Do script à tela: seu guia para todas as cenas excluídas / ausentes em 'O mestre'

Com o livro fechado para a temporada de filmes e prêmios de 2012 em pleno andamento, pensamos que seria uma boa oportunidade para aprofundar um pouco em um de nossos filmes favoritos do ano passado, Paul Thomas Anderson'Opus mais recente', 'ldquo;O mestre. ”; Embora não seja sua isca típica de prêmios, o filme conseguiu acumular um número impressionante de elogios, incluindo o título de Melhor Filme de 2012 por Sight & Sound, Rolling Stone e Village Voice, entre outros.

A produção teve um longo (e bem documentado) caminho para a tela, mas ainda precisamos descobrir exatamente o quanto o filme mudou do rascunho que lemos em 2010 para a versão que chegou aos cinemas em setembro passado. The Weinstein Company publicou recentemente o script indicado pela WGA no site da FYC e, embora tenha apenas algumas diferenças visíveis em relação ao rascunho anterior que analisamos em 2010, é significativamente diferente do que acabou na tela. Desde “;Amor bêbado, ”; Anderson tornou-se um contador de histórias mais confiante, permitindo que seus filmes evoluam à medida que ele os faz. Joaquin Phoenix descreveu o processo em setembro dizendo: 'Paul escreverá muitas e muitas cenas que não aparecerão no filme', ​​acrescentando que Anderson não se preocupa com a continuidade, está aberto à improvisação e, muitas vezes, cenas que Oitavo de uma página pode gravar por um dia e meio.

Embora muitos tenham notado quanto das filmagens dos teasers e trailers não chegaram ao filme final - um movimento intencional de Anderson e editor Leslie Jones para dar o sabor do filme sem estragá-lo - o roteiro também faz desvios significativos do filme final com sequências, subtramas e diálogos excluídos inteiros que alteram radicalmente o DNA da peça. E embora o filme seja um esforço mais atraente, é fascinante comparar as duas versões. Nós adivinhamos que apenas cerca de 60% do que está na página acabou na tela, então, se você está curioso, o roteiro definitivamente vale a pena ser lido como um companheiro literário da oferta cinematográfica. Embora alguns momentos no roteiro pareçam estranhos, ao excitar certas cenas, Anderson mudou a natureza de vários relacionamentos entre os personagens e obscureceu certos aspectos da história que foram esclarecidos no texto, como você verá abaixo. Como já destacamos muitas das conexões evidentes de Scientology em nossa revisão de roteiro, não vamos nos deter aqui. Escusado será dizer que eles estão lá, se você estiver procurando por eles, muitos foram reduzidos para o corte final.



Dividimos o roteiro em seções para observar os maiores desvios do filme em relação ao texto e é desnecessário dizer que haverá principais spoilers então você só deve ler depois de ver o filme. Antes de cavarmos nas grandes mudanças, pensamos que vale a pena salientar que no roteiro Freddie Sutton (não Quell) é descrito como tendo 28 anos (em oposição à Phoenix de 38 anos) e Peggy (Amy Adams) se chama Mary Sue, embora já a tenhamos referido aqui como Peggy para evitar confusão.

1. ABERTURA ALTERNATIVA (1-5)
Uma das seções mais impressionantes do filme é a abertura de 10 minutos com Freddie na praia no final da Segunda Guerra Mundial, bebendo sua bebida especial de coco, transando com uma mulher-areia e explicando a seus companheiros de navio como se livrar dos caranguejos. A primeira coisa que você notará ao abrir o roteiro é que absolutamente nada disso está no script. Em vez disso, o roteiro começa diretamente com Freddie sendo examinado psicologicamente por um médico do exército em uma cena semelhante (embora não idêntica) à do filme.

Depois disso, no roteiro, Freddie escapa do hospital deixando um bilhete dizendo: 'Eu fui para a China'. Vejo você novamente em algum momento. OBRIGADO POR SUA AJUDA. ”; Esse momento pode ser vislumbrado em uma cena excluída do filme e ajudou a amarrar tematicamente a escolha da música do Mestre no final do filme, '(Eu gostaria de levá-lo em um) barco lento para a China' ; de volta a este momento. Posteriormente, Freddie visita um clube de apostas e é assaltado do lado de fora antes de finalmente chegarmos com ele em seu trabalho na loja de departamentos e o texto coincidir com o filme.

2. FREDDIE CONHECE O MESTRE (11-17)
Outro momento memorável do filme é a primeira reunião de The Master (Philip Seymour Hoffman) e Freddie, que no roteiro é realmente o seu terceiro encontro. No roteiro, Freddie entra furtivamente no navio e veste um smoking, momento em que vê o Mestre e sua família pela primeira vez no refeitório. Em uma cena controversa que foi cortada do filme, ele é drogado pelo barman e desmaia. Quando ele acorda, ele é confrontado pelo Mestre e a conversa deles assume o tom de um interrogatório, com o Mestre paranóico perguntando repetidamente a Freddie se ele é um espião russo. Freddie é finalmente arrastado para longe deste confronto para dormir e, quando acorda dessa soneca, encontra o Mestre mais uma vez e essa conversa é a que se vê no filme final.

3. DISCURSO DO MESTRE NO PARTIDO DA SOCIEDADE EM NOVA IORQUE (48-52)
No filme, vemos The Master and co. chegar de navio às docas de Nova York para ser recebido pelo seguidor da Causa, Bill White (Kevin J. O'Connor), o homem com quem Freddie briga mais tarde no filme. No roteiro, revelou que Bill é responsável pela Harley Davidson (vista mais tarde durante a sequência Pick-A-Point), que ele presenteia na chegada e The Master cavalga para o apartamento da socialite envelhecida Mildred Drummond (Patty McCormack) No filme, o grupo entra na fantasia em seu apartamento em Nova York e depois corta para o The Master, explorando as vidas passadas da anfitriã.

No roteiro, no entanto, o Mestre primeiro cativa seu público através de um longo monólogo de mais de 2 páginas, onde ele explica em grande estilo por que ele se vê mancando toda vez que vem a Nova York. Segundo o Mestre, através do processamento, ele aprendeu que, em sua vida passada, era 'um ladrão e um criminoso'. em 1888, ele roubou um banco de ouro e escapou às autoridades escapando para os esgotos, apenas para enfrentar um jacaré de 25 pés. Em vez de enfrentar o animal, ele largou o ouro e escapou, mas não antes de quebrar o joelho em cinco lugares. Este conto alto acaba entrando em cena mais tarde, em outra sequência excluída, enquanto Freddie leva um bando de homens para os esgotos em busca do ouro do The Master. Depois disso, o Mestre começa a investigar as vidas passadas de Mildred, momento em que é confrontado por 'Porra de Porco!' John More (Christopher Evan Welch) quem ele silencia no script com a explosão mais gráfica, 'Slimy little part of cum fuck!'

4. 'A única maneira de nos defendermos é atacar.' (57)
O discurso de Peggy Dodd logo após a explosão na festa da sociedade é apresentado quase palavra por palavra no roteiro. 'NUNCA DOMINAREMOS O NOSSO AMBIENTE DA MANEIRA QUE DEVEMOS A MENOS QUE ATACAREMOS.' Mas na página, de maneira crucial, é o Mestre que faz esse discurso enquanto Peggy permanece em silêncio ao lado dele. Ao fazer Peggy entregar esse diálogo no filme, Anderson mudou radicalmente a dinâmica de poder do casal, deixando claro que O Mestre pode usar as calças em público, mas Peggy domina a portas fechadas.

5. CLARK & FREDDIE VÃO PARA UM CLUBE BURLESQUE (58-66)
No filme, o genro de Freddie e do mestre Clark (Rami Malek) têm um relacionamento muito contraditório, com Clark tentando apontar Freddie como um 'espião'. e Freddie se oferecendo para peidar na cara de Clark. No script, no entanto, o relacionamento deles é ainda mais complicado. Inicialmente, o par parece se dar bem até que Clark se torne um antagonista de Freddie. No caminho para visitar o heckler 'Pig Fuck' John More, Clark se abre para Freddie, dizendo a ele que ele é devedor de The Cause porque o Livro Um o ajudou mais do que um encolhimento do exército jamais fez. Lembre-se, no filme, Freddie desliga Clark mais tarde, usando seu próprio serviço da marinha como uma medida de sua masculinidade, enquanto Clark fica em silêncio, o que significa que uma decisão deve ser tomada mais tarde para fazer Clark não ser um veterano.

Quando Clark e Freddie irromperam no apartamento de Moore para entregar sua surra, o roteiro segue a brutalidade até o fim. Freddie arrasta John pelo chão enquanto a esposa de John olha horrorizada. Freddie amarra os dois e rouba alguns objetos de valor antes de fugir do apartamento. Clark apenas olha, mas não faz nada para detê-lo.

Em uma das cenas deletadas mais interessantes do filme, o casal partiu para um clube burlesco. Lá, Clark diz a Freddie que, quando ele chegou, as pessoas pensaram que ele poderia ser um espião, lá para roubar o último livro do Mestre. Clark revela a natureza secreta do material, dizendo que todos os que leram o manual 'ficaram loucos ou cometeram suicídio'. Ele diz que o livro contém 'a verdade sobre a vida neste planeta'. e Freddie pergunta quanto isso pode valer a pena. Clark estima US $ 25.000, mas diz que o verdadeiro valor é 'incalculável'. Essa troca é interessante porque indica que Freddie pode realmente estar interessado em roubar o manuscrito, afinal, uma acusação apontada para ele no filme de Clark, que parece fabricado, mas parece ter base na verdade nesta versão do roteiro.

Enquanto os dois conversam, Freddie vê uma dançarina de topless, Ellen, que ele propõe antes de desmaiar. Clark o arrasta de volta para o hotel (uma sequência vislumbrada brevemente em uma cena excluída) e na manhã seguinte, Peggy tenta enviar Freddie para sempre. Mas o Mestre intervém e leva Freddie de lado para dizer a ele que seu filho Val (Jesse plemons) é o que frequentemente 'encontra problemas' e que Freddie deveria ficar de olho nele. Depois disso, Freddie é visitado em seu quarto pela filha de Master, Elizabeth (Ambyr Childers), que vai ainda mais longe em suas tentativas de seduzi-lo do que no filme, dando um beijo nele e largando o roupão para revelar sua figura nua.

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6. FREDDIE VISITA SEU PRIMEIRO PRIMEIRO (69-75)
Depois de ser instruído pelo Mestre para ficar de olho em Val, Freddie o segue do hotel até uma cafeteria no Village, onde ele vê Val se encontrar com Bill White, sua namorada e dois homens. Depois de não conseguir discernir do que se trata a reunião do seu ponto de vista do outro lado da rua, Freddie fica entediado e liga para seu primo de 17 anos, Bob, que também mora em Nova York. Ele diz a Bob que está vindo e segue para o apartamento de West Village do primo, onde uma festa está acontecendo. Apesar da presença de garotas e bebidas, Freddie convence Bob e alguns outros garotos da festa a acompanhá-lo ao Harlem para procurar as jóias roubadas que Dodd descreveu como caídas no esgoto há 60 anos.

Os cinco vão para o Harlem e descem para os esgotos armados com lanternas e uma marreta. Freddie os lidera quando eles começam a se afastar com marretas, mas eventualmente sua busca acaba infrutífera. Mesmo que a fé de Freddie seja abalada, ele não quer decepcionar o grupo, então ele finge encontrar as jóias que retirou do apartamento da sra. Drummond e as compartilha com os outros meninos. Exaltado, o grupo volta ao apartamento de Bob para comemorar. Depois que todo mundo desmaia, Freddie deixa um bilhete dizendo: 'Eu fui para a África'. Vejo você novamente em algum momento. FREDDIE ”; (que ecoa a carta anterior de Freddie), junto com as jóias roubadas e decola.

7. O GRUPO CHEGA NA FILADÉLFIA (75-80)
No filme, The Master and co. chegar na casa de Helen Sullivan (Laura Dern) A propriedade da Filadélfia gosta de velhos amigos, mas no roteiro ela revelou ser apenas mais uma admiradora. Helen escreve uma carta ao Mestre prometendo-lhe uma audiência noturna se ele trouxer seus ensinamentos para lá e ele concordar. Quando eles chegam na Filadélfia, o grupo recebe uma festa de boas-vindas onde uma mulher chamada Joan Banks (possivelmente Melora Walters, que foi cortada do filme) canta e a filha do Mestre, Elizabeth, toca piano. Essa cena provavelmente foi reconcebida pelo 'Eu não vou mais andar pela rua' seqüência. Mas em nenhum lugar do roteiro ele menciona O Mestre cantando essa música ou Freddie sonhando acordado com todas as convidadas nuas.

Um dos trechos mais ambíguos do diálogo é quando Peggy diz ao Mestre: 'Isso não funcionou para eles e não funcionou para você'. durante a sequência de masterização. No roteiro, no entanto (e como muitos espectadores podem ter inferido), ficou mais explícito que os 'eles' ela se refere aos mórmons e o que 'não funcionou para eles' é poligamia. No roteiro, Master flerta abertamente com Joan Banks durante a festa, mas mostra sua mão. “; Algo que Joseph Smith tinha razão: a criação e desenvolvimento do grupo ... dobrou, triplicou com certos ... uma certa estrutura conjugal ... que inteligente. Algo para olhar profundamente para um crescimento ... ”; Este discurso explica por que Peggy se sente compelida a reafirmar seu poder na cena seguinte, dando-lhe uma punheta e também mostrando quem é o chefe.

8. CENA DA CORREIA (84-86)
Uma das cenas mais memoráveis ​​do filme é, sem dúvida, a sequência da prisão com The Master e Freddie. No roteiro, a cena é semelhante à da tela, mas contém mais diálogos, onde Freddie confessa que quer foder com todas as garotas da casa. O Mestre diz a ele que não há nada de errado nisso porque 'o sexo não é uma aberração'. e Freddie revela que Val foi quem chamou a polícia. Pode-se inferir que isso foi algo discutido durante a reunião secreta de Val com Bill White e pode explicar por que Val é tão casual na varanda quando a polícia chega.

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Quando Freddie retorna à casa, Val escreveu: 'VOCÊ NUNCA MELHORÁ'; de batom no espelho, o que mais uma vez mostra que ele é um personagem muito mais antagônico na página.

9. FREDDIE VOA PARA PHOENIX (88-95)
No filme, passamos para The Master e Freddie no deserto, desenterrando o manuscrito sem nenhum contexto ou explicação, mas no roteiro, a viagem a Phoenix é estabelecida como uma missão para Freddie. Quando Freddie volta para casa, ele é confrontado pelo grupo para parar de beber. Uma vez que ele concorda, o Mestre decide enviá-lo para Phoenix para ajudar a protegê-los de forças das trevas em potencial, como 'CIA, Russos, Igreja Católica, [etc.].' O Mestre diz a Freddie que, assim que chegar, ele deve desenterrar uma caixa contendo 'objetos de valor, pessoais e confidenciais'. que está enterrado debaixo da casa. (No filme, The Master e Freddie os desenterram juntos no deserto). No roteiro, seguimos um Freddie recém-sóbrio no vôo para Phoenix, quando ele começa a desintoxicar, suar e tremer.

Quando ele chega, ele descobre que a grande casa em estilo de fazenda do Mestre foi saqueado. Existem 'buracos nas paredes, soquetes arrancados [e] tábuas do chão rasgadas') o que significa que o Mestre coordenou isso ele mesmo (o que parece excessivo mesmo para um showboat de seu calibre) ou ele não é completamente paranóico, afinal. Freddie desenterra a caixa misteriosa (supostamente contendo o último manuscrito do The Master) debaixo da casa e a leva ao banco para depositar em um cofre. No banco, Freddie liga para o Mestre para contar sobre o assalto e o Mestre sugere que Val possa ser responsável ou talvez apenas algum lunático louco e louco por tudo o que sabemos. Certas agências atômicas não se importariam com isso, tenho certeza.

10. FREDDIE ENCONTRA UM HOMEM MISTÉRIO, COMEÇA A PREGAR A CAUSA (95-100)
Após o arrombamento na casa, o Mestre diz a Freddie para ir a um motel local para manter sua posse premiada em segurança. Após o check-in, vemos uma breve sequência em que Freddie se imagina abrindo a caixa e as chamas explodem por dentro, envolvendo a cabeça e o corpo antes de 'explodir a cabeça'. Voltamos à realidade, onde ele continua a desintoxicar, suar e vomitar durante a noite. Chamas saindo da mala podem ser vislumbradas em uma cena deletada do filme, embora Freddie pareça estar em um escritório, não em um hotel. De manhã, Freddie deixa seu quarto de hotel apenas para ver uma figura misteriosa à espreita nas proximidades.

Na uma das principais seqüências de ação do roteiro, Freddie persegue essa figura 'no modo de pronto para tudo', rdquo; olhando nos telhados, becos etc. antes de finalmente desistir e depositar a caixa no banco. Depois disso, vemos Freddie conversando com um grupo de mais ou menos 20 seguidores sobre o Congresso de Processos do Universo da Causa, distribuindo panfletos e fazendo uma promoção de rádio (como pode ser visto no filme) antes de conhecer The Master and co. que chegaram ao aeroporto. A essa altura, Freddie terminou a desintoxicação, agora ele está 'limpo e vestindo um belo terno'. De volta à casa, Freddie dá ao Mestre a chave do cofre, e o Mestre informa que seu genro Clark foi enviado a Denver para uma 'missão secreta'.

11. BILL & FREDDIE ENTRE EM UM SCUFFLE (101-105)
No filme, Freddie entra em uma briga com Bill White depois que ele sugere que o novo livro do Mestre pode ter sido melhor como panfleto após a convenção em Phoenix. No roteiro, Bill White chega à casa do The Master em Phoenix e encontra Freddie na varanda da frente. Bill pergunta por que ele não foi convidado para a congregação de Phoenix e começa a ficar agitado com o funcionamento da organização. 'Você sabe o que é tudo isso? Hã? É crueldade mental. É isso que é ”, Bill fuma, explicando que se sente enganado pela Causa por ter que pagar continuamente mais dinheiro para dar o próximo passo. (Este momento é um dos muitos que foram chamados para recordar explicitamente a palavra S.). “É crueldade mental inventar todas essas novas idéias e nunca segui-las e continuar adicionando e subtraindo, e eu tenho que pagar por esse e aquele nível e mais e mais ... e o Livro II está chegando. Todas as respostas ... se você tivesse isso, isso não é bom, porque aqui é a novidade ... e não, não ... você não precisa disso ... que é velho ... isso é novo. Quando Bill vai embora, Freddie o ataca e os dois entram em uma briga, como no filme.

12. FREDDIE CORTA A CABEÇA DO MESTRE (106)
No roteiro, o discurso do Mestre na convenção em Phoenix é quase idêntico à versão do filme final, mas a cena é bastante diferente na página. No roteiro, quando Freddie fica desiludido com o discurso do Mestre, ele se aproxima do palco e corta a cabeça do Mestre. Bem, tecnicamente, é um sonho, mas ainda teria sido um momento de cair o queixo no contexto da história. Depois que o Mestre fala sobre o segredo do universo ser 'risadas', Freddie se imagina caminhando em direção ao Mestre, puxando um sabre grande e cortando a cabeça enquanto sai para a platéia. Ao longo do caminho, Anderson deve ter ficado com vergonha de alguns dos momentos mais extravagantes do roteiro e preso a uma direção mais fundamentada. Embora não possamos imaginar que o filme teria sido melhor com essa sequência, ainda estaríamos fascinados em saber o quão perto isso foi de ser filmado.

13. MUITO DIFÍCIL DE MORRER (109)
Uma das características físicas mais marcantes de Freddie no roteiro foi abandonada inteiramente antes das filmagens. No roteiro, Freddie está coberto de 'incríveis e intrincadas tatuagens: pássaros, navios, bandeiras, palmeiras' que ele reúne durante o curso do filme, e depois de partir durante o Pick-A-Point, há uma cena de Freddie em um cargueiro misturando um lote de licor. É revelado lá que ele agora está usando uma nova tatuagem que diz MUITO DIFÍCIL DE MORRER. Novamente, parece que era uma característica desnecessária agora, mas gostaríamos de saber o quão perto isso foi das filmagens antes de ser descartada. Imaginar Phoenix em todas essas tatuagens ainda parece uma imagem impressionante.

14. FREDDIE FALLS / HOSPITAL STAY (115-119)
Depois que Freddie visita a casa de Solstad, chegamos ao cinema. No filme, cortamos de Freddie sonhando no cinema - algo que muitos espectadores pareciam sentir falta, mas é claramente editado de uma maneira que indica que ele está sonhando todo o telefonema de Dodd - para Freddie chegando na Inglaterra. No roteiro, Freddie toma um desvio bem diferente. Quando ele acorda após sua ligação, Freddie acidentalmente cai da varanda do cinema no auditório abaixo e acaba em um hospital. Em um episódio de sorte, ele bate no chão ao lado de Ellen, a dançarina burlesca que ele conheceu durante sua noite com Clark. Ela acompanha o corpo inconsciente dele no hospital e, quando ele acorda, ela diz que o conselho dele ajudou a salvar sua vida. Freddie pergunta se ele está morto ou sonhando, e ela garante que ele não está. Vendo esse estranho que significava tanto para ela em um estado tão desolado, Ellen começa a chorar. Freddie decide rastrear o The Master e liga para o Cause College of Phoenix, que confirma o sonho de Freddie, de que o The Master está de fato na Inglaterra.

15. O FIM (120-125)
No filme, a cena de Freddie andando por uma rua arborizada é substituída no roteiro por Londres devastada pela guerra, mas além de algumas pequenas diferenças, a sequência final com The Master e Freddie se desenrola da mesma forma que no filme . O Mestre, não Peggy, entrega o diálogo de Peggy sobre 'Isso não é moda. Isso é algo que você faz há um bilhão de anos ou não faz nada ... ”; o que faz sentido que Anderson também transfira isso para Peggy e afirme que ela é uma personagem menos recatada. Durante a conversa final, o Mestre pede que Freddie assine um contrato para servir a Causa por 3 bilhões de anos, que Freddie silenciosamente passa adiante.

Como o filme, o roteiro termina com Freddie dormindo com Winn Manchester (Jennifer Neala Page), descrito no texto como uma prostituta, apesar de suas palavras finais, 'agora me colocar de volta em' parece ter sido um ad lib.

APÊNDICE (SEQUÊNCIAS QUE NÃO ESTÃO NA PRODUÇÃO)
Também há um número significativo de cenas no filme que não estão em nenhum lugar do roteiro (embora seja completamente possível que a Weinstein Co. tenha publicado um rascunho que não era o roteiro final de filmagens em seu site). Essas cenas incluem: o close-up de Freddie na guerra, tudo na praia, Freddie bebendo combustível de foguete no VJ Day, soldados sendo interrogados (inspirados em 'Let There Be Light'), o teste de manchas de tinta, todas as cenas com Doris (o script apenas a menciona pelo nome), 'Eu não vou mais errar' cena de dança nua, a janela para a sequência da parede, Peggy lendo o pornô vitoriano, Freddie & Clark enfrentando Aplicação 45 Versão 1, Freddie e Master desenterrando o manuscrito (no script Freddie desenterra-o sozinho debaixo de uma casa) e The Master gritando com Helen Sullivan.

Para obter uma lista completa de sequências que foram filmadas, mas não incluídas no corte final, consulte Cigarros e videiras vermelhas: Guia para cenas excluídas do 'Mestre'.

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