“Maria cheia de graça”: um olhar magnificamente discreto sobre o mundo dramático do contrabando de drogas

“Maria cheia de graça”: um olhar magnificamente discreto sobre o mundo dramático do contrabando de drogas



de Peter Brunette

casey affleck sábado à noite ao vivo

Catalina Sandino Moreno em uma cena de 'Maria Full of Grace', de Joshua Marston.

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No centro de Joshua MarstonEnvolve um novo recurso independente de várias camadas, Maria cheia de graça (abertura sexta-feira), está a figura icônica radiante de Maria Alvarez, interpretada pelo novato colombiano Catalina Sandino Moreno. Maria, uma menina de 17 anos que vive em uma pequena cidade nos arredores de Bogotá, Maria se parece muito com uma Raphael Madonna, uma ressonância consciente claramente sinalizada no título do filme. Como tal, ela também incorpora tanto a inocência sobrenatural quanto a franca sensualidade que o mestre renascentista procurava transmitir em suas figuras femininas.

Embora atolada na pobreza, Maria tem um espírito independente que não será quebrado pelo chefe insensível em seu emprego de baixo salário (arrancando espinhos de rosas destinadas à exportação, uma ocupação repleta de significado simbólico) ou pela família disfuncional que depende dela financeiramente. Em um momento de merecimento merecido, Maria deixa a fábrica de flores, jogando a frágil situação econômica da família em uma queda livre. Ansiosa para reconciliar as forças conflitantes que a levam ao desespero, ela concorda em se tornar uma “mula”, uma daquelas feras humanas que, em busca de riquezas instantâneas e na promessa de uma vida melhor, consentem em transportar drogas ilegais para o meio ambiente. América dentro de seus corpos, na forma de pelotas de látex do tamanho de salsichas de Viena cheias de heroína.

Tudo estava pronto para fracassar neste projeto de filme - especialmente a idéia nervosa de um diretor americano neófito que trabalha com atores não profissionais filmando em locações em espanhol - mas Marston consegue isso de maneira magnífica. O que talvez seja mais interessante é que 'Maria Cheia de Graça' consegue tantos níveis diferentes ao mesmo tempo. Assim como uma trajetória de personagem ou enredo está perdendo força, outra rápida e convincentemente toma seu lugar. Assim, o filme começa como uma queixa ao estilo de Ken Loach contra a pobreza e a exploração, antes de se transformar em uma exploração mais convencional (mas bem-sucedida) de uma adolescente rebelde tentando afirmar sua independência em um mundo patriarcal.

Então, o filme se torna um documentário fascinante sobre a vida do traficante, delineando cuidadosamente o método preciso usado para criar as coisas horríveis que devem ser engolidas (até cem cápsulas por viagem) e o terrível treinamento que Maria passa (praticando primeiro em uvas extragrande, depois passando para as lingüiças de borracha, mergulhadas em azeite). O gângster que conduz a 'entrevista de emprego' de Maria tem pouca semelhança com os arquétipos familiares de Hollywood, e sua aparente gentileza o torna, consequentemente, ainda mais ameaçador. A forma específica da pressão que sua família exerce sobre ela também é refrescantemente diferente (e obviamente pesquisada com mais cuidado) do que a vista na maioria dos filmes preguiçosos do mainstream. O poder documental do filme é ainda mais aprimorado pelas várias fatias da vida (danças, rituais de namoro) com as quais somos tratados, e pelo uso de Marston do 'fixador' colombiano da vida real colombiana de problemas de imigrantes (Orlando Tobon, que também atuou como um dos produtores do filme) nos quais o diretor baseou esse personagem crucial. Ao longo do caminho, começamos a ter uma idéia da enorme complexidade da vida hispânica na América, especialmente da variedade ilegal. O que também ajuda aqui é o uso reticente do diretor da câmera portátil em momentos cruciais; transmite uma veracidade convincente e nunca se torna fetichista.

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“Maria Cheia de Graça” muda de marcha mais uma vez para fornecer uma carga saudável de suspense, enquanto nos perguntamos se Maria e seus colegas mulas sobreviverão ao voo, à passagem pela alfândega em Nova York e aos bandidos brutais que os encontram. A representação do diretor de uma mulher jovem e ignorante (se bem sucedida), sozinha em uma terra alienígena, é convincente. O último terço do filme concentra-se nas escolhas que uma Maria grávida tem que fazer na América, esse novo país estranho, tão cheio de promessas e terror, no qual ela está presa. Aqui, o diretor se move adequadamente para temas mais transcendentais, sem nunca esquecer o imediatismo de Maria como um ser humano real e totalmente vivo. É espantoso o quão bem essa jovem atriz aguenta o implacável escrutínio em tempo integral da câmera de Marston.

Gostar Stephen Frears'Coisas bonitas sujas' Maria Full of Grace parece orgulhosa de ser um thriller, entre outras coisas, e busca sempre entreter e explorar seus temas e seu caráter central. É esse fato que provavelmente responde pelo prêmio de público que ganhou em Sundance e os elogios caíram em vários outros festivais. No entanto, Marston também decidiu sabiamente des dramatizar a ação ocasionalmente, negligenciando propositadamente, por exemplo, mostrar o momento, no início, em que Maria se rebela contra seu chefe na fábrica de embalagem de flores. O diretor deve ter ficado extremamente tentado a deixar aqui, mas, em vez disso, optou por manter as coisas discretas, construindo silenciosamente as explosões mais importantes mais tarde. Durante todo o processo, manipulado pelo seu treinamento em cinema de arte pavloviano, você sabe que tudo terminará mal, mas, de maneira refrescante, isso não acontece, não completamente, e ali também, talvez, haja uma pista do segredo do bem-estar do filme. ganhou sucesso.

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