'Senhor. Revisão de Jones: A bagunçada cinebiografia de Agnieszka Holland sobre o jornalista que expôs Stalin - Berlinale

'Senhor. Jones ”

Pode ser um fardo terrível poder ver o futuro, principalmente quando o resto do mundo parece cego para o presente. Raramente esse fato tem sido mais preocupante do que no caso de Agnieszka Holland, que é urgente, mas desarticulado. Jones, ”; a história verdadeira (e um tanto desconhecida) de um jovem que foi amaldiçoado com a capacidade de ver o que viria a seguir, bem como a determinação de reconhecer o horror total do que já estava lá.

Não obstante, um prólogo mal concebido, o suspense bem-intencionado e caracteristicamente não sentimental de Holland começa em um canto mofado de 1933, onde um jovem jornalista galês de olhos arregalados chamado Gareth Jones está convencido de que Adolf Hitler representa uma séria ameaça ao resto do mundo. mundo. Interpretado por James Norton sério (que compensa sua boa aparência natural com um traço pronunciado de 'fazer a coisa certa'), Jones é ridicularizado pelos outros conselheiros mais antigos do ex-primeiro-ministro britânico David Lloyd George, que pensam o rapaz está preocupado demais. Não importa que Jones tenha acabado de entrevistar Hitler no avião particular do líder nazista e ficou tão alarmado com a conversa que se perguntou quantas vidas seriam poupadas se o avião caísse do céu; a Grande Guerra já aconteceu e o mundo está apenas avançando.



Jones não está convencido. Ele vê a podridão se espalhando por toda a Europa e se preocupa com o fato de o continente não ser tão forte quanto parece - que Hitler está em posição de reivindicá-lo com uma preciosa resistência. Suspeito do milagroso crescimento da economia soviética e do hype em torno das políticas de coletivização de Stalin, o escritor corajoso pede a George que ajude a organizar uma entrevista com o próprio Homem de Aço (o do Cáucaso, não o de Krypton). Jones é prontamente demitido.

Mas a história não é feita por aqueles que aceitam 'não' por uma resposta; as verdades mais difíceis não são descobertas por quem se sente à vontade para viver uma mentira. E, assim, Jones forja alguns papéis e segue para a utopia míope de Moscou, onde um jornalista acaba de levar um tiro nas costas e nada é o que parece. Lá, ele conhece um vencedor do Pulitzer bacanal (Peter Sarsgaard, coxo e muitas vezes sem calças), que relata que Stalin é o maior soviético deste lado de Stravinsky. E - em um dos vários casos em que o filme chega hesitante a um tipo de noir de Carol Reed - Jones também encontra caminhos com uma escritora fria e bonita chamada Ada Brooks (Vanessa Kirby), que alerta nosso herói destemido que seus medos são mais bem fundamentados do que alguém gostaria que ele acreditasse. O dinheiro não vem do nada; alguém está sempre pagando por isso. Nesse caso, talvez milhões de pessoas pobres atravessem a fronteira ucraniana, onde rumores de fome estão sendo abafados sob o fogo de metralhadoras.

Holland, conhecida por inserir controversamente uma medida de ambiguidade moral em algumas das atrocidades mais marcantes do século XX (veja 'Europa Europa' ou 'In Darkness' para mais detalhes), adota um tato muito diferente aqui. Em contraste com sua abordagem usual, ela abre caminho através de Jones ’; saga com um firme senso de certo e errado; não há - como alguns personagens argumentam - muitas verdades, mas apenas uma, e o diretor pretende encontrá-las. Dado que a primeira escritora Andrea Chalupa concebeu 'o Sr. Jones ”; mais de 15 anos atrás, e que a Holanda entrou em pré-produção antes que Donald Trump virasse 'Fake News' em uma versão moderna do discurso duplo orwelliano, talvez essas duas mulheres compartilhem Jones ’; presciência onerosa. Ou talvez eles simplesmente não conseguissem encontrar uma maneira mais convincente de nuances nessa história.

O que não significa dizer que há dois lados legítimos no Holodomor de Stalin, uma escassez de alimentos que matou a vida de três a oito milhões de pessoas. Mas sim que 'o Sr. Jones ”; é frustrado pela clareza da cruzada de seu herói. Exasperantemente disperso durante a maior parte de seu longo tempo de execução, este filme inquieto e deformado sugere o desconforto irritante de seu diretor com uma lição direta de história; desde o arranhão da cabeça de um dispositivo de enquadramento até a maneira espasmódica que Jones &Jones; Como a jornada peripatética muda entre os gêneros, o filme de Holland raramente tem paciência para deixar os fatos se enraizarem.

Caso em questão: não é suficiente para George Orwell ser um canal implícito entre dois séculos de iluminação a gás projetada pelo governo, ele deve aparecer como um personagem real no roteiro (interpretado por um sombrio Joseph Mawle, também conhecido como Benjen Stark ) 'Sr. Jones ”; abre com Orwell escrevendo 'Animal Farm', 'rdquo' e explicando como a pureza de uma fábula é necessária para eliminar uma confusão de falsidades. É um começo desajeitado para um filme que nunca se encontra na verdade, e a reintrodução de Orwell cerca de duas horas depois serve apenas como um obstáculo desnecessário entre Holland e seu argumento.

Existem vários momentos ao longo do caminho em que o Sr. Jones ”; ameaça encontrar seu foco e refletir o horror total do que está em jogo, mas o enredo noir do filme continua empurrando a história para o fundo de uma conspiração que é ainda mais óbvia para nós do que nunca. Jones. As cenas do segundo ato entre Norton e Kirby crepitam com a tensão de duas pessoas que poderiam estar juntas em outra vida, mas há peixes maiores para fritar, e Ada Brooks se perde em algum lugar entre uma femme fatale e uma fonte sensual de exposição. Sarsgaard pode jogar uma bola de lodo enquanto dorme, e enquanto seu personagem é um antecedente efetivamente condenador do jornalismo de acesso de hoje, você não precisa conhecer cirílico para lê-lo como um livro aberto.

A Holanda sempre foi capaz de ver no escuro e, portanto, não é surpresa que o Sr. Jones ”; atinge um terreno mais sólido depois de passar de sugerir horrores para descrevê-los. O filme se refaz como um pesadelo pós-apocalíptico congelado quando Jones entra na Ucrânia (onde geralmente são proibidos estrangeiros) e depois foge de sua escolta para ver em primeira mão o Holomodor. Esse trecho brutal - o mais longo que o filme gasta em qualquer lugar - mostra um retrato afetadamente sombrio de um genocídio feito pelo homem. A comida é a única coisa mais escassa que a cor, uma idéia que se sustenta quando Jones come uma laranja radiante em um vagão de trem desaturado e cheio de pessoas famintas; o voraz ao seu redor evoca um filme de Romero.

Jones é demitido poucos segundos depois de deixar a estação e foge para uma tundra governada por uma gangue itinerante de crianças. Cadáveres rígidos se alinham nas ruas. A refeição média consiste em casca de árvore enegrecida. Quando isso acaba, os moradores recorrem ao … outros suprimentos alimentares. É uma viagem assustadora e delirante ao inferno, sugestiva o suficiente para sugerir que Jones a história pode ter sido mais poderosa com menos contexto. É a única parte do filme em que o foco é dividido igualmente entre o personagem e a história que ele estava tão desesperado para expor. E, graças à neve branca e aos ambientes livres, também é a única parte do filme que não é filmada no estilo portátil mal iluminado e irregular que Holland usa para ocultar a simplicidade da verdade.

Este é um apelo explícito à ação de uma nova geração de jornalistas - um filme destinado a inspirar a bravura de que eles precisam para descobrir os fatos mais feios do mundo. Mas, dada a determinação de Holland de escolher Jones como herói, é irônico que 'o sr. Jones ”; só o faz se sentir um dos mais desamparados.

janelle monae imdb

Grau: C

'Senhor. Jones ”estreou no Festival Internacional de Cinema de Berlim de 2019. Atualmente, está buscando distribuição nos EUA.

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