Revisão 'Once Were Brothers: Robbie Robertson and The Band': Sour Notes e imprudente auto-mitologização

“Uma vez fomos irmãos”

Elliott Landy / LandyVision, Inc Empresas

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Robbie Robertson certamente já contou todas essas histórias antes, disparando castanhas bem gastas e lembranças cristalinas com um charme vivido em 'Once Were Brothers: Robbie Robertson e The Band', de Daniel Roher. E por que o nativo canadense não deveria tem muitas histórias para contar? Afinal, ele estava na vanguarda, como pode dizer, de três revoluções musicais diferentes, quase todas envolvendo os “irmãos” dos pioneiros roqueiros americanos The Band. Mas se Robertson parece relaxado e praticado durante suas inúmeras aparições de falar no último documentário de Roher, é fácil entender o porquê: não resta mais ninguém para contestar sua lembrança de décadas de trabalho e relacionamentos.



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Ele pode continuar contando as histórias, porque é o único que resta para contar.

Dos cinco membros originais da banda, três estão mortos, incluindo Levon Helm, Rick Danko e Richard Manuel. O único outro membro sobrevivente, Garth Hudson, ganha pouco tempo na tela, apesar de uma infinidade de imagens de arquivo fascinantes, é descrito uma vez como 'tímido' e claramente tinha pouco interesse em aparecer no filme de Roher. Isso deixa o processo para Robertson, que é capaz de se auto mitologizar em um grau preocupante, com ninguém (incluindo Roher) tentando contestar sua lembrança dos eventos.

Reforçada por uma invejável variedade de palestrantes (de Bruce Springsteen e Van Morrison ao obsessivo e produtor executivo da Band, Martin Scorsese), a história do The Band se mantém enérgica, com Robertson no centro. Ainda assim, nem os neófitos da banda que talvez não conheçam tantos de seus membros faleceram ao longo dos anos serão incapazes de descartar os buracos iniciais. Robertson tem todo o direito de contar sua versão dos eventos, mas quando uma segunda palestra é apresentada como 'amigo de Levon Helm' ou Roher se inclina para uma entrevista de arquivo do baterista e cantor claramente nunca significou para seu filme, isso irrita .

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Robertson, um músico e compositor profundamente talentoso que ainda está trabalhando hoje em dia, é um assunto fascinante, mas o material realmente convincente permanece apenas fora do quadro. Sem uma seleção mais abrangente de vozes (todos na tela concordam que Robertson é um gênio, um visionário, o líder indiscutível do grupo até décadas depois) ou um diretor mais crítico para dar perspectiva ao filme, Robertson está livre para ocultar questões maiores e significados mais profundos, optando pela auto-mitologização sobre a auto-reflexão. (Ele é o tipo de cara que achava 'The Band' um nome 'despretensioso' para o grupo, uma interpretação desconcertante.)

Sem que ninguém recue, é fácil para Robertson levar o crédito por todas as melhores idéias da banda: começar seu próprio grupo após Ronnie Hawkins, trazer Helm depois que ele saiu durante uma turnê sombria com Bob Dylan, se mudar para Woodstock, se mudar para Malibu , saindo com David Geffen, se reunindo com Dylan e terminando tudo com o icônico show de sucesso conhecido como The Last Waltz. Outra ideia de Robertson? Transformar “The Last Waltz” em um documentário e trazer Martin Scorsese para filmar a coisa toda.

Ocasionalmente, emoções reais surgem. Está claro que a dissolução da banda foi extremamente dolorosa para Robertson (sua esposa também, que mais tarde se tornou uma terapeuta especializada em dependência, provavelmente por causa do que ela testemunhou com o resto dos caras). Enquanto ele e outras pessoas que falam não tentam culpar o resto do grupo (o vício como doença é freqüentemente mencionado, uma mudança bem-vinda em um documento do rock and roll), esse período da história é ignorado principalmente como uma maneira para esclarecer ainda mais como Robertson se destacou. Enquanto o resto dos caras estava usando heroína, Robertson estava planejando a próxima fase de sua vida, que simplesmente aconteceu para incluir uma chamada totalmente inusitada da Geffen, procurando uma nova estrela (solo). É redutivo e ofensivo, e só piora.

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Os mortos não podem falar, e 'Once Were Brothers' seria um filme muito diferente, se pudesse. Mas, embora o cinema ainda não possa ressuscitar os mortos, Roher nem tenta interrogar as enormes lacunas em seu filme e na narrativa de Robertson. O inevitável colapso do grupo não é abertamente tratado até os últimos 10 minutos, rapidamente explicado como simplesmente decorrente da crença de Helm de que ele merecia mais reconhecimento por seu trabalho, que é uma maneira de encobrir uma batalha de décadas por créditos de composição. e grandes royalties.

Quando “Once Were Brothers” começa a se acalmar, Robertson pensa que eles estavam sempre voltarão juntos depois de The Last Waltz, e todo mundo simplesmente “esqueceu” de fazer isso acontecer (talvez Robertson também tenha “esquecido” que eles fizeram outro álbum depois do show, ou que o resto dos caras finalmente se reuniram novamente , sem ele). Tais lacunas na perspectiva seriam imprudentes se não fossem tão transparentes: este é o filme de Robbie Robertson, sua versão da história, e se você quiser saber mais sobre o que Levon, Richard, Rick e Garth pensaram sobre isso, isso é simplesmente não é uma carga que Roher e seu filme estejam interessados ​​em carregar.

Grau: C-

'Once Were Brothers: Robbie Robertson e The Band' abrirá o 2019 Toronto International Film Festival. Atualmente, está buscando distribuição nos EUA.

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