Hays'd: decodificando os clássicos - 'A hora das crianças'

O Código de Produção Cinematográfica, também conhecido como Código Hays, em homenagem a Will Hays, um censor / regulamentador, regulou o conteúdo do filme por quase 40 anos, restringindo, entre outras coisas, representações da homossexualidade. Os cineastas ainda conseguiram contornar o Código, mas os personagens gays foram envoltos em insinuações, levando a algumas decodificações necessárias.

O tema principal da Hora das Crianças de 1961 é que as crianças são as piores. Ah, e ser lésbica é um destino pior que, ou pelo menos semelhante à morte. Audrey Hepburn e Shirley MacLaine atuam como duas professoras cujas vidas são arruinadas quando são injustamente acusadas de 'conhecimento pecaminoso e sexual um do outro'. por um pequeno encrenqueiro de espírito mesquinho e olhos redondos.

Apesar de sua reputação autoproclamada de progressista, Hollywood está sempre uma década ou três atrás do resto da sociedade. A peça de Lillian Hellman, The Children´s Hour, estreou em meio à controvérsia em 1934. A peça tratava explicitamente da homossexualidade, que até então era ilegal no palco de Nova York. Mas era tão grande, gordo, fedorento ’; atingido, os poderes que estão sendo deixados deslizar. Com sonhos de recibos de bilheteria dançando em sua cabeça, Hollywood decidiu adaptar A Hora das Crianças em um filme, mas com o recém-promulgado Código Hays, a questão da homossexualidade foi completamente eliminada do filme resultante, 1936. Três, dirigido por William Wyler. Em vez de rumores de um relacionamento lésbico, uma das mulheres foi acusada de ter um caso com o noivo da outra.

Wyler decidiu tentar de novo em 1961, momento em que o Código de Produção havia relaxado um pouco. Para descrever a homossexualidade, ou 'perversão sexual', no entanto, era preciso lançá-la da maneira mais antipática e desagradável possível. E a Hora das Crianças é um excelente exemplo disso.

Auds interpreta Karen, um pedaço de uma noiva comprometida com um jovem e incrivelmente bonito James Garner. Shirls interpreta sua melhor amiga e terceira roda perpétua, Martha. Amigos desde a faculdade, Karen e Martha começaram uma pequena escola para meninas. Elas são apenas duas irmãs fazendo isso por si mesmas! Martha, no entanto, desconfia do próximo casamento de Karen com seu noivo, Joe.

A pequena Mary Tilford, que faz a garota de The Bad Seed parecer a porra de Anne Frank, ouve Karen e Martha discutindo uma noite e vai espioná-las.

cena de sexo pátria

Então, os colegas de quarto de Mary 'acidentalmente' ao ouvir a tia de Martha, uma colega professora, referem-se à posse ciumenta de Martha sobre Karen como 'não natural'.

Curiosidade, Miriam Hopkins, que interpreta a tia de Martha, interpretou Martha em These Three. Merle Oberon, que interpretou Karen, recusou o papel da avó de Mary, a Sra. Tilford (Fay Bainter).

De qualquer forma, esses dois incidentes dão a Mary todo o combustível que ela precisa. Depois de se meter em problemas mais uma vez, Mary conta à avó a mentira prejudicial e obriga sua colega de escola fraca a corroborar sua história.

A Sra. Tilford, por um senso de indignação moral e retidão moral, espalha a mentira da menininha e, em pouco tempo, a escola de Karen e Martha é forçada a fechar e as duas mulheres são párias.

Eles se recusam a aceitar isso e dizem à Sra. T para advogar, porque eles a estão levando a tribunal. De alguma forma, eles perdem o processo por difamação - nunca é mostrado ou explicado no filme, um de seus vários buracos na trama - e suas vidas estão arruinadas. Joe fica do lado de Karen, mas ela o afasta por razões que nunca são realmente claras. Algo sobre ele duvidar dela, ela duvidar de si mesma … mais sobre isso mais tarde.

Toda a provação realmente abalou a pobre Marta. Ela percebe que a mentira é verdadeira, que ela está apaixonada por Karen esse tempo todo, e que ela é lésbica.

É uma ótima cena por várias razões. Primeiro, você tem alguém realmente saindo na tela; admitindo que é lésbica, que sente profundamente o amor que não ousa falar seu nome. Claro, ninguém nunca diz 'gay' ou 'lésbica' ou 'homossexual', mas todos sabemos o que é. Ou nós?

Shirls Mac, no documentário de 1995, The Celluloid Closet, afirma que nem ela nem Audrey sabiam o que realmente estava acontecendo:

revisão das crônicas de frankenstein

'Poderíamos ter sido precursores, mas não éramos realmente porque não fizemos a imagem certa. Estávamos pensando que não entendíamos o que estávamos basicamente fazendo … e quando você olha para ela, Martha interpreta aquela cena - e ninguém a questionou - o que isso significava ou quais as alternativas que poderiam estar sob o diálogo, é ; mente incompreensível. A profundidade desse assunto não estava no léxico de nosso período de ensaios. Audrey e eu nunca conversamos sobre isso. Isso não é incrível? Verdadeiramente incrível. ”;

Sinto muito, Shirls, mas esse dique não caçará. Como é possível não saber o que Marta está realmente dizendo? Como alguém sente falta daquela porta do armário se abrindo e do corte de cabelo de um garoto de página? Em 1961, ela praticamente grita em cima de um carro alegórico com um par de dutos de X grudados nos seios:

A cena também é notável, pois, por um curto período de tempo, trata a relação romântica entre duas mulheres com simpatia incomum. Martha está apaixonada por sua melhor amiga e só agora está começando a perceber isso.

É um conto de amor não correspondido que humaniza Martha. E porque ela - uma lésbica - agora conquistou a simpatia do público, bem …

globo de alta manutenção

Mesmo depois que a sra. Tilford vem se desculpar. Mesmo depois que Karen não a evita por admitir seus sentimentos. Mesmo depois que Karen pede para ela ir embora com ela. Martha se enforca. Ela simplesmente não consegue viver com a verdade, de modo que seu corpo é adicionado à pilha de outros personagens estranhos mortos apenas dentro dos quadros finais de seus filmes.

Shirley Mac acrescentou: 'Hoje em dia haveria um tremendo clamor, assim como deveria haver.' Por que Martha desmoronou e disse: 'Oh meu Deus, o que há de errado comigo? Estou tão poluído que estraguei você'? Ela lutaria! Ela lutaria por sua preferência crescente. ”;

Mas e Karen? Karen, que não apenas interrompeu o noivado, mas ficou do lado da amiga até o fim? Quem diria que, se ela e Martha tivessem ido embora juntas, elas não se tornariam um casal de lésbicas dinâmicas e impossivelmente chiques no cenário artístico do centro de Nova York? Inferno, Karen é européia, ela parece bastante aberta:

Aquelas representações positivas do 'estilo de vida homossexual', no entanto, ainda estavam a quilômetros e décadas e numerosos personagens estranhos mortos de distância.

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