'The Get Down': como Baz Luhrmann e Flash recriaram o hip-hop no Bronx

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Para a designer de produção Karen Murphy e o compositor Elliott Wheeler, 'The Get Down' estava muito longe das fantásticas liberdades tiradas com 'The Great Gatsby'. Cumprindo a ambiciosa visão de Baz Luhrmann - recriando a ascensão do hip-hop no deserto queimado do final dos anos 70 no sul do Bronx - exigia uma autenticidade especial. Eles tiveram que mergulhar no tempo e no lugar revolucionário antes de dominar “The Get Down”, inspirado pelo DJ de hip-hop, cortando e misturando a lenda Grandmaster Flash.



A extravagância musical cara (cancelada pela Netflix após sua primeira temporada) foi uma convergência selvagem de música, política e rebelião. A série não se concentrou apenas em adolescentes do sul do Bronx com aspirações maiores do que a arte do graffiti, que se tornam 'The Get Down Brothers', mas complicaram suas vidas com uma história de amor não correspondida, dificultada por pais desaprovadores.



Um conto do Bronx

Murphy se inspirou pela primeira vez na exibição de fotos do sul do Bronx, “Seis Del Sur: Dispatches from Home”, com os trabalhos de Joe Conzo Jr, Ricky Flores, Ángel Franco, David Gonzalez, Edwin Pagán e Francisco Molina Reyes II. Ela colou as paredes com a fotografia corajosa que adorna grafites.

Então veio a localização. Mas como o South Bronx mudou tão drasticamente, Murphy e a equipe tinham pouco a escolher. Eles conseguiram usar o St. Mary's Park em Mott Haven e a Casa Andrew Freedman no Grand Concourse. 'Tem muita história', disse Murphy. 'Usamos o interior e o exterior, colocamos grafites por cima e transformamos em um agachamento de aparência abandonada.'

Mas eles tiveram que ir mais ao norte no Bronx para a igreja icônica localizada em uma encruzilhada de trem, e encontraram túneis e campos de entulho no leste de Nova York. Murphy também vasculhou os telhados 'onde poderíamos ver vistas de Manhattan, o que era importante porque os meninos estão sempre falando em chegar ao centro', disse ela.

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O designer de produção também teve muitas discussões com o lendário Flash sobre seu equipamento. “Ele costumava medicar muitos dos álbuns que encontrava e arrancava um lado dos fones de ouvido porque era supérfluo e dobrava o metal. Ele alterou os mixers e toca-discos ao seu gosto ”, disse Murphy. “Então, garantimos que fosse autêntico e conversamos com essas pessoas. O que havia no quarto '>

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E todo grafite que eles criaram tinha que pertencer à música porque refletia instabilidade financeira, privação cultural e o esquecido Bronx.

Colocando o Flash na mistura

Quando se tratava de entender melhor a música, Wheeler foi abençoado não apenas pela inestimável experiência do Flash, mas também pelos detalhes pessoais fornecidos por Rahiem, do Furious Five, DJ Kool Herc e Jazzy Jay. E desta vez, Luhrmann jogou a manopla: sem os números musicais, toda a história deveria desmoronar.

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'Conversar com as pessoas da época ajudou a criar a linha de transmissão', disse Wheeler. “O Flash chegava ao set e os alto-falantes que você vê na primeira batalha Get Down Brothers vs. Notorious 3 são modelados nos que o próprio Flash construiu.

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“Foi o mesmo com os conjuntos musicais. O que você tocaria durante esse tempo '> Fique por dentro das últimas notícias de filmes e TV! Assine nossos boletins por e-mail aqui.



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