Uma nova maneira de encarar os 12 anos de escravidão: através de sua música

Nas últimas semanas, houve muitos dias em que o Criticwire poderia ter sido nada além de postagens apontando para grandes análises de 12 anos por escravo. Há a revisão histórica de Wesley Morris, que se relaciona com Kanye West e Miley Cyrus; 'Black Man Talk' de Steven Boone e Odie Henderson, que diz que o filme é como 'uma mensagem para a América Negra. Chora pelos teus filhos ”; O relato de Bilge Eibri sobre a produção do filme, com idéias fascinantes do diretor de fotografia Sean Bobbitt e da designer de som Leslie Shatz, e seu ensaio contrastando 12 anos por escravo com Odisséia de Salomão Northrup, o filme de 1984 do livro de Northrup, dirigido por Gordon Parks.

Mas duas novas análises são particularmente importantes, pois elas chegam a 12 anos por escravo de um ângulo diferente: através da sua música. Na NPR, a crítica Ann Powers se concentra na representação da música na tela, incluindo a execução de violino de Northrup e a incorporação de canções de trabalho escravo; enquanto em Gawker, o musicólogo Guthrie P Ramsey Jr. amplia o quadro para incluir também a pontuação de Hans Zimmer.

guardiões da galáxia dançando do bebê groot 2

Ramsey contrasta bastante o som hetereofônico das canções de trabalho do escravo com a 'música clássica de cinema de Hollywood' da partitura de Zimmer, que exige uma experiência mais heterogênea: 'Quando ouvimos, todos devemos nos sentir da mesma maneira - assustados, feliz, compreensivo, revoltado, etc., como a música exige. ”(Ironicamente, ele diz, um dos temas que Zimmer usa para transmitir a turbulência interior de Northrup emprega a mesma progressão de acordes que Get Get Lucky, de Daft Punk).



Na maioria das vezes, diz Ramsey, “o mundo emocional do escravo era geralmente emocionalmente plano”, paralelo às queixas dos críticos de cinema que consideravam que o estilo visual afiado na galeria do diretor Steve McQueen erguia um muro entre os espectadores e a história. tela.

Uma pessoa astuta com quem eu realmente vi 12 anos por escravo me disse que achava difícil ter ambas as sensibilidades visuais e auditivas simultaneamente ativadas durante um filme. Eu a ouvi. No entanto, sabemos que nossos sentidos auditivos e visuais estão intensamente ligados durante as experiências cinematográficas. Não estamos apenas sentados na frente de uma tela grande; estamos sentados no meio de uma enorme produção sonora. Compreender como a música de um filme funciona é parte de como chegamos ao cerne do que faz um filme funcionar. O trabalho da música em um filme é parcialmente sobre o que é um filme. Embora os recursos visuais em 12 anos por escravo induzindo-nos a uma nova experiência cinematográfica visual de Hollywood, musicalmente, o filme é, infelizmente, mais da mesma coisa.

Powers, por sua vez, concentra-se nas músicas que os personagens do filme apresentam, que ela argumenta que funcionam como 'uma exposição da batalha central da música popular americana, entre liberdade negra e compromisso negro'.

Tocar violino de Solomon Northrup é o que o diferencia, permitindo viver não apenas como um homem livre, mas, a julgar pelas roupas e pela casa em que o vemos, relativamente bem-sucedido. É também o que o torna atraente para os homens que o enganam e o vendem como escravos. Até seu nome é tirado dele, pois ele é espancado até responder ao apelido inventado 'Platt', mas ele esculpe o nome de sua esposa e filhos em seu violino.

Powers se concentra especialmente no uso de duas músicas: 'Roll, Jordan, Roll', um clássico espiritual negro e o que ela chama de 'Run N- Run', que o superintendente de Paul Dano usa como provocação sádica. (Escusado será dizer que este último está ausente do álbum da trilha sonora do filme.)

“Run N—– Run” e “Roll Jordan Roll” são peças complementares. McQueen e o roteirista John Ridley não precisaram se esforçar para encontrá-los. Ambas as músicas foram publicadas na antologia de 1867 Músicas escravas dos Estados Unidos, o primeiro livro de canções a levar a música folclórica afro-americana a um público mais amplo. (“Roll Jordan Roll” ocupa o lugar supremo de honra no número um no sumário; o outro está enterrado nas costas.) O espiritual era um grampo dos Fisk Jubilee Singers, o conjunto preto que conectava a cultura afro-americana e alta arte, e continua sendo um padrão do evangelho. A canção de trapaceiro que virou menestrel se tornou a favorita do país para artistas casualmente racistas como Skillet Lickers e Tio Dave Macon. Dentro 12 anos por escravo, eles formam um padrão de opressão e resistência que reverbera.

queridos brancos temporada 2 avaliação


Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores