Conheça Shawn Christensen, roteirista-diretora-estrela do curta indicado ao Oscar 'Curfew'

Liderando a disputa pelo Oscar de melhor curta-metragem de ação ao vivo, está o imponente 'Curfew', de 19 minutos, para o roteirista de Hollywood Shawn Christensen. É seguro dizer que voltaremos a ouvir esse ator-escritor-cineasta: ele está atualmente expandindo 'Toque de recolher' em um longa-metragem. (Veja o resumo no iTunes.)

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A peça central do filme é uma pausa para dançar em uma pista de boliche: Sophia (a excelente Fátima Ptacek) percorre um caminho enquanto uma fila de pessoas segurando bolas de boliche sacode os ombros em uníssono. O toque de recolher pulsa com energia e humor sombrio. Começa com Richie sangrando na banheira, mas sua tentativa de suicídio é inviabilizada por um telefonema de sua irmã afastada, implorando para que ele cuide da filha por algumas horas. Enquanto o pálido Richie passa uma noite com Sophia, eles acabam se unindo.

Depois de estudar design gráfico, Christensen era membro da banda Stellastarr antes de começar a escrever roteiros. Seu roteiro de Hitchcockian 2010 na lista negra 'Abduction', estrelado por Taylor Lautner, fracassou nas bilheterias. Christensen disse que foi mutilado além do reconhecimento. E então ele se voltou para curtas-metragens como 'Brink', que também estreou no Tribeca, sobre o qual ele tem algum controle. (Ele foi contratado para escrever 'The Man from Nowhere' para a Dimension.) Abaixo, Christensen fala sobre as restrições e recompensas de fazer shorts.



Maggie Lange: Fale sobre suas configurações, do apartamento decrépito de abertura a Chinatown e a pista de boliche.

Shawn Christensen: Tínhamos meia observação de localização, meio rolando com os socos. Para a cena do banheiro, não cabíamos em câmeras, por causa das fotos que queríamos, então construímos uma. Pensei: 'vamos parecer o banheiro 'Trainspotting'' - assim ele parece um posseiro glorificado. Com o Brooklyn Bowl, ele se direciona. Nós não fizemos nada. Ele já tem essas telas acima dos becos com esses visuais estranhos. Na cena em que Sophia está estudando Richie, existem aquelas bonecas ao fundo - elas estavam lá. Como eu não tinha um orçamento de design de produção, encontrei os locais que se direcionavam.

ML: Você age de short?

SC: Fiz um filme chamado 'Walter King' em 2006 e tive um papel nele, não o papel principal, e lembro-me de pensar que nunca dirigirei e atuarei ao mesmo tempo. Não sei por que recuperei a confiança no 'Toque de recolher' porque havia uma confiança muito baixa nisso.

ML: Havia algo perfeito na duração de 'Curfew', que é longa para um curta-metragem. Esse prazo foi planejado com antecedência?

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SC: Não achamos que era um comprimento perfeito. Em curtas-metragens, com duração de catorze minutos, cada minuto causa problemas porque os distribuidores têm mais dificuldade em agendá-lo. Para Cannes, você não pode enviar nada além de quinze minutos. Sentei-me com meu produtor, Damon Russell, e olhamos para ver o que cortaríamos e não havia nada de auto-indulgente. Não havia um cara olhando para um campo por dois minutos. Pensamos: 'tudo bem, é um filme de 19 minutos'. Mas acho que é por isso que não participamos de alguns festivais. Nós pensamos que seria mais curto. Estávamos trabalhando com um script de catorze páginas, então pensamos que seriam catorze minutos. E a sequência de dança tinha apenas alguns parágrafos, mas acabou sendo alguns minutos.

ML: Como você encontrou a dinâmica entre a criança dura e madura e seu tio imaturo?

SC: Nada específico, quando se trata de escrever coisas, me divirto mais investindo nos personagens - e no diálogo. Conheço papéis - Sophie poderia derrubar Richie verbalmente o dia inteiro, sete dias por semana, e ele aceitaria porque a ama. Estranhos, seria outra coisa, mas para a família dele, ele deixa. Eu mantive essa dinâmica por toda parte.

ML: Conte-me sobre o flip book da infância de Richie?

SC: Meu pai me ensinou como os desenhos funcionavam desenhando-os em livros de dez páginas, e minha mãe me comprou blocos de 100 páginas e eu desenhei os meus. A ideia surgiu para torná-lo parte do filme, mas, infelizmente, eu não tinha nenhum dos livros da infância que funcionariam no filme, então tive que redesenhá-los.

ML: Você desenhou os flip-books do filme?

SC: Bem, você verá que há apenas uma que eu mostro no filme e a outra por baixo, não consegui terminar. Eu os faria durante a noite quando estávamos filmando.

ML: Nesses flip-books, há uma personagem de desenho animado chamada Sophia, que é baleada por uma flecha e depois tem uma bigorna sobre ela - mas ainda sobrevive. Este é um tema de Phoenix paralelo a Richie, que tenta se matar, mas se recupera.

SC: Eu acho que ele é fatalista em todos os níveis. Ele quer ser necessário, ele quer que as pessoas prestem atenção nele, ele quer que alguém venha ver seus flip-books. Ele espera que sua sobrinha Sophia tenha o nome do personagem de desenho animado que ele desenhou.

ML: O que está passando pela cabeça de Richie quando ele diz 'tudo bem' - tanto no começo do filme quanto no final? Você vê alguma diferença?

SC: Estes são “ok” um pouco diferentes. No primeiro, ele se sentiu necessário pela primeira vez em muito tempo, ficou lisonjeado. No segundo, o 'ok' era parecido, mas agora dizia: 'Não vou terminar minha vida'. É um senso de humor sombrio, você sabe: 'Eu preciso sair deste lugar, mas posso porque preciso cuidar de Sophia na próxima sexta-feira.

ML: A música em 'Curfew' também é realmente envolvente. Como você escolheu as peças específicas?

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SC: Nossa supervisora ​​de música, Brienne Rose, selecionou o tipo de música. Ela me daria cerca de trinta opções, eu não gostei de nenhuma delas, ela voltaria com dez ou vinte mais. Ela estava procurando coisas realmente novas, legais e também acessíveis. Eu tinha a música de Vera Lynn no começo e a música de Alexander nos créditos finais, esses eram os dois que eu tinha em mente.

ML: Você tem uma música favorita no filme? Um que você estava ouvindo muito na época?

SC: A música de Alexander, “Verdade” - eu me apaixonei por ela quando começamos a gravar. Não estava no rádio, mas estava na minha cabeça e eu estava tocando o tempo todo. Aconteceu que a gerência disse que poderíamos usá-lo, porque eles poderiam facilmente dizer não ou nos dar uma cotação muito alta. A certa altura, fomos atrás de uma música dos Rolling Stones e eles nos deram uma citação [risos]. E foi uma boa citação, mas era muito cara.

ML: Qual música foi?

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SC: “Playing with Fire.” Mas foi bom termos uma música mais divertida, para que o público saiba que eles poderiam rir um pouco. Com algo escuro, eles talvez não soubessem que poderiam relaxar.

ML: O que vem a seguir para você?

SC: O que mais estou trabalhando agora é tentar obter uma versão do recurso 'Toque de recolher'.

ML: Será uma sequela ou extensão da noite? Como você vai expandi-lo?

SC: Ainda ocorrerá durante uma noite, mas com mais profundidade sobre Richie e sobre Maggie [irmã de Richie] e o que ela está passando, e mais sobre Sophia e Richie. Eu não tinha certeza disso no início, mas agora que tenho um rascunho me sinto melhor.

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