'Eu te amo, papai': na comédia em preto e branco de Louis C.K., Everybody is a Pervert - TIFF

'Eu te amo, papai'

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'Todo mundo é um pervertido.' É o que diz uma mulher para Glen (Louis C.K.) em 'Eu te amo, papai'; A comédia arrepiante em preto e branco de C.K., mas no universo autônomo deste filme, isso é um dado, porque todo mundo é uma extensão das percepções distorcidas de seu personagem principal.

Como roteirista, diretor e estrela, C.K. expande o humor desajeitado e introspectivo de seu agora extinto programa F / X para um terreno cinematográfico mais grandioso, mas, caso contrário, pode ser uma parcela exuberante de duas horas do mesmo programa. Filmado em um glorioso filme de 35 mm com um estilo irônico que emula o clássico Hollywood da era dos anos 40, 'I Love You Daddy'. ecoa Woody Allen em Manhattan e Manhattan; na medida em que o estilo vibrante e antiquado contrasta com seu anti-herói - um homem de meia idade, neurótico e propenso a desastres, em meio a circunstâncias autodestrutivas, com pouca esperança de redenção.



Como em toda a produção de C.K., 'I Love You, Daddy' mostra um grau impressionante de ambição: é alternadamente triste e boba, provocativa e filosófica, com uma qualidade poética subjacente que funde as constantes mudanças de tom. É também o seu trabalho mais problemático externamente por razões que têm menos a ver com o calibre do cinema do que as idéias por trás dele.

'Eu te amo, papai' é certamente uma conquista mais lúdica para o comediante prolífico do que seu último longa-metragem tradicional, o favorito do culto de 2001, 'Pootie Tang', ”; no entanto, existe à sombra de novas expectativas. Em seu programa, Louis sempre foi um pouco cômico, tentando sobreviver, e a imagem perdeu sua importância à medida que seu perfil se expandia; com 'Eu te amo, papai', ele escreveu um personagem mais próximo de seu próprio sucesso, um escritor de TV ultra-rico que lida com o comportamento despreocupado de sua mimada filha adolescente China (Chloe Grace Moretz). A jovem de 17 anos se muda para o pai durante o último ano, fugindo da vida menos emocionante com sua ex-esposa (Helen Hunt, vislumbrada em duas cenas) e explorando sua incapacidade de impedi-la de fazer outra coisa senão exatamente o que ela quer. É um conceito pronto para sitcom que C.K. eleva lentamente para um novo nível de desconforto.

Dias depois de voltar para casa das férias de primavera na Flórida, a China pede a Glen permissão para voltar, e ele concorda silenciosamente, como se suas alegações superficiais de afeto tivessem poderes de lavagem cerebral. Depois que ela expressa sua afeição por ele várias vezes, seu amigo pateta e cômico (Charlie Day, brincando com sua própria personalidade malandra) coloca o enigma em termos contundentes: 'Se ela ama o pai, isso significa que você não está fazendo nada.' ”;

É uma situação inócua até que Glen, tentando atrair uma atriz proeminente (Rose Byrne) para o seu programa médico em desenvolvimento, a segue até um exuberante encontro de Hamptons e leva sua filha. É aí que eles encontram Leslie (John Malkovich, elenco perfeito), um cineasta mais antigo e reverenciado, cujo legado foi marcado por rumores de um caso passado com um menor. Escusado será dizer que Leslie mostra pouco interesse quando Glen o elogia, mas a figura enigmática se interessa imediatamente pela filha de Glen. Em pouco tempo, eles estão passeando juntos pelo jardim e conversando pesadamente sobre a história do feminismo radical que é ao mesmo tempo grotesco e irônico. Mais tarde, Leslie desenvolve um relacionamento mais próximo com a China cheio de ambiguidade, enquanto os dois viajam juntos para Paris, enquanto Glen, impotente, luta para assumir o controle da situação - e descobrir exatamente o que está acontecendo. É um romance tabu da variedade “Lolita”, ou ele está vendo coisas?

Nós somos? O filme inteiro de CK - um projeto de paixão autofinanciado que ele filmou em total sigilo - parece ter sido construído como um desafio, concluído dentro de uma janela de tempo em que um punhado de alegações da mídia envolvendo seu assédio sexual a mulheres comediantes complicou muitos fãs ’; relação ao seu trabalho. Mesmo como 'Eu te amo, papai' produz um riff sombreado e sofisticado sobre os paradoxos da paternidade, é quase intencionalmente concebido como uma réplica para qualquer um que discute seu trabalho por causa de rumores sobre seu comportamento. 'Você não deve dizer coisas sobre a vida privada de alguém quando não as conhece', ele diz à filha quando ela menciona inicialmente as discriciones passadas de Leslie. No entanto, uma vez que Leslie se interessa pela China, Glen se vê incomodado com os mesmos problemas que tentou resolver em primeiro lugar.

Tal como acontece com Allen, Manhattan, Manhattan C.K. desenvolve o mundo de Glen como uma mistura de fantasia elegante e verdades duras. A cinematografia impressionante destaca o mundo antiquado da alta sociedade que ele habita a cada momento, mas também impõe uma qualidade onírica aos procedimentos, como se todos os eventos tivessem origem na imaginação hiperativa de um cara cujo amor por filmes antigos de estúdio - o que parece ter informado seu estilo de vida e suas ambições profissionais - sobrecarregou sua relação com a realidade. O filme tem um parentesco com os retalhos cinematográficos surreais e febris de Guy Maddin, que também canalizam as imagens de épocas anteriores para ruminações contemporâneas mais estranhas. Mas como um todo, 'Eu te amo, papai' pertence à própria estética peculiar de C.K., na medida em que é brilhantemente calibrada para cativar os espectadores e fazê-los recuar ao mesmo tempo.

Não importa como isso faça você se sentir, no entanto, o filme é inquestionavelmente bem-sucedido como vitrine de um ator. C.K. faz sua rotina habitual de saco triste, mas Moretz nunca foi tão envolvente como uma jovem espirituosa, que não tem noção das preocupações do pai ou é ambivalente em relação a eles; Malkovich faz sua habitual rotina de homem sábio de primeira classe, enquanto Edie Falco sempre bem-vinda aparece em algumas cenas como o parceiro de produção vulgar, mas sempre fiel, de Glen. Pamela Adlon, que interpretou a namorada mais ou menos repetida de C.K. em seu programa, volta como sua ex animada ex-chefe. A estrela núbil de Byrne serve como um objeto de afeto de Glen, mas sua admiração de olhos arregalados por suas habilidades de escrita é tão caricatural que sugere uma agenda oculta. Esses personagens injetam vivacidade e imprevisibilidade em todas as cenas, pois pressionam Glen a assumir o controle de sua vida de todos os ângulos possíveis, mesmo quando ele permanece um introvertido frustrado, incapaz de fazer outra coisa senão piorar as coisas.

Deixando de lado as perguntas sobre o próprio comportamento de C.K., 'Eu te amo, papai' sugere uma visão sombria do mundo. O filme é dirigido com requinte, repleto de momentos impressionantes de beleza misteriosa e reviravoltas sombrias, sem mencionar uma trilha orquestral à moda antiga que aprimora as dimensões melodramáticas do material.

Mas o roteiro de C.K. (co-escrito Vernon Chatman) nem sempre faz com que a abordagem texturizada seja conquistada. Apesar do papel de embrulho sofisticado, o filme ainda é um retrato familiar de masculinidade machucada. 'Acho que estava reclamando, ou algo assim', Glen suspira depois de tentar explicar o feminismo à sua filha sarcástica. 'Eu te amo, papai', com suas superfícies brilhantes e um triste anti-herói, opera dentro do temperamento dessa observação repulsiva. É uma conquista absorvente e inteligente, mas nunca muito interessada em responder às perguntas mais difíceis que coloca desde o início.

Série b

'Eu te amo, papai' estreou no Toronto International Film Festival de 2017. Atualmente, está buscando distribuição.

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