinza

'Chegada'

filmes Paramount

'Eu não preciso apenas vê-los, preciso Salve  Ava ', diz Ava a um membro da tripulação, convencido de que ela pode chegar à Terra a tempo de avisá-los (ou até mesmo Ava) sobre os perímetros do acidente que matou seus filhos, para que isso não aconteça novamente. Ava está falando inteiramente de um lugar de emoção, abandonando seu excelente treinamento e intelecto óbvio - e até o senso anterior de que ela poderia ser a única pessoa no navio capaz de tomar boas decisões - para uma missão renegada no meio de uma tremenda crise e mais estranho ainda, o capitão Kiel de Oyelwo dá para isso.

Por fim, o desejo de Ava de ajudar seus filhos é usado como isca manipuladora por outro membro da equipe (e por que não seria? De novo, é o único fator que a identifica), e a maior vitória de Ava logo envolve filmar uma tela que está reproduzindo vídeo de sua família feliz e alternativa do universo. Não há meio termo - ela tem que destruir seus sonhos da maneira mais melodramática possível, enquanto continua a agir de maneira imprudente - e isso é um alívio quando ela acaba em um plano inteligente para avisar Ava alternativa e retornar a seu próprio universo. Pode muito bem ser a única boa decisão que alguém em 'Paradox' toma.

Caso contrário, personagens femininas interessantes são frequentemente reduzidas a suas funções biológicas na ficção científica contemporânea, mesmo em ofertas elogiadas como 'Gravidade' e 'Chegada', que usavam trauma de garoto morto como uma torção de má qualidade para conduzir a narrativa. Mesmo “Alien”, que ainda é o melhor exemplo de como criar uma franquia em torno de uma personagem feminina ousada, não conseguiu evitar o tropeço - é revelado no segundo filme que Ripley (Sigourney Weaver) não apenas teve uma filha, mas ela é morreu nesse meio tempo entre as missões de sua mãe (você deve se lembrar, Ripley esteve em estatística por quase seis décadas entre os dois primeiros filmes). Pelo menos as entradas mais recentes de 'Alien' descartaram a necessidade de lançar suas heroínas como mães que não enxergam além desse papel, e 'Prometheus' oferece talvez a repreensão mais sangrenta do gênero contra a gravidez que se possa imaginar.

A personagem de Sandra Bullock em “Gravity” é convincente o suficiente para impedir a maioria do filme, mas em vez de deixá-la Dr. Ryan Stone ocupar um papel que é sobre ela ser uma profissional inteligente e capaz - o tipo de papel que muitas vezes dá ao homem atores - ela acabou sendo escalada como apenas mais uma mulher de coração partido. Por que uma mulher possivelmente iria para o espaço? Oh, ela está triste porque seu filho morreu. É sua única motivação, apesar de ela ser retratada inicialmente como uma médica genial que está no espaço porque é a única qualificada para uma missão específica.

Pelo menos 'Chegada' obscurece o trauma de sua protagonista como parte integrante de sua estrutura narrativa única. Sabemos desde o salto que Louise Banks (Amy Adams) sofreu algo terrível, mas o filme de Denis Villeneueve revela os comos e porquês disso ao longo de uma história satisfatória. Por seu próprio fim, a dor de Louise por seu próprio filho morto informou toda a história, mas nunca parece tão barata quanto os outros filmes, que parecem felizes em dar detalhes tão dolorosos para adicionar uma dimensão não aprendida a mulheres que já são interessantes .

Pense da seguinte maneira: em “The Martian”, de Ridley Scott, o personagem de Matt Damon, Mark Watney - a âncora de todo o filme e o residente titular de Marte - é retratado como alguém estranhamente livre de conexões terrestres. Há uma menção escassa de seus pais, mas nunca há nada dito sobre um parceiro ou filhos, até mesmo seus amigos. (Notavelmente, Jessica Chastain é a líder da equipe de Watney, e ela também não é definida por seus filhos - ela não tem nenhuma.) Em vez disso, o filme permite que Watney e sua própria luta (para não mencionar seu intelecto e experiência, mais aquelas malditas batatas) ocupam o centro do palco, confiando que uma única pessoa, construída como um ser humano complexo com uma ladainha de emoções, necessidades e papéis, é fascinante o suficiente para fundamentar um filme inteiro. Não é necessário que a lua peça que Hollywood deixe suas estrelas de ficção científica fazerem o mesmo.



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