Revisão 'A bondade de estranhos': ótimas performances não podem salvar o melodrama desajeitado de Lone Scherfig

“A bondade dos estranhos”



Nova York pode ser uma cidade implacável, mesmo nas melhores circunstâncias. Infelizmente para a estranha colcha de retalhos de personagens que povoam o novo melodrama apático de Lone Scherfig, 'The Kindness of Strangers' não ocorre nas melhores circunstâncias. Todos no filme estão perdidos e solitários de uma maneira ou de outra; todo mundo é impotente ou culpado; todo mundo está prestes a chegar ao fundo, ou começando a abrir caminho de um buraco que é profundo demais para escapar sem ajuda. A jovem mãe cuja história fornece a espinha desse mosaico subdesenvolvido, é de alguma forma todas essas coisas ao mesmo tempo.

Interpretada por Zoe Kazan, sensível e desgastada, Clara abre a história nas horas anteriores ao amanhecer, roubando seus dois filhos jovens (Jack Fulton e Finlay Wojtak-Hissong) longe de sua casa em Buffalo e do marido policial abusivo (Esben Smed como o demoníaco Richard), que recentemente virou sua raiva para com os filhos. Paranoico que Richard possa encontrá-los, Clara dirige para Manhattan sem cartão de crédito ou telefone celular ou qualquer outra coisa que possa ser útil para alguém que está tentando começar uma nova vida. Claro, não é como se Richard tivesse permitido que Clara desenvolvesse muito de um velho vida. Há uma razão pela qual ela não tem nenhum amigo ou família a quem recorrer em seu momento de necessidade - uma razão pela qual a única pessoa que ela conhece em toda Nova York é seu sogro, e ele não é vai ser de muita ajuda.

Clara logo é forçada a dormir em seu carro e roubar sua comida, o último hábito que leva ao desenvolvimento mais estranho de um filme que muitas vezes parece que é inteiramente composto por escolhas inexplicáveis ​​e encontros casuais: usando qualquer moeda que sua brancura proporcione, Clara belisca uma bandeja de canapés de um coquetel sofisticado. Como resultado, seu filho mais novo desenvolve um gosto por caviar, o que a inspira a beliscar a próxima refeição de uma opulenta junta russa que encontra perto de Wall Street. Decorado como o Hermitage e definido pelo humor de um filme de Kaurismäki, o Winter Palace não é apenas um restaurante, é também uma pausa da indiferença do mundo exterior. O proprietário (Bill Nighy) é um homem doce, que rapidamente confia o destino de seus negócios a qualquer pessoa que sai da rua e seu mais recente contrato - um ex-presidiário bonito e recém-chamado chamado Marc (Tahar Rahim) - parece ansioso para refletir seu chefe ’; boas intenções. Juntos, eles fazem a articulação parecer um abraço caloroso em uma cidade fria e um centro de bondade em um filme onde todos podem usar um pouco.

E, no entanto, o roteiro (o primeiro que Scherfig escreveu a solo) é totalmente desinteressado no Palácio de Inverno como um lugar ou em qualquer uma das várias instituições que sustentam uma trama dispersa que se perde sempre que começa a vagar entre seus locais. Enquanto o ato de abertura forçado é geralmente acompanhado pela velocidade do desesperado senso de dever dos pais de Kazan (é doloroso vê-la equilibrar suas próprias necessidades com as de seus filhos e lutar com as maneiras pelas quais eles não fazem isso). não se sobrepõem), também é sustentado pela expectativa de que todos os personagens do bagunçado conjunto de Scherfig estejam sendo puxados em direção ao restaurante encantado, onde poderão se redimir.

E talvez eles estejam, mas o filme nunca encontra seu centro de gravidade ou vê como o Palácio de Inverno pode ajudar a galvanizar essa história em mais do que a soma de suas partes deformadas. Enquanto o filme trabalha para mostrar como a bondade gera bondade, mesmo nos ambientes mais cruéis, ele passa a maior parte do tempo assistindo sua coleção heterogênea de almas perdidas perseguindo suas próprias caudas.

Talvez seja porque Scherfig está saindo de sua zona de conforto e lutando para conciliar o imponente romantismo europeu de seu trabalho anterior (por exemplo, 'Uma Educação', 'Sua Melhor') com a vibração difícil de um ambiente americano mercenário. . Filmando com uma câmera de mão que remonta ao seu Dogme 95, Scherfig muitas vezes parece desconfortável com seus próprios locais sombrios e histórias deprimentes; nem todo filme de Nova York precisa ser moldado pelas violentas arestas de um irmão Safdie. filme, mas 'A Bondade de Estranhos' não pode enquadrar a franqueza de seus personagens com o humanismo subjacente que os une. A solução de Scherfig é uma lógica de fábula que faz tudo parecer um pouco falso.

Caso em questão: o favorito de Safdie, Caleb Landry Jones, é contra o tipo Jeff, um idiota mágico e idiota que é demitido de dois empregos diferentes porque é ruim em quase tudo. É difícil dizer se ele deve ser intelectualmente deficiente de alguma forma, assim como é difícil dizer se Scherfig está jogando sua desesperança para rir; imprensado entre esboços difíceis dos desabrigados de Clara, vemos Jeff perder um apartamento porque ele deixa o telefone cair na torradeira e perde um show temporário porque confunde um cachorro fofo chamado Beyoncé com um lençol e o enterra sob uma pilha enorme de pano. Chegando a uma cozinha de sopa precisando de uma refeição, Jeff fica do lado errado do balcão e recebe um avental.

Mas Scherfig também está determinado a não deixar as coisas se distanciarem da realidade e, por isso, ela ocasionalmente engana o filme em outras áreas. Kazan e Rahim são atores imensamente carismáticos, mas 'The Kindness of Strangers' corta suas cenas mais românticas, como se sufocar sua química pudesse ajudar a restaurar o equilíbrio do filme entre miséria e magia. Em uma narrativa que depende de atos de pura generosidade, também é estranho que Marc queira algo em troca da caridade que mostra a Clara e seus filhos. Não é nada assustador, mas suas motivações são muito nubladas para um filme que complica demais as emoções mais básicas.

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Até os personagens mais capazes são vagamente irreais. Isso inclui Alice - uma enfermeira de emergência enviada pelo céu, interpretada por Andrea Riseborough, previsivelmente brilhante e indescritível em um papel que uma atriz menor poderia ter sufocado com a virtude moral - que é tão pura de coração que usa seu tempo livre para correr um grupo de reunião para pessoas que precisam de perdão (o papel da culpa é mais pronunciado e subexplicado). Enquanto 'A Bondade dos Estranhos' é a história de Clara, é Alice cuja generosidade a mantém unida, e o interesse próprio de Alice ameaça separá-la. Até os ajudantes precisam de uma mão própria.

'Não sou o número um de ninguém', Alice lamenta, mas ela nunca abandona sua natureza angelical, e sua bondade persistente puxa todos para um lado ou para o outro; seria horrível o suficiente que o marido de Clara seja um policial abusivo, mas Scherfig se sente compelido a transformá-lo em um assassino psicopata, e todo o filme cai no absurdo. Há uma urgência palpável à gentileza do filme e um verdadeiro desespero com a incapacidade do filme de nos fazer acreditar nele.

Grau: C-

'The Kindness of Strangers' estreou no Festival Internacional de Cinema de Berlim de 2019. Atualmente, está buscando distribuição nos EUA.



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