Netflix adiciona 'A Shaun the Sheep Movie: Farmageddon' de Aardman à Animation Slate - Exclusivo

“Um filme de Shaun the Sheep: Farmageddon”

Chris Johnson

A Netflix adquiriu os direitos dos EUA, Canadá e América Latina do mais recente recurso de stop motion da Aardman, 'A Shaun the Sheep Movie: Farmageddon'. a sequência de ficção científica / comédia do filme indicado ao Oscar 'Shaun the Sheep Movie'. Co-dirigido pelos animadores da Aardman Richard Phelan e Will Becher, e girando em torno de uma criança marciana, 'Farmageddon'. (do StudioCanal) será transmitido no início de 2020; A Netflix apoiará uma exibição teatral com qualificação para o Oscar na próxima temporada.



Isso reforça a ambiciosa lista de quase uma dúzia de animações da Netflix, lançada logo após os dois primeiros lançamentos deste mês, Oscar buzzy, lançamentos: 'Klaus' a encantadora história de origem do Papai Noel com 2D inovador e 'I Lost My Body', o aclamado mistério existencial francês sobre uma mão decepada que é a animação mais original da temporada. Depois de apenas dois anos, a Netflix se estabeleceu rapidamente como uma alternativa viável aos estúdios de Hollywood e um concorrente direto para indies da GKids e da Sony Pictures Classics.

Liderada por Melissa Cobb, vice-presidente de animação original (incluindo recursos e séries), a Netflix funciona como um estúdio de front-end com uma mistura eclética de projetos apaixonados destinados a um público diverso, mas que terceiriza a animação real. Várias produções, no entanto, são gerenciadas por parceiros, o que a torna um pipeline global não convencional. “Klaus”, dirigido pelo criador de “Meu Malvado Favorito”, Sergio Pablos, foi produzido em seu estúdio de animação em Madri, Espanha. O próximo filme da Netflix em 2020, 'The Willoughbys', uma comédia em 2D (do diretor Kris Pearn, anteriormente da Sony) sobre irmãos se vingar de seus cruéis pais, foi produzido no Bron Studios em Vancouver. 'My Father's Dragon' (2021 ou 2022), um conto de fadas 2D da diretora Nora Twomey ('The Breadwinner'), está sendo feito no Cartoon Saloon, na Irlanda. E 'Escape From Hat' (2022), um conto de fadas sobre inclusão do diretor Mark Osborne ('O Pequeno Príncipe'), está em produção em Nova York.

Os Willoughbys

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'Quando cheguei aqui, havia dois grandes' e se '>

Eu perdi meu corpo

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Além disso, há o musical sem título em CG sobre a vida do membro fundador dos Fugees e Wyclef Jean, nascido no Haiti, produzido por Greg Silverman e Jean, e com roteiro de Justin Marks ('The Jungle Book'); “Thelma the Unicorn”, o musical sobre CG sobre um pônei que se torna um unicórnio pop-star (de “Napoleon Dynamite's” Jared e Jarusha Hess, com direção de Jared); 'Pashmina', a novela gráfica que virou CG musical sobre um americano de primeira geração de ascendência indiana que explora sua herança familiar, dirigida por Gurinder Chadha ('Bend It Like Beckham'); 'America: The Motion Picture', uma comédia revisionista de classificação R (com Channing Tatum dublando George Washington), produzida e animada pela equipe 'Archer' do Condado de Floyd em Atlanta, em colaboração com Phil Lord e Chris Miller (vencedor do Oscar) 'Homem-Aranha: No Verso da Aranha'); e “Tunga”, o musical sobre CG sobre uma jovem africana que entra no mundo espiritual para salvar sua vila da seca, do primeiro roteirista zimbabuense Godwin Jabangwe, participante do programa Impact 1, da Imagine Entertainment.

Para Cobb, inclusão e diversidade são cruciais na Netflix, tanto em termos de conteúdo quanto de seus criadores. E isso inclui capacitar diretoras como Twomey e Chadha, além de assinar acordos de direção com a editora Clare Knight (as sequências de “Kung Fu Panda”), a supervisora ​​de efeitos visuais Wendy Rogers (“Gato de Botas”) e a supervisora ​​de animação Trisha Gum ( 'O filme LEGO 2').

'É incrivelmente importante em termos de diversidade de contadores de histórias', disse Cobb. “Alguns têm experiências diferentes e origens diferentes, não apenas demograficamente, mas também provenientes de diferentes partes do negócio. Também sinto que temos a oportunidade de trabalhar com criadores mais novos e que isso nos dá a chance de ver mais vozes femininas e diversas no espaço de animação. É hora de isso acontecer. '

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