'Senhor. O criador e o diretor de fotografia do robô revelam o que era necessário para fazer o episódio 5 parecer uma longa pausa

Michael Parmelee / Rede EUA

Qualquer fã de 'Mr. Robot ”sabe que o programa adora suas longas tomadas. Mas a terceira temporada, episódio 5, 'eps3.4_runtime-err0r.r00', levou a um nível totalmente novo. Por aproximadamente 42 minutos ininterruptos, seguimos primeiro Elliot (Rami Malek), depois Angela (Portia Doubleday), pelos escritórios da E Corp, à medida que o caos desce após um tumulto promovido pela F Society - uma experiência narrativa ininterrupta, diferente de tudo o que vimos antes na televisão.

Segundo o diretor de fotografia Tod Campbell (que foi indicado ao Emmy por seu trabalho em 'Mr. Robot' este ano), 'muito mais dinheiro foi gasto nesse episódio. Filmamos por mais tempo, mais horas para completá-lo do que provavelmente em qualquer outro episódio. ”



Mas valeu a pena. Antes de conversar com o diretor e showrunner Sam Esmail e Campbell sobre as filmagens deste episódio, não estava claro se eles estariam abertos a discutir detalhes da produção, pois eles expunham o fato de que, embora possa parecer uma longa demora , 'Eps3.4_runtime-err0r.r00' (alerta de spoiler) não era nada.

Como visto abaixo, eles não hesitaram. 'Estou muito franco sobre o fato de que essa foi uma coleção de fotos', disse Esmail. 'Trata-se de ter uma sensação perfeita de uma experiência em tempo real'.

Esmail acrescentou que 'não quero que o público se concentre nas realizações técnicas ou na falta delas do que estamos fazendo. Porque se você começar a pensar se alguém assistindo esse episódio está começando a pensar sobre isso, acho que estamos perdidos e acho que a narrativa sofrerá se as pessoas começarem a intelectualizá-lo. ”

No entanto, uma vez que você teve a chance de experimentar por si mesmo, 'eps3.4_runtime-err0r.r00' é uma conquista que vale a pena comemorar, e abaixo Esmail e Campbell revelam por que a abordagem de longo prazo fazia sentido para a história, quem o heróis estavam no set, e quantas são necessárias para tornar isso possível.

'Oh Deus, isso é tão difícil de fazer'

De acordo com Esmail, a escolha de fazer essa filmagem contínua veio diretamente da ideia inicial de fazer o episódio como uma experiência em tempo real “24”. 'Sabíamos que em tempo real era definitivamente o caminho a seguir para o episódio 5, mas isso não significa necessariamente uma cena ou uma tomada', disse ele à IndieWire.

No entanto, quando Esmail e Campbell começaram a discutir o assunto, “ficou muito claro que parecia que precisava ser perfeita. Que não bastava apenas uma ação em tempo real, mas que a experiência para o espectador deveria parecer perfeita, especialmente ao mudar do ponto de vista de Elliot para outro ', disse Esmail.

A reação inicial de Campbell à idéia, ele disse, foi: 'Oh, Deus, isso é tão difícil de fazer.' Então, eu estava criando idéias e comecei a ficar empolgado com isso '.

Então, antes do início da produção na terceira temporada, Esmail, Campbell, o primeiro assistente de direção Justin Ritson, o designer de produção Anastasia White e o operador de steadicam Aaron Medick começaram a planejar como o episódio funcionaria. 'Nós literalmente fizemos um mapa da coisa toda', disse Campbell. “Desde a primeira conversa, acho que estávamos todos empolgados, mas também um pouco nervosos por poder fazer esse tipo de coisa para a televisão. Quero dizer, custa muito dinheiro, leva muito tempo. ”

Tanto tempo, de fato, que quando a produção começou na terceira temporada, uma sequência do episódio 5 foi a primeira coisa que eles gravaram. 'Voltamos da segunda temporada, temos membros da equipe diferentes e tudo mais, e aqui vamos nós, vamos fazer esse gigante', disse Campbell. 'Era como 'Oh meu Deus, não acredito que é com isso que estamos começando'.'

Corte sem mostrar

e eu sou eric

De acordo com Campbell, o primeiro tiro - uma das primeiras seqüências do episódio, em que Elliot sai do elevador e vai para o cubículo - levou cerca de oito ou nove horas para capturar, com as filmagens de 24 tomadas.

Este foi o máximo que qualquer tiro necessário; a maioria dos outros levou apenas cerca de 15 a 17 tomadas. 'Sam é um perfeccionista', disse Campbell. 'Quero dizer, bom Deus, se um extra faz algo um pouco estranho, está de volta a um e você está fazendo tudo de novo.'

E era apenas uma peça do quebra-cabeça. Entrando, a equipe sabia que seria totalmente impossível filmar o episódio inteiro a longo prazo, considerando tudo o que acontece. (Campbell realmente usou a palavra “insano”.) Então eles inicialmente a dividiram em aproximadamente 16 a 18 fotos, embora o número tenha aumentado durante a produção, “assim que entramos nas escadas e coisas assim”, disse Campbell.

Outro obstáculo à produção, Campbell mencionou: “Era apenas um andar na E Corp. Só podíamos ter um andar. Então, quando Elliot e Angela trocam de andar, tivemos que entrar, literalmente derrubar paredes e reconstruir o escritório inteiro para quando eles saírem do elevador. ”

Isso aumentou o número de cortes ocultos, ou 'pontos', usados ​​para conectar todas as peças. Um representante dos EUA confirmou que, no total, 31 foram utilizadas no episódio.

'Não sei dizer o número de conversas entre eu e Justin, o primeiro AD, sobre como criar o ponto para que os efeitos visuais possam pegá-lo e torná-lo realmente perfeito', disse Campbell. “Quero dizer, oh meu Deus, poderíamos facilmente passar uma hora falando sobre como costurar. Foi uma loucura, realmente foi.

Para garantir que as transições fossem, de fato, invisíveis na tela, Campbell trabalhou com a equipe de efeitos visuais para combinar os últimos quadros de cada foto com o primeiro quadro da próxima, usando um monitor no set. 'Você meio que os mistura em um pequeno monitor até ficar perfeito. Ou o mais perfeito possível.

Esmail não tinha certeza se a experiência de filmar o episódio 5 teria sido diferente se eles tivessem feito todas as cenas no mesmo bloco de filmagem de duas semanas, em vez de se dividirem em toda a programação de produção. A série tem um histórico de filmagens fora de ordem, algo permitido pelo fato de que nas duas últimas temporadas, Esmail dirigiu todos os episódios.

'O elenco trata da maneira que eu a trato, nesse tipo de mentalidade de longa metragem', disse ele, 'e eu sempre estou lá para estar com o guia e a bússola deles. Honestamente, foi bom deixar de fazer esses corredores porque, por mais empolgado que todos estejam naquele dia, tentar fazer 24 tentativas, acho que teria sido realmente mais cansativo fazer isso todos os dias por duas semanas. '

'É muito, muito, muito, muito difícil'

“Quando li este episódio, fiquei tipo,‘ Jesus, Sam. Você teve que colocar tudo em um escritório? '”, Disse Campbell. 'É como paredes brancas. Isso é péssimo para um diretor de fotografia. Você quer criar luz, e paredes brancas são as piores. ”

“Mas então”, ele acrescentou, “agora que eu passei por isso e assisti, foi realmente ótimo porque não havia uma uniformidade na iluminação, como você tem em um escritório, foi isso que permitiu que trabalhe para mim. Caso contrário, não sei qual teria sido minha abordagem, se ela estivesse em outro lugar que não fosse esse tipo de ambiente. Esse tipo de ambiente funcionou para nós porque poderíamos iluminar tudo de cima e permitir que a câmera se movesse sem muitos problemas. ”

Isso não quer dizer que foi um momento fácil no set. Vamos tirar um momento para comemorar o trabalhador 'Sr. A equipe do Robot ”, que, quando você ouve Campbell descrever a cena no set, parece ter a destreza das bailarinas.

'Justin Ritson, o primeiro AD, ele tem todos esses extras e estamos movendo a câmera em 360 graus. Estou diminuindo as luzes para cima e para baixo, para que elas não joguem sombras nos rostos das pessoas quando a câmera gira, às vezes o departamento de arte está chegando lá e estão voando pelas paredes dos cubículos para que a câmera possa se movimentar. E antes que isso aconteça, eles precisam recolocar a parede - a câmera não serve para essas coisas ”, disse ele. 'É muito, muito, muito, muito difícil'.

cuidadoso massacre da burguesia

Mesmo as coisas mais básicas podem se tornar um grande obstáculo no set, como o fato de muitas paredes nos escritórios da E Corp serem feitas de vidro. 'Eles são como um espelho, com a câmera. Você vê reflexos de tudo por trás da câmera. O operador do boom tem que se deitar no chão enquanto a câmera passa por cima dele e, em seguida, levanta-se e coloca o microfone de volta na câmera para agarrar a linha.

'Eles são todos heróis', acrescentou. 'Isso é ótimo para esses cineastas e técnicos. Eles ficam tão animados. Eu acho que muitas vezes eles trabalham em programas, 'Pátria' ou qualquer outra coisa, isso é bastante normal, mas isso é um filme muito, muito desafiador. Todo mundo fica por trás disso, apóia e fica empolgado com isso. ”

Esmail também notou a emoção no set. “Todos os dias em que estávamos filmando o episódio 5, em vez de ter medo de estragar tudo, todo mundo ficava animado. E isso foi incrível, foi apenas um prazer ver. Que o desafio é o que mostramos de maneira entusiasmada, em vez de ter medo disso ”, disse ele.

'É sobre contar a melhor história da melhor maneira possível'

Para constar, quando Esmail aborda cada episódio de “Sr. Robot ', ele não está muito preocupado com a forma como será apresentado na televisão. Ou, nas palavras dele, 'serei honesto com você - não dou a mínima. Eu nunca penso nisso. Nunca penso em como vai ao ar ou quais são os parâmetros. Eu realmente tento manter isso fora do processo criativo, porque no final do dia é sobre contar a melhor história da melhor maneira possível. '

De fato, quando 'Sr. Robot ”foi meta com um episódio da segunda temporada que começou como uma revanche de comédia dos anos 90, Esmail deu à estrela Rami Malik o crédito pela ideia de incorporar comerciais reais da era dos anos 90 na exibição inicial, uma ideia que surgiu em um dia particularmente surreal para o show. “Estranhamente, coincidentemente, estávamos filmando o episódio da sitcom no dia em que descobrimos que fomos indicados ao Emmy. Então, este é um candidato ao drama para o Emmy e há Alf ali no Corvette ', disse ele.

Esmail continuou: “Nós estávamos filmando, e Rami se aproxima de mim e ele fica tipo: 'Então, eu tenho essa ótima idéia. Por que não vemos se alguns de nossos patrocinadores publicam seus antigos comerciais dos anos 80 ou 90 e preenchem os comerciais? ”E, eu era tipo, isso é genialidade e nosso executivo de rede está no ar. situado lá também. Nós o puxamos e ele ficou emocionado e entusiasmado com isso, e foi assim que aconteceu. Essas grandes idéias passaram a ser as de outras pessoas. Eu costumo ficar no meu escritório no programa. ”

A decisão de tornar-se livre de comerciais para sua exibição inicial ocorreu após o 'Sr. A equipe Robot ”e a USA Network puderam assistir ao episódio:“ Acho que todos estávamos em consenso de que realmente, a melhor experiência para esse episódio foi assisti-lo sem comercial e sem interrupções ”, disse Esmail. (Acura foi o patrocinador da apresentação da estréia da quarta-feira à noite.)

O resultado final não foi apenas um dos episódios mais inovadores da série até o momento, mas mais uma prova para Esmail quanto à qualidade de sua equipe. 'Com esse elenco e essa equipe, eu aprendo que toda vez que eu os desafio com uma noção ou uma ideia maluca, eles não apenas surgem para a ocasião, mas apenas superam as expectativas e são um jogo ainda mais do que eu pensava inicialmente.'

'Senhor. Robot ”A terceira temporada vai ao ar às quartas-feiras às 22h. na rede dos EUA.

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