Revisão de 'Nostalgia': Jon Hamm e Catherine Keener estrelam um mosaico estranho sobre a doce dor da memória

'Nostalgia'



Ninguém poderia argumentar que Mark Pellington 's' Nostalgia '' não está claro sobre a natureza de sua preocupação. De seus lamentáveis ​​créditos de abertura à sua batida final agridoce, esse mosaico estranho - um melodrama relativamente repleto de estrelas que passou de um personagem triste para outro como um bastão ou um resfriado - é um filme com apenas uma coisa em mente. Claro, não há nada inerentemente errado com uma história que está tão disposta a se dedicar a uma única idéia, mas a nostalgia talvez seja um assunto esquivo demais para um exame tão próximo.

É uma sensação universal - sabor da memória. Mas é também um dos sentimentos mais intensamente pessoais que temos (ou sofremos agradavelmente), tão difíceis de retroceder na ficção, porque exige que um personagem tenha algo e perca algo ao mesmo tempo; ser seduzidos por uma sombra pelo único motivo de que eles nunca podem envolvê-la. Nostalgia parece que está sendo experimentado em segunda mão, o que torna a dramatização muito mais difícil.



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Para esse fim, é tentador dar crédito a Pellington por tentar fazer um filme tão sem sentido sobre o poder e o valor potencial do sentimentalismo. O que não sugere que 'Nostalgia' não está inundado de emoção crua. Pelo contrário, está tão cheio de coisas que todo enredo melodramático torce mais algumas gotas. Uma cena típica começa com Jon Hamm e Ellen Burstyn se encontrando em Las Vegas para compartilhar uma dor de cabeça da Hallmark por causa de uma velha bola de beisebol de Ted Williams, e depois se transforma em um monólogo extremamente sincero sobre como os mortos são preservados pelas coisas que deixam para trás.

No entanto, esse noturno cinematográfico mantém todos os seus sentimentos a uma distância estranha, estudando-os interrogativamente como um alienígena do espaço, tentando entender a lógica selvagem do coração humano. É muito fácil apreciar como o filme nasceu da própria dor de Pellington pela perda de sua esposa; é o trabalho de alguém que está tentando ativamente entender a si próprio. Mesmo quando 'Nostalgia' é mais trabalhoso e sem vida, que a curiosidade urgente brilha.

Escrito por Alex Ross Perry (que talvez seja o último ser humano na Terra cujo nome você esperaria ver nos créditos finais) e cheio de toda a sinceridade que ele deixou de fora dos roteiros selvagens e cáusticos que ele escrito por si mesmo, 'Nostalgia' começa com um agente de seguros chamado Daniel (John Ortiz) visitando Ronald, um velho tesouro que interpreta Bruce Dern. O trabalho de Daniel é literalmente quantificar o valor de coisas de valor inestimável, atribuindo valor a quaisquer objetos que conectem as pessoas ao passado.

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'Tudo é lixo, ou será' rdquo; alguém diz, e isso é verdade, mas em algum lugar desse processo há uma janela de tempo em que essas mesmas coisas podem ser os itens mais valiosos do mundo. É estranhamente reconfortante assistir Daniel e Ronald debater sobre como tudo isso acontece, Ortiz interpretando seu personagem com a calma insatisfeita de um anjo (o tipo que pode ancorar um drama semanal da CBS no qual, melancolicamente, encontra uma ou duas almas perdidas). todo episódio). Ronald nunca retorna, mas sua participação especial dá o tom para o resto do filme, que é menos narrativo do que o vídeo mais caro da ASMR já feito.

Depois que Daniel sai de Ronald (e faz uma visita à neta do velho, interpretada por Amber Tamblyn), ele vê uma viúva chamada Helen (uma trêmula Burstyn), cuja casa acabou de queimar e cuja identidade se transformou em fumaça. junto com os vasos que o continham. E então, quando Daniel parece ser nosso guia em todas essas histórias de perda, o filme o deixa abruptamente para trás. Em vez disso, Pellington segue Helen até Las Vegas, onde ela considera vender o beisebol mais precioso de seu falecido marido a um traficante de colecionadores chamado Will (Hamm, no papel mais estratificado e eficaz que ele teve desde 'Mad Men').

Um avaliador de um tipo diferente, Will é sensível ao motivo pelo qual certas coisas significam tanto para as pessoas, mas ele não consegue chegar lá por si mesmo. A certa altura, Helen pergunta se 'o que temos em nossas mãos pode ser o mesmo que temos em nossos corações'. (a linha mais desajeitada de um filme em que cada linha parece com uma dose baixa de ipecac), e essa é uma pergunta que Will tem que lidar diariamente.

'Nostalgia'; torna-se um filme muito diferente, uma vez que acompanha Will em uma viagem para ver sua irmã (Catherine Keener) e vender seus pais. casa. A história perde sua cadência parecida com um sermão, ficando um pouco mais natural quando Will e sua irmã brigam um com o outro como os irmãos (não é surpresa que os personagens de Perry ganhem vida quando estão sendo uma merda um do outro) . Mas esse descongelamento é finalmente revelado mais como uma finta do que qualquer outra coisa, já que Pellington dá uma volta dura em direção ao melodrama no ato final, tentando ousadamente adicionar um pouco de carne vermelha à sua meditação angustiada sobre a impermanência. Obviamente, as apostas precisam chegar a esse ponto; é preciso haver uma contagem de corpos para justificar o clima fúnebre do filme, para tirar algo de nós para que possamos compartilhar esses personagens sensação de perda.

A ambivalência do filme em relação à nostalgia é a coisa mais afetante. Nossas memórias são uma cruz para carregar ou estamos perdidas sem elas? E mesmo que a resposta seja obviamente de ambos e de nenhum dos dois, como podemos navegar entre esses dois extremos sem nos desviarmos irremediavelmente? É enganador que um filme com uma aversão quase religiosa ao subtexto possa ser tão inseguro quanto ao seu próprio assunto, mas Pellington sabe por experiência própria que é difícil apontar a impermanência.

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No entanto moribunda 'nostalgia' pode ser, esse curio singular é inerte de uma maneira que inspira reflexão. A direção de Pellington é mais atraente e perceptiva quando faz uma pausa para refletir sobre a ausência, a câmera refletindo sobre uma piscina vazia ou olhando para o escapamento de um avião enquanto desvanece nas nuvens. Quanto mais você vê, mais sente falta; Sempre foi assim. O pobre diretor não sabe o que fazer sobre isso, mas, novamente, quem sabe?

Nota: C +

'Nostalgia' agora está tocando teatralmente em Nova York e Los Angeles.



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