Odeie 'Game of Thrones' o que quiser, mas não negligencie a direção lendária de Miguel Sapochnik

Kit Harington em 'Game of Thrones'

A reação de 'Game of Thrones' atingiu um novo nível de indignação após o penúltimo episódio da série, 'The Bells'. A transformação de Daenerys em Mad Queen dividiu os fãs como nenhuma outra reviravolta nas oito temporadas da série. Outras decisões da temporada final, desde a morte sem intercorrências de Cersei até Brienne perdendo sua virgindade com Jaime, também foram recebidas com raiva semelhante. Embora a reação possa gerar perspectivas críticas importantes (leia o ensaio da IndieWire sobre o tratamento desrespeitoso das mulheres de 'Thrones'), a conversa sobre 'Thrones' ficou tão abafada pelos fãs que ficaram chateados com a narrativa que a cevada que alguém está dando atenção à única pessoa que merece elogios esmagadores por 'The Bells': Diretor Miguel Sapochnik.

'The Bells' marcou o episódio final de Sapochnik de 'Thrones' e culminou em uma sequência de seis episódios na direção que é uma das melhores séries de televisão ou filmes que já assistimos nesta década. Sapochnik começou no cinema com sua estréia em 2010, 'Repo Men', estrelada por Jude Law e Forest Whitaker, mas críticas abismais (21% no Rotten Tomatoes) e uma grande perda financeira para a Universal o forçaram a prisão. O cineasta se recuperou com a mudança para a televisão, dirigindo primeiro episódios de 'House', 'Fringe', 'Banshee' e muito mais antes de fazer sua estréia em 'Thrones' com o episódio da quinta temporada 'The Gift'. Sapochnik desde então emergiu como um dos melhores diretores que trabalham hoje.



Em episódios como 'The Bells', 'Hardhome', Battle of the Bastards 'e' The Long Night ', Sapochnik provou ser um dos grandes diretores de guerra e ação de todos os tempos. Muitos críticos compararam, com razão, a perspectiva fundamentada de 'Bastardos' com a de Steven Spielberg e 'Saving Private Ryan', mas Sapochnik e o longo e fluido filme de Fabian Wagner também lembram o trabalho de Alfonso Cuaron e Emmanuel Lubezki. A maneira como a câmera se move em 'Bastards' e 'The Bells' leva o espectador a um espaço imersivo de 360 ​​graus, de modo que não importa o que a câmera esteja olhando para o espectador, fique ciente de que os eventos estão se desenrolando continuamente à sua volta. A sensação é avassaladora e efetivamente vende o caos que os personagens estão enfrentando no momento.

Para Sapochnik, 'The Bells' foi um final adequado para o tempo que passou atrás das câmeras em 'Thrones'. A destruição em larga escala de King's Landing foi ainda mais visceral por suas marcas registradas da diretoria: movimentos das câmeras de mão, movimentos cinéticos de longa duração, câmera aterrada posicionamento. Assim como fez com Jon Snow nos episódios 'Hardhome' e 'Battle of the Bastards', a direção de Sapochnik colocou o espectador ao lado de Arya Stark para experimentar o horror de uma cidade queimando em tempo real. As tomadas implacáveis ​​de Sapochnik, muitas vezes ininterruptas ou editadas juntas para parecerem assim, pareciam apropriadamente implacáveis. Ao não cortar, ele faz com que a destruição pareça expansiva e inevitável. Por mais que a decisão de Dany de ficar cheia, a Mad Queen tenha deixado os espectadores com um gosto doentio na boca, o mesmo aconteceu com a orientação de Sapochnik pelos motivos certos.

'Guerra dos Tronos'

HBO

Sapochnik também demonstrou uma capacidade notável de manter suas cenas de ação focadas no personagem. Observe como as cenas em 'The Bells', onde Arya está correndo freneticamente pelas ruas de King's Landing, enquanto são queimadas, são filmadas usando tiros de rastreamento que encaram o personagem e não rastreiam por trás (a mesma abordagem foi usada por Jon Snow em ' Bastardos. ”) Se a duração de uma tomada for usada para criar um espaço imersivo para o espectador experimentar o caos da cena, o posicionamento da câmera de Sapochnik é usado para manter o foco nos efeitos psicológicos que o caos está causando no personagem. Como resultado, Sapochnik é capaz de criar cenas de ação que são ao mesmo tempo experimentais e observacionais.

Embora o tempo de Sapochnik em 'Thrones' tenha sido definido por seus episódios de ação pesada, ele também apresentou duas das melhores sequências que não são de batalha na história do programa: A sequência de abertura no final da sexta temporada, 'The Winds of Winter', em que Cersei explode a seita em Porto Real e o encontro da biblioteca de Arya com os mortos-vivos durante 'A Longa Noite'. Este último, uma descida silenciosa e arrepiante ao território de filmes de terror, foi a sequência de destaque em um episódio em que cenas de combate eram deveria ser o MVP.

Mostrando seu compromisso com a consciência espacial, Sapochnik dirigiu o momento, permitindo que Maisie Williams e os atores interpretassem o momento no set sem nenhuma câmera rodando. O objetivo era deixar Williams mapear os passos de Arya para que seus próprios impulsos, não as escolhas diretoras premeditadas, compensassem como o personagem evita ser pego e morto por pouco. Os movimentos da atriz foram mapeados em uma planta do espaço, e a partir daí Sapochnik foi capaz de descobrir onde colocar e como mover a câmera para capturar o que agora era uma reação em tempo real.

A direção de Sapochnik de 'The Bells' foi ainda mais impressionante quando você percebe como ele estava jogando e invertendo as mesmas cenas que ele criou para 'Battle of the Bastards'. A câmera em 'Bastards' se abre para revelar o exército de Bolton, indicando como a força ameaçadora que deve ser derrotada. Em 'The Bells', o mesmo pan é usado para representar o exército de Daenerys, provocando como essa força antes heróica agora é a ameaça invasora. Sapochnik até reflete a cena icônica de Jon entrando na batalha em 'Bastards', apenas em 'The Bells', usado para enquadrar o líder da Golden Company Harry Strickland. O tiro de Harry correndo não existe para heroizar o personagem, mas para marcar visualmente a mudança de Daenerys e seu exército para se tornarem os vilões da batalha.

Depois de dirigir seis dos episódios mais bem dirigidos de 'Tronos' de todos os tempos (um dos quais, 'Battle of the Bastards', ganhou o Emmy por direção), não é surpresa que Sapochnik finalmente esteja se preparando para voltar à tela uma década depois ele se impressionou com 'Repo Men'. Atualmente, o cineasta está produzindo 'Bios', da Universal, um drama de ficção científica estrelado por Tom Hanks como o último homem do mundo. A Universal já definiu uma data de lançamento para o filme em 2 de outubro de 2020, garantindo que o perfil de Sapochnik só continue a aumentar em sua carreira pós-'Thrones'. Reclame sobre a série da HBO tudo o que você quiser, mas não negligencie a genialidade do que tem sido a lendária corrida de Sapochnik.

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