Revisão de 'Monstros e homens': um estudo convincente da turbulência racial que se encaixa nos nossos tempos confusos - Sundance 2018

'Monstros e homens'



Cortesia do Sundance Institute, foto de Alystyre Julian

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O drama de Reinaldo Marcus Green 'Monstros e Homens' rasga as manchetes enquanto as ultrapassa, após as polícias atirarem em um homem negro desarmado de várias perspectivas diferentes. Green, que faz sua estréia na direção com esse longa-metragem após uma substancial filmografia de curtas-metragens, aplicou essencialmente a mesma habilidade aqui. Embora, às vezes, sua trama orientada a mensagens se desvie para o óbvio, o roteiro mediano de Green consegue fazer grandes perguntas sem as exagerar. O tríptico das histórias não se sobrepõe de maneiras óbvias e, portanto, o drama silenciosamente eficaz de Green funciona menos como uma narrativa linear do que como uma meditação de três pontos sobre a identidade afro-americana em um momento de profunda confusão.



Começa, como essas histórias costumam fazer, com um vídeo viral: O jovem homem da família Manny (Anthony Ramos) está saindo com seus colegas em uma esquina do Brooklyn quando vê os policiais atrás de um traficante de rua do bairro. De mãos dadas, Manny captura o vídeo da polícia atirando no homem sem justa causa e depois se vê em um dilema repentino - publique o vídeo, potencialmente complicando seu equilíbrio estável entre trabalho e vida pessoal ou mantenha a cabeça baixa? Uma vez que ele segue a opção anterior, a máquina corrompida faz sua parte, deixando Manny refletir sobre a natureza de suas prioridades.



Em um filme menos ambicioso, esse dilema pode ocorrer durante todo o tempo de exibição; Green, no entanto, o usa como um mero ponto de partida para mostrar como essas ações pessoais podem ressoar em várias camadas de um sistema em guerra com seus valores. O incidente deixa o policial Dennis (John David Washington, filho de Denzel) em um estado profundamente conflitado. Em um prólogo inicial, ele é visto de folga parado por um policial branco sem justa causa; mais tarde, descobrimos que este é o sexto incidente desse ano. Ele está frustrado com o racismo institucional ao seu redor, mas, no entanto, mantém profundas convicções sobre o trabalho. Quando o vídeo de Manny produz uma investigação interna, Richard deve enfrentar um dilema moral próprio.

No meio dessa bagunça, ele passa por um jovem sendo procurado por policiais sem causa. Esse é o Zee (Kelvin Harrison Jr., o astro de 'It Comes at Night'), um jogador de beisebol do ensino médio que tem uma boa chance de quebrar as principais ligas, se puder ficar longe de problemas. O terceiro e último protagonista da estrutura fluida e baseada em capítulos do filme, o dilema de Zee detém o maior poder, em grande parte porque segue em direções mais inesperadas. Mesmo quando seu treinador e seu pai o incentivam a ficar de olho no prêmio, ele é motivado pelo duplo impacto de seus próprios encontros com a polícia e pelo vídeo de Manny para dar uma facada no ativismo do bairro. Enquanto os desafios enfrentados pelos homens mais velhos do filme têm uma tendência a serpentear, Zee enfrenta um desafio mais sutil que cristaliza a intenção do filme, e Harrison interpreta o personagem com uma grave incerteza, mesmo sem as palavras para expressá-lo.

Green revela paralelos fascinantes com suas três pistas, principalmente na maneira como cada um deles luta para responder a amigos e parentes que os incentivam a permanecer calados (e, portanto, cúmplices) das injustiças ao seu redor. Green nem sempre encontra as transições mais satisfatórias entre as histórias, embora em um pós-acidente de trânsito. Nesta época, é satisfatório ver um filme não disposto a transformar essa escola de narrativa consequente em uma lista de temas. O estilo naturalista do cineasta - uso mínimo de música, trabalho de câmera itinerante - ecoa os irmãos Dardenne e 'Monsters and Men'. poderiam se encaixar facilmente em sua filmografia de dramas socialmente conscientes. Assim como os Dardennes, a trajetória temática muitas vezes ameaça dominar um domínio claro da forma, mas quando a forma vence, é uma experiência digna.

A abordagem paciente de narrativa de Green nem sempre produz os frutos mais fortes, mas ele geralmente usa composições extraordinárias. Um momento de destaque encontra o policial olhando diretamente através do vidro unidirecional para um homem encarcerado, e quando alguns segundos levam a vários outros, é quase como se a janela tivesse se tornado um espelho. Na melhor das hipóteses, Green exerce um efeito semelhante com seu público, iniciando um diálogo pessoal sobre os impulsos contraditórios da identidade negra moderna, sem declará-lo.

Desnecessário dizer que o cineasta é melhor observando nos personagens em momentos de contemplação solene do que em conversas. Seu roteiro luta através de diálogos bruscos ocasionais. 'Este trabalho não é uma escolha', Dennis diz à sua esposa preocupada, que responde: 'Sempre temos opções'. E a escolha de passar o tempo ouvindo esses personagens falar sobre seus problemas muitas vezes distrai a pura intensidade de vê-los pensar.

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Green parece saber que a história de Zee tem mais peso. 'Monstros e homens' entra em ação com a decisão do jovem de se posicionar, mesmo quando sua carreira ganha impulso, e uma manifestação de protesto que passa de inspirada poeticamente a aterrorizante é a maneira mais cinematográfica do fervor de Black Lives Matter desde que o movimento nasceu . 'Monstros e homens' termina com uma nota empolgante e, após vagar por uma série de desafios obscuros, encontra um toque de catarse nas perspectivas de atuar. O filme não apenas ilustra o poder do ativismo moderno; em seus momentos finais, torna-se um ato em si.

Série b

'Monstros e homens' estreou na Competição dos EUA no Sundance Film Festival de 2018. Atualmente, está buscando distribuição.





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