Conheça a equipe de conteúdo independente da Netflix, em Sundance and Beyond

Ian Bricke e Matt Levin no Yarrow.

Anne Thompson

Na noite de estréia de Sundance 2018, a roteirista e diretora Tamara Jenkins estreou seu novo filme “Vida Privada” para receber ótimas críticas. O drama de Nova York estava em ruínas quando ela o enviou aos diretores de conteúdo da Netflix Indie Content Ian Bricke e seu tenente Matt Levin; eles amavam o roteiro dela sobre um casal infértil de meia-idade (Paul Giamatti e Kathryn Hahn) tentando desesperadamente ter um filho por todos os meios necessários. O drama acabou tão bem que a Netflix o está realizando para o circuito do festival de outono.



Entre os que estavam no Eccles Theatre que viram 'Private Life' pela primeira vez, estava o diretor de conteúdo da Netflix, Ted Sarandos. Isso ocorre porque, se um filme é orçado em menos de US $ 10 milhões, ele delega autoridade total a Bricke, que colocou a produção de US $ 9 milhões em 'Vida Privada' em produção e aprovou o elenco de última hora da atriz desconhecida Kayli Carter.

A equipe de filmes Indie Content da Netflix também está trazendo (se não para um cinema perto de você) a adaptação de Charlie Kaufman do best-seller de Iain Reid, 'Estou pensando em terminar as coisas'. que ele irá dirigir. Eles também estão se preparando para lançar uma nova colaboração com o 'Green Room'. diretor Jeremy Saulnier, o thriller de vingança do Alasca “Hold the Dark”, estrelado por Alexander Skarsgard e Riley Keough.

Claramente, a Netflix está se inclinando para segmentos de público mal atendidos. No pipeline de 2018 da equipe de filmes independentes, estão cinco filmes de cineastas: o drama dramático suburbano de Nicole Holofcener na meia-idade 'The Land of Steady Habits', estrelado por Ben Mendelsohn e Connie Britton; O drama afro-americano de auto-descoberta de Haifaa Al-Mansour 'Nappily Ever After', estrelado por Sanaa Lathan; A comédia de Lauren Miller Rogen 'Like Father', estrelada por Kristen Bell e Kelsey Grammer; o drama de heroína de Marja-Lewis Ryan, roteirista e diretora, “6 Balloons”, estrelado por Abbi Jacobson e Dave Franco; e o projeto Sundance Labs, de Olivia Newman, “First Match”, sobre a garota do time de luta livre de garotos de Nova York.

Também há o retorno do diretor de 'The Raid', Gareth Evans, ao País de Gales com o thriller de terror de época louco 'The Apostle' e 'Eggplant Emoji', que Bricke descreveu como uma 'comédia de menino ultrajante, 'Superbad' com um pênis cortado' ', disse ele. . 'Você pode ter sucesso sendo específico, sem o risco de P&A'.

Sarandos colocou o Indie Content sob a supervisão do diretor da Original Films, Scott Stuber, que supervisiona filmes de maior orçamento, como Will Smith - Bright, e Angelina Jolie - First They Killed My Father -, Okja e Martin, de Bong Joon-ho. O irlandês de Scorsese. Stuber aprova os filmes Indie Content com mais de US $ 10 milhões e carrega sua própria autoridade de sinal verde.

“Vimos que havia uma audiência real para todas as formas e tamanhos de filmes”, disse Bricke, “mesmo filmes com orçamento modesto na zona Duplass. A economia de comprar pós-mercado de distribuidores tende a aumentar o custo, e tivemos um desafio em obter acesso em todo o mundo. Por isso, dissemos: 'Vamos nos envolver cedo para ajudar a fazer os filmes e ter acesso a todos os direitos'. ”

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Conseguir adquirir direitos em todo o mundo nem sempre é fácil. É por isso que, nos últimos anos, a Netflix aumentou lentamente o número de suas produções internas. Cerca de 20 a 25 filmes por ano, a divisão de conteúdo independente da Netflix produz mais do que um grande estúdio; no entanto, alguns desses títulos aparecem em festivais ou cinemas. (Alguns podem definir esses programadores como filmes de TV.)


'Vida privada'

Por exemplo, Mark Duplass produziu, escreveu e estrelou com Sarah Paulson no filme 'Blue Jay' de Alex Lehmann (2016), Oz Perkins dirigiu Ruth Wilson no filme da casa mal-assombrada 'Eu sou a coisa bonita que vive em casa', e Emily Hagins dirigiu filme de família “Coin Heist”, entre inúmeros títulos pequenos de Conteúdo Indie, dos quais a maioria dos usuários da Netflix nunca ouviu falar; ainda estão por vir o distópico “Io”, estrelado por Margot Qualley como uma garota que decide se deve permanecer em uma Terra abandonada; e Josh Charles como treinador em 'Amateur', estrelado por Michael Rainey Jr. como uma estrela do basquete.

A única maneira de a pequena equipe de Bricke e Levin (que obtém suporte da operação de filmes maiores) lidar com esse volume é prestando muita atenção ao desenvolvimento, certificando-se de que todos estejam na mesma página - e deixando os parceiros de produção executarem o show. O chefe de produção física, o produtor independente Jeremy Walker ('Half Nelson', 'Sugar') também está no caso. Claramente, Sarandos precisa delegar suas equipes de TV e cinema para manter o conteúdo agitado pelo sistema, à medida que o nível de produção continua aumentando, ano após ano.

De qualquer forma, o czar da aquisição da Netflix, Matt Brodlie, não acabou comprando nada no Sundance 2018, em parte porque ele não precisava.

As regras de envolvimento no Netflix Indie Content são as mesmas de qualquer estúdio especializado: combine o orçamento com o público. É claro que a Netflix não tem o atrito de atrair pessoas para um cinema convencional, e o site de streaming possui a capacidade de atingir vários públicos de nicho por meio de marketing direcionado e sofisticado e desses algoritmos misteriosos, criados por cerca de 1.500 engenheiros.

'Você apresenta um filme para o público de maneiras personalizadas, com base no comportamento do espectador', disse Levin. “Ao criar obras de arte para a plataforma, temos de 15 a 20 peças, incluindo elementos temáticos e gráficos diferentes. Permite falar sobre o filme de maneiras diferentes. ”

Como foram esses filmes '>

Os outros títulos da NIC no Sundance 2017 foram a história da fraternidade de faculdade negra de Gerard McMurray 'Burning Sands', a comédia adolescente de Sydney Freeland 'Deirdre e Laney Rob A Train', e o thriller de ficção científica de Charlie McDowell 'The Discovery', estrelado por Robert Redford, Jason Segal e Rooney Mara.

Este ano, a Netflix trouxe outros quatro títulos para Sundance, um da NIC: o drama afro-americano de Joshua Marston 'Come Sunday', estrelado por Lakeith Stanfield, Jason Segel, e Chiwetel Ejiofor da Netflix Original, Chiwetel Ejiofor da Netflix Original e a biografia nacional de Lampoon de David Wain 'Um gesto fútil e estúpido' Estrelando Will Forte e Emmy Rossum; ambos ganharam críticas mistas. Lisa Nishimura, da Documentários Originais da Netflix, trouxe a série 'Wild Wild Country' e o recurso 'Seeing Allred'. No fim de semana seguinte, seguindo o padrão, 'Um gesto fútil e estúpido' estava disponível no site.

'Não me sinto em casa neste mundo mais'

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A vantagem da Netflix se estende a apresentar seus filmes simultaneamente em todo o mundo em 190 países, com versões legendadas e dubladas em 30 idiomas. 'Sabíamos que poderíamos encontrar uma audiência agregada em todo o mundo para filmes que pareciam pequenos ou especializados que não necessariamente iriam viajar no sistema de distribuição convencional', disse Bricke. 'Talvez a audiência de um filme da Duplass na Escandinávia seja pequena, mas está lá.'

A Netflix também diz que não precisa atender aos gostos que impulsionam as empresas de vendas estrangeiras. Entre os sucessos que Bricke e Levin citam no ano passado, havia dois filmes de Stephen King que estrearam na edição de 2017 do Fantastic Fest: 'Gerald' Game, 'rdquo; estrelado por Carla Gugino como uma mulher presa em um quarto depois que o marido Bruce Greenwood morre de repente, e '1922', estrelado por Thomas Jane. 'Mike Flanagan queria Carla Gugino', disse Levin, sobre o diretor de 'Gerald's Game'. 'Trata-se de interpretar o ator significativo para o público a que se destina, como um ator do Doctor Who que é ressonante nesse mercado. Comprometer criativamente não é uma ótima maneira de fazer um filme. ”

Claramente, a Netflix está apostando fortemente no conteúdo independente, e só continuará aumentando o volume e os orçamentos sob a direção do ex-jogador de estúdio Stuber. Como ele gerencia o controle de qualidade, o marketing e a marca desses títulos - que nem todos podem ir para os festivais - é a principal questão a seguir.

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