'A vida é um milagre', de Kusturica; Do louco ao trágico e vice-versa



'A vida é um milagre', de Kusturica; Do louco ao trágico e vice-versa



avaliação do vale do silício temporada 5

de Peter Brunette



Uma cena de 'A vida é um milagre', de Emir Kusturica. Foto fotográfica da Mars Distribution.

Um amigo disse uma vez que assistir a um filme do diretor iugoslavo Emir Kusturica - Eu sei que “iugoslavo” como marcador étnico está tragicamente desatualizado, mas Kusturica, um muçulmano bósnio de nascimento, sempre permaneceu comprometido, em princípio, pelo menos com a idéia de uma Iugoslávia unida - é como estar em uma festa às 2 da manhã, e todo mundo está bêbado, exceto você. Na verdade, esse bon mot se aplica a muitos filmes da Europa Oriental, incluindo a Rússia, e, portanto, a falha não pode ser inteiramente colocada à porta de Kusturica.

como dirigir

No entanto, o diretor maluco parece realmente superar a si mesmo, e toda a tradição inglória, com seu novo filme, 'A vida é um milagre' (A vida é um milagre), mais estressantemente doido do que nunca. Em algum lugar enterrado em todo o surrealismo e loucura há um filme anti-guerra, eu acho, mas a loucura, às vezes inspirada, às vezes não, tende a mantê-lo bem escondido. O título é uma referência óbvia e amarga a Roberto BenigniInternational favorito internacional 'A vida é Bela,' e encapsula perfeitamente o profundo pessimismo de Kusturica sobre a raça humana. Onde Benigni encontrou afirmação na guerra, Kusturica apenas encontra mais provas de como as coisas e as pessoas estão realmente erradas.

A história se passa na Bósnia, em 1992, logo antes do início da guerra. Centra-se em Luka (Slavko Stimac), um engenheiro que chegou às docas de Belgrado para construir um túnel ferroviário projetado para atrair inúmeros novos dólares turísticos para a região. Sua esposa cantora de ópera Jadranka (Vesna Trivalic) e o filho adolescente Milos (Vuk Kostic) acompanhá-lo, mas Jadranka logo foge com um músico húngaro itinerante e Milos é convocado para o exército sérvio. Ninguém, é claro, acredita que a guerra é realmente uma possibilidade, como nunca, e quando chega, a construção artificial de um mundo desaba. Durante as hostilidades, Luka é confiada a um adorável refém muçulmano, Sabaha (Natasa Solak), que será trocado por seu filho Milos, que foi capturado. As coisas se tornam emocionalmente impossíveis para Luka quando ele começa a se apaixonar por Sabaha, e o tom do filme muda de louco para trágico e louco.

Essa descrição descrita pode dar a falsa impressão de que são pessoas reais com quem estamos lidando, mas em um filme de Kusturica os personagens raramente são pouco mais que caricaturas, que praticam quedas e andam de penhascos e geralmente agem como burros. Isso coloca o diretor iugoslavo no polo oposto de um mestre como o francês Jean Renoir ('Regras do jogo,' 'A Grande Ilusão'), que obviamente revela a humanidade de seus personagens, mesmo os ruins ou os tolos. Naturalmente, isso não é necessariamente uma falha da parte de Kusturica, especialmente porque é bastante consciente. É um certo tipo de filme que será, simplesmente, para o gosto de alguém ou não. O realismo, graças a Deus, não é o único método disponível para o cinema.

Estranhamente, neste filme, são as cenas surrealistas, que predominam no primeiro terço, que são de longe as mais interessantes. Os ursos invadem a pacata cidadezinha, o carteiro entrega a correspondência em vagões de trem, gatos e cachorros brigam de cores e as pessoas brincam bêbadas, tudo na presença visível da famosa cigana tecno pop de Kusturica, No Smoking Orchestra. Em resumo, é o tipo de filme em que as pessoas nunca terminam uma bebida sem jogar o copo no chão. Piadas visuais e auditivas chegam e assaltam o espectador a cada poucos segundos e, quando você se deixa levar pelo fluxo, vê como as mordaças estão bem montadas e percebe que, se estivesse bêbado, estaria se divertindo muito. Ironicamente, é quando Luka e Sabaha se apaixonam, tornando-se peões trágicos na maior luta política, que o filme perde muito de seu interesse. É como se, quando Kusturica começa a levar as coisas mais a sério, ele também começa a vacilar.

Ainda assim, é um exemplo poderoso e habilmente elaborado de um certo tipo de cinema. Pode não ser mais interessante para os espectadores em um momento em que a realidade se tornou mais surrealista do que um mero filme jamais poderia ser.

rami malek hot


Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores