Revisão de 'Love After Love': Andie MacDowell dá o desempenho de sua vida em um filme incomumente cru sobre a morte

'Amor depois do amor'

Filmes da IFC

A morte é apenas uma coisa que acontece às vezes. Se estamos sendo completamente honestos, a morte é algo que acontece todos A Hora. Agora. E agora. E no espaço entre essas palavras. Quase duas pessoas morrem a cada segundo de cada dia, cegando as mãos enquanto fecham os olhos e pulam no abismo - rapidamente agora, para não manter a linha. A vida continua porque nem todos concordam.

Como um melodrama tradicional que foi cuidadosamente filetado e depois esmagado, Russell Harbaugh é cru e requintado 'Love After Love'. é um filme muito honesto sobre como as coisas mudam quando alguém se vai, o que significa que também é um filme sobre como elas não acontecem. Um momento em que a cama está cheia, no momento seguinte a cama está vazia; um momento em que uma casa está vazia, no momento seguinte a casa é assombrada. Tudo é efetuado, mas nada é diferente. A cama ainda é uma cama - a casa ainda é uma casa. Queimamos as pessoas em cinzas e as colocamos na lareira. O trabalho recomeça na segunda-feira, não há assentos reservados no metrô para os enlutados (o que parece injusto) e, por volta da meia-noite, Jimmy Fallon interpreta charadas com Tom Cruise na TV. Isso deve ser reconfortante ou banal, mas parece frio.

Nick é meio idiota, mas não começamos a ressenti-lo até que seu pai, Glenn (Gareth Williams), comece a morrer de câncer na garganta - pena não é uma palavra no vocabulário deste filme. Interpretado com perfeição por Chris O'Dowd (um ator cômico que sempre é melhor em papéis semi-envenenados que lhe permitem um certo direito), Nick gosta de desculpar seu próprio comportamento de merda. O prólogo prisioneiro do filme encontra o personagem tendo um coração com sua mãe, Suzanne (nunca melhor Andie MacDowell), na sala de estar de sua casa em Hudson, fazendo perguntas retóricas como 'O que é isso?' feliz, realmente '>

programas de tv filosóficos

As pessoas estão reunidas no gramado do lado de fora para o último churrasco do verão, a multidão é uma constelação de aspirantes e intelectuais cujas preocupações mortais são borradas juntas sob as trombetas em cascata da nota lindamente indiferente de David Shire. O irmão de Nick, Chris (James Adomian), um comediante incipiente que pensa em si mesmo como a família estragada. Emilie (Dree Hemingway), uma jovem atriz loira que não se importa de ser o subestudo de Rebecca, desde que Nick eventualmente a proponha. Há uma mesa cheia de pessoas cujos nomes nunca pegamos, mesmo quando eles voltam mais tarde e nos mostram todos os lugares íntimos onde foram tatuados. Glenn está felizmente na corte, apesar de sua voz ser rouca.

E então, no espaço de um único corte, é quase inverno e Glenn está ofegando por ar. A névoa do verão foi substituída por uma folha cinza, ou a luz laranja amarga de novembro, que faz parecer que o sol está sempre se pondo; filmada em um filme granulado, a cinematografia flexível de Chris Teague texturiza o filme com a delicada evasão de uma memória somente leitura, conectando visivelmente a estréia de Harbaugh aos selvagens dramas Maurice Pialat que o informaram. Glenn morre, Nick deixa Rebecca para Emilie, Chris fica bêbado e a viúva Suzanne - expandindo a premissa mordaz e volátil do curta de Harbaugh, 'Rolling on the Floor Laughing'. - começa a dormir com outros homens, eventualmente apresentando um deles aos seus grandes filhos adultos.

No fim das contas, 'Love After Love' parece muito menos interessado no que é acontecendo para esses personagens do que medindo a distância entre eles e os Glenn que partiram, ou eles e um ao outro, ou eles e eles mesmos. Editado como uma árvore de bonsai por Matthew C. Hart e 'The Mend' o diretor John Magary, o filme de Harbaugh muitas vezes parece uma compilação das cenas que seriam excluídas da versão de Hollywood dessa mesma história.

Mesmo no meio de peças explosivas, cada emenda enfatiza taticamente uma sensação de sobreposição ou isolamento. Aprendemos tudo o que precisamos saber sobre a dinâmica entre Nick e Suzanne em um único corte entre os dois descansando em camas diferentes com seus respectivos parceiros. O impacto total desse contraste não atinge até mais tarde, mas claro Suzanne se sente amarga com a felicidade idiota de seu filho - seu marido foi cruelmente tirado dela, mas Nick vai abandonar sua namorada. escolha? Que insensível.

'Amor depois do amor'

'Rebecca era uma pessoa de conseqüências reais', Suzanne diz a Nick a certa altura, uma queimadura de terceiro grau que é ainda mais inflamatória quando untada com a inteligência frita de açúcar de MacDowell. O 'Dia da Marmota' a estrela é terrivelmente grande como uma mulher mais velha que está presa em um purgatório, onde até a sua felicidade passageira causa um dano real. Quase parece que as coisas seriam mais fáceis para Suzanne se ela fosse um pouco mais velha ainda, menos sensual, mais resignada. Sua vibração é uma maldição - ela grita com um jovem estudante de teatro cujo apelo sexual ostenta a irritação dela.

Se Suzanne está lutando para lidar com como as coisas mudaram desde a morte de Glenn, Nick está falhando em lidar com como as coisas permaneceram as mesmas. Desastrado, de boca aberta e às vezes até violento, Nick se enfurece contra a natureza estática de tudo isso, impaciente pela graça que Glenn deveria legar a ele. 'Amor Depois do Amor' só fica mais poderoso quando Harbaugh conscientemente corta de um momento amargo para o outro, encalhando Nick em um mundo que se recusa a esperar por ele. Sempre que ele se encontra, o filme salta abruptamente mais algumas semanas no futuro, deixando Nick tão desequilibrado quanto nós - a edição elíptica nos obriga a passar a primeira metade de cada cena procurando pistas contextuais sobre onde estamos no tempo e no tempo. o que poderia ter acontecido entre cortes, ao estilo de Harbaugh aumento o deslocamento do luto por causa de quão teimosamente ele se recusa a dramatizá-lo.

A seu modo, esse recurso pequeno, artesanal e imaculadamente bem-realizado desafia a maneira limitada como os filmes tendem a representar perdas. Ausência de histriônicos ou montagens ou a estrutura de um roteiro testado em estúdio que construa um momento claro de catarse compartilhada, 'Love After Love' sugere que a verdadeira ausência só pode ser transmitida pela própria ausência - que a perda é um processo de subtração, não de adição, mesmo que você seja o único que pode dizer a diferença. Você pode crescer de luto, mas esse é o seu negócio, porque o resto do mundo continuará girando. Sob essa luz, é apropriado que a estréia notável de Harbaugh termine com um pouco cativante de dissonância cognitiva e um corte no preto que o faça perguntar: 'Espere, é isso?'

Nota A-

'Love After Love' estréia nos cinemas em 30 de março.

onde está o querido povo branco filmado

Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores