Revisão de 'Little Joe': um filme de terror que compara perigosamente antidepressivos a uma invasão alienígena

'Pequeno Joe'



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Nota do editor: Esta crítica foi publicada originalmente no Festival de Cannes de 2019. Magnolia Pictures lança o filme na sexta-feira, 6 de dezembro.

Em mãos inferiores, 'Little Joe' seria um filme muito perigoso. Atualmente, o mais recente psicodrama magistral da potência austríaca Jessica Hausner ('Lourdes', 'Amour Fou') ainda tem muito potencial para ofender. Um riff de horticultura sobre 'Invasão dos ladrões de corpo' que compara amplamente a disseminação de antidepressivos a uma força alienígena desumanizadora, 'Little Joe'; pode ser visto como um ataque direto a quem já apreciou os benefícios de um medicamento para melhorar o humor, em primeira mão ou não; o filme não é nem um pouco sutil ao sugerir que as pessoas no Prozac são viciadas em seu próprio bem-estar e que sua dependência afasta todo o espectro de quem elas são.



Ao mesmo tempo, Hausner - quaisquer que sejam seus sentimentos pessoais sobre o assunto - é uma artista astuta demais para lançar uma facada tão descomplicada contra milhões de seres humanos que estão apenas fazendo o possível para colocar um pé na frente do outro. A rara cineasta que está disposta a desafiar a auto-compreensão de seu público em vez de simplesmente reforçar as coisas que eles desejam ser verdadeiros sobre si mesma, Hausner cava sua parábola anti-séptica apenas o suficiente para deixar espaço para uma pequena semente de dúvida.



Na época 'Little Joe' chega ao seu sorriso de gato que comeu o canário de uma conclusão, até mesmo os espectadores que o recebem como uma repulsa breve de sua depressão (muito real) - até mesmo aqueles que rejeitam a noção de que a medicação dilui quem são e se recusam a responder. A idéia não científica de que as emoções induzidas quimicamente são de alguma forma menos genuínas do que as que nosso cérebro alquimiza por conta própria - também pode se envolver com a sugestão maior e mais abstrata que fervilha sob a superfície. Mesmo pessoas como essa crítica, que reverencia o talento de Hausner, mas deixou seu novo filme na defensiva, podem responder ao argumento abrangente de que nossa sociedade ficou tão desesperada por ser feliz que aceita qualquer realidade que nos dê essa chance, não não importa quão desumanizador possa ser.

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Hausner é um dos poucos cineastas contemporâneos que merece ser considerado o herdeiro de Kubrick, e seu controle sobre suas composições é tão imponente quanto sempre. Está sempre em movimento, flutuando lateralmente ou rastejando para a frente para revelar toda a ameaça cotidiana que escapa a olho nu. 'Little Joe' só precisa de alguns minutos para deixá-lo aterrorizado com uma planta simples - este filme fará pelas estufas o que 'Psico' fez para chuveiros. Começa a olhar para os viveiros de estufas da Planthouse Biotechnologies da Inglaterra, onde o atrito entre a ciência moderna e a biologia orgânica é imediatamente tornado palpável pelo deslumbrante trabalho de câmera de Martin Gschlacht e pela trilha amadeirada de Katharina Wöppermann (a música acena para tudo, desde japonês histórias de fantasmas para giallo e eventualmente usa cordas de uma maneira que soa como cachorros latindo de cabeça para baixo).

'Pequeno Joe'

Esse é o domínio de Alice Woodard. Jogado por “; Daphne ”; A estrela Emily Beecham, uma das grandes talentos que consegue dividir a diferença entre Nicole Kidman e Amy Adams, permanecendo inteiramente sua própria pessoa, Alice é uma criadora de plantas especialista divorciada que às vezes pode jogar um pouco rápido e solta com os regulamentos. A mais recente invenção de Alice é uma variedade geneticamente modificada que ela recebeu o nome de seu filho na idade pré-adolescente (Kit Connor). Ela chama toda a raça de Little Joe e - em forte contraste com os pais solteiros de um menino pubescente -, ela aprecia o controle que ela é capaz de ter sobre seu filho verde menor.

Mais do que uma linda flor com um punhado de urtigas vermelhas fechadas na ponta do pescoço, o Little Joe foi desenvolvido para um propósito muito particular: tornar as pessoas mais felizes. Seu perfume desencadeia a liberação de ocitocina, que por sua vez resulta em uma sensação geral de bem-estar. Viva. Mas Alice ficou um pouco preguiçosa para os colegas dela. gosto. Por um lado, ela violou o protocolo e levou um dos espécimes para casa em seu apartamento. Por outro lado, ela tornou Little Joe estéril e usou um vírus não testado para limitar seus alérgenos. Infelizmente, a vida encontra um caminho …

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Mais ameaçador do que assustador, 'Little Joe' pode ser o tipo de estressador cerebral que raramente flerta com horror absoluto, mas suas sequências mais assustadoras sugerem que Hausner poderia muito bem fazer sua própria versão de 'The Shining'. um dia. Talvez o mais assustador de todos chegue cedo, quando um criador chamado Chris (Ben 'Paddington' Whishaw, revisitando a ansiedade que ele trouxe para 'The Lobster') volta ao berçário para procurar um cachorro desaparecido. Enquanto ele procura o cão, os Little Joes parecem se tornar mais alarmantes ao fundo. Então Chris mergulha para pegar alguma coisa do chão, e quando ele se levanta, as plantas estão todas em atenção, suas cabeças abertas em uma maça de espigas vermelhas furiosas. É o tipo de visão que é potente o suficiente para mantê-lo tenso pelo resto do filme e talvez deixá-lo desconfiado de flores pelo resto da vida.

A partir daí, 'Little Joe' desdobra-se com uma aridez atrevida que sempre parece perturbar suas interpretações mais literais. A maioria das cenas da Planthouse Biotechnologies é sombreada com um sorriso, já que o roteiro contido e reservado de Hausner (co-escrito com Géraldine Bajard) obtém uma certa distância da infecção que está se espalhando entre os colegas de Alice. Quanto mais as coisas ficam terríveis, mais Hausner joga as coisas para rir - um zoom único e oportuno pede que você olhe a história do ponto de vista de um galo.

A situação é um pouco diferente em casa, pois Alice está começando a se separar de seu filho. Talvez ele esteja apenas envelhecendo, ou talvez seu cérebro tenha sido irreparavelmente contaminado por um pólen que está determinado a transformar toda a espécie humana em zumbis, que preferem machucar aqueles que amam, do que deixar qualquer dano às plantas do Little Joe. A verdade nunca é especialmente clara - mesmo que a terapeuta de Alice (Lindsey Duncan) insista que 'Nós apenas encontramos o que realmente estamos procurando'. - mas é divertido ver Alice ficar sem gás por um ramo de flores (Beecham alterna entre medo e controle com as melhores, alternando entre os dois modos com pouco mais do que um pouco de suas maçãs do rosto).

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Quanto mais o filme avança, mais alta fica a mensagem. Eventualmente, é impossível negar o quão sinistro parece para todos os colegas de trabalho de Alice estarem defendendo Little Joe, não importa o quão irracional e violento isso seja. Os paralelos com os adictos são inegáveis, especialmente na medida em que pretendem ser normais para proteger seus vícios (essa codificação explícita é um toque problemático, dado que os antidepressivos geralmente não são formadores de hábito). E, em um momento em que analgésicos são uma das principais causas de morte em grandes partes do mundo, é um pouco ingênuo assumir que as pessoas que estamos viciados em medicamentos prescritos não questionam regularmente sua dependência (e lealdade) às fontes de seus produtos farmacêuticos.

Mesmo quando Hausner filtra essa alegoria apontada através de um quadro após o outro, o diretor transforma até mesmo uma refeição simples entre Alice e seu filho em uma fonte profunda de culpa e incerteza dos pais, há uma sensação de que as paredes estão se fechando. Alice desesperada começa a se sentir contente e ter tudo sob controle, mais que 'Little Joe' restringe sua metáfora central; a sequência climática é tão antagônica em relação às substâncias psicotrópicas que poderia muito bem ter sido escrita por L. Ron Hubbard (no caso improvável de Hausner se tornar um cientologista), essa revisão terá que ser reescrita como uma queda de terra arrasada. )

Somente nos momentos finais que se seguem, Hausner diminui o ritmo e se concentra em fazer perguntas a seus personagens, em vez de implicar sua audiência. É uma pena que alguém precise de antidepressivos, mas é perigoso sugerir - como 'Little Joe' faz por grandes faixas de seu tempo de execução - que a 'felicidade' rdquo; essas drogas provocam de alguma forma menos genuína do que a desolação que pretendem extinguir. Mas, quando Hausner entra na fantasia com um chute ousado, ela desmonta a literalidade que ela ousa os espectadores assumirem até aquele momento.

Talvez, em um contexto mais amplo, exista um custo muito real para escolher a satisfação artificial em vez de enfrentar a bagunça do mundo à nossa frente. Talvez seja assim que terminamos com um planeta arruinado de ditadores populistas sorridentes e com milhões de pessoas que estão dispostas a aceitar os fatos alternativos que esses monstros fornecem. Talvez haja um poder em abordar esse assunto de uma maneira desconfortável, que não tem medo de atrair certos públicos da maneira que a arte deveria, mesmo que isso não mude de idéia. Mesmo assim, é difícil abalar a sensação de que o filme de Hausner poderia ter sido muito mais rico se ele pedisse que as pessoas fizessem um balanço de sua felicidade pessoal sem deslegitimá-la ao mesmo tempo.

Nota: C +

'Little Joe' estreou em Competição no Festival de Cannes de 2019.



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