'Bons presságios': construindo o bromance entre David Tennant e Michael Sheen com uma longa abertura a frio

“Bons presságios”

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Como um bônus adicional, o showrunner de 'Good Omens', Neil Gaiman, criou um mini-filme aberto a frio no início do episódio 3 ('Hard Times') para apresentar o bromance através dos tempos entre o demônio Crowley (David Tennant) e o anjo Aziraphale (Michael Brilho). Por 28 minutos, o casal ímpar bíblico caminha pela Arca de Noé, A Crucificação, O Globo, A Revolução Francesa e muito mais, para confraternizar e resgatar um ao outro de situações perigosas.



Mas, para o designer de produção Michael Ralph e a designer de roupas Claire Anderson, isso proporcionou oportunidades de enlouquecer com os cenários históricos e os guarda-roupas de época. 'Foi muito para unir e uma jornada muito interessante para tentar conectar os pontos para que tudo se relacionasse visualmente', disse Ralph. 'Você só tinha um minuto ou dois para causar impacto e o que tínhamos que produzir tinha que ser forte o suficiente como um momento emocional.'

'Eles tiveram que parecer instantaneamente reconhecíveis enquanto se encaixavam confortavelmente no período', acrescentou Anderson. 'Começamos com a aparência contemporânea dos atores e conversamos sobre como eles se enxergavam em grande parte durante a maior parte do show.' Crowley, que se transformou em forma humana a partir de uma serpente, mantém um visual gótico à moda, acabando por se Keith Richards vibra com óculos tipo John Lennon para esconder seus olhos de cobra. Aziraphale dançava esbranquiçado com reflexos dourados e ombros e lapelas enormes, parecendo asas de anjo. Ele abraça a moda da era vitoriana nos tempos modernos.

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Em termos de design de produção, Ralph gravou as vinhetas de Noé e Crucificação na África. Era como a Bíblia sendo retratada no mesmo raio de cinco quilômetros quadrados. 'Fazer isso na África foi um trabalho realmente interessante, porque grande parte se tratava do diálogo entre eles como uma cerca e a Arca à distância', disse Ralph, que já havia filmado o filme de TV 'A Arca' em Marrocos. 'Todo mundo espera uma certa imagem e ela não pode ser reinventada. Você apenas fica com os personagens e deixa tudo acontecer em segundo plano circunstancialmente. Havia uma autenticidade na paisagem para garantir que a linha da cerca funcionasse, com caracteres de segundo plano preenchendo-a. ”

Anderson olhou para as pinturas pré-rafaelitas do mundo antigo da Inglaterra vitoriana para os primeiros encontros através das togas. 'Crowley tem uma textura de pele arrepiada no roupão ou no vestido e, quando chegamos à togas, ele tem um cajado de serpente e algo que mantém a toga unida', disse ela. 'Aziraphale tem um anel de ouro que é transferido para um anel de sinete na era vitoriana'.

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O Globe Theatre, é claro, foi uma dádiva de Deus. Era um cenário pronto para Crowley e Aziraphale discutirem os ajustes de 'Hamlet' com Shakespeare. 'Acho que ninguém perdeu o peso de fazer uma peça no espaço da performance, que é, de várias maneiras, o primeiro grande teatro', disse Ralph. “Como você pode imaginar, estávamos limitados pelo tempo e pela estrutura do local. Poderíamos produzir cobertura do solo e brincar com o que estava lá. Era uma questão de quebrá-lo um pouco usando folhas ou escombros no chão para nos dar um pouco mais de vantagem e remover qualquer coisa que fosse agradável ao turista e nos desse mais tempo para trabalharmos ”.

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Anderson teve a sorte de se vestir com o imenso arquivo de figurinos do The Globe. Crowley e Aziraphale parecem arrojados em suas sedas. 'Aziraphale reflete a cor de seu guarda-roupa posterior com um visual dourado e metálico, e o toque de azul se tornará o azul de sua camisa contemporânea', disse ela. 'Isso reflete seu estilo de vida extravagante e luxuoso na terra. Usando inteligentemente tecidos pesados, fazemos com que ele pareça vivendo uma boa vida. A metade superior de sua roupa de Crowley é um corte mais fino e suas pernas são escorregadias e longas. Continuamos usando sua fisicalidade para se parecer com suas origens como uma serpente.

Enquanto isso, as seqüências de Roma e da Revolução Francesa utilizavam o mesmo conjunto. E foi muito interessante ver Crowley resgatar Aziraphale em uma masmorra de Paris. 'Era um conceito em que a câmera estava olhando para a profundidade do mesmo conjunto', disse Ralph. “Precisávamos apenas mudar as aberturas das lentes. A equipe terminou a filmagem noturna da Revolução e voltou na manhã seguinte para um mundo totalmente diferente, e tudo aconteceu como mágica. ”

Para a sequência de Paris durante a Revolução, Anderson vestiu Crowley com astúcia traje revolucionário, enquanto, apesar de sua jaqueta branca de aparência suja, Aziriphale parece luxuoso com uma gola de renda e brocado de ouro nas mangas sob medida. 'O gosto de Aziriphale fica refinado, o que é consistente com sua qualidade angelical e dourada, e Crowley está enrolado no canto da célula como uma cobra', disse ela.

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O encontro deles em St. James Park, em 1863, representa um ponto de virada importante para Aziriphale. 'Essa alta moda vitoriana é quando ele se instala em seu visual', disse Anderson. 'A cartola de Aziriphale é como um veludo de penas. E ele usa lapelas grandes em sua jaqueta, representando asas. Ele também tem um pequeno cronômetro com asas de anjo na corrente e um anel de sinete. Crowley usa um paletó vitoriano longo, forrado ao corpo. Ele também tem uma camisa escura com tecido escuro, então não há luz nele. Seus óculos são soldadores antigos com uma peça lateral e são coloridos para impedir que alguém veja seus olhos. ”

Um dos cenários mais criativos de Ralph foi uma igreja na África do Sul para uma cena de espionagem da Segunda Guerra Mundial com agentes nazistas disfarçados. 'Projetei essas velas e as coloquei ao longo de cada banco para que pudéssemos iluminar a pista', disse ele. “Isso nos deu uma perspectiva muito mais forte. No meio da encenação na frente do altar, coloquei meu próprio púlpito, que era uma grande águia esculpida em um rosto em que a Bíblia estava.

“E eu precisava disso para quando explodisse, para que eu pudesse ter uma marca visual de estar na igreja destruída. Essa foi uma construção complicada, estranhamente, porque eu construí A Crucificação com cruzes tão grandes na colina, que usei todos os mesmos crucifixos, torci e queimei e coloquei no fundo da igreja. ”

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