Os movimentos de dança narcisista de Ralph Fiennes merecem um Oscar em 'A Bigger Splash' - considere isto

“Um respingo maior”



universo escuro cancelado

Ralph Fiennes nunca vai ganhar um Oscar.

Ele é muito escorregadio, muito parecido com uma cobra, muito difícil de definir. Ele interpreta crueldade para rir e usa o humor para partir seu coração. Ele interpreta papéis coadjuvantes com a intensidade que tudo consome de uma liderança, e papéis principais com a evasão de alguém que está apenas passando. Ele é uma fraude de categoria humana.

Mas se Fiennes é esquecido por seu trabalho irreprimível em Luca Guadagnino, 'A Bigger Splash', não será porque ele foi submetido na corrida errada; será porque ele parece estar se divertindo demais para um drama. No entanto, sua virada elétrica como barnstorming bon vivant Harry Hawkes é uma das melhores performances de 2016. É uma destilação digna de dança de tudo o que fez dos Fiennes uma estrela tão duradoura nas últimas duas décadas e - por toda a sua aparente frivolidade - ele permanecerá como uma cristalização perfeita desse momento sombrio da nossa história.

Em um ano em que os vilões do cinema eram terrivelmente incapazes de competir com seus colegas da vida real (de alguma forma, Jesse Eisenberg interpretando Max Landis interpretando Mark Zuckerberg interpretando Lex Luthor parece uma ameaça ainda menor agora do que em março), apenas Hawkes - uma produtora de música enganada que interrompe o feriado romântico de seu ex em uma busca loucamente quixotesca por reconquistá-la - era uma antagonista digna desses tempos.

LEIA MAIS: Revisão: 'Um respingo maior' é uma fuga da ilha gloriosamente refrescante

Fiennes raramente interpreta personagens contemporâneos, mas Harry não é nada senão um homem para o nosso momento. Arrogante, possessivo e lutando diante de sua irrelevância, esse Calígula de peito de barril chega ao paraíso italiano de Pantelleria como uma sombra e o grito de um motor a jato. Ele precisa ser amado; ele detesta a sensação de que as pessoas apenas o toleram. ('Costumávamos ser melhores que irmãos', ele late para Paul, 'agora você me tolera'.) Ele acha que Marianne (Tilda Swinton) lhe é devida, que ele pode levá-la de volta. Que ela vai querer ir. Que a resistência dela é apenas a última jogada no longo jogo que eles sempre estiveram jogando.



Suas performances compõem um pouco da sofisticação britânica contra o primitivismo do comportamento masculino universal. Harry foi arrancado de uma comédia de Oscar Wilde, injetado cheio de anfetaminas e rock & roll, e saltou de paraquedas na peça mais sexy que a peça de Harold Pinter nunca escreveu. O cara é um redemoinho selvagem de histórias. Quando ele chama Marianne de 'a mulher do século', é difícil saber em que século ele quer dizer.

Preso entre a nostalgia de seus dias de glória e a ingenuidade sobre seu futuro imediato, Harry é o mais animado dos muitos papéis que Fiennes nasceu para interpretar. Ele também não tem a graça que a pessoa que o interpreta exerce com tanta experiência controlada. Preso nos anos 80 (e ainda cheio de cocaína que ele cheirava), Harry ainda assim chega à Pantelleria com uma reivindicação sobre o futuro de Marianne, sem saber que sua marca radical de dizer a verdade o expõe como uma fraude a cada momento. 'O mundo não está pronto para a sua honestidade', Paulo diz a ele em um ponto, mas a verdade é que o mundo simplesmente não precisa dele.

Fiennes ’; os presentes são jogados magistralmente contra as insuficiências de seu personagem, o frisson entre o ator e seu papel, resultando em uma tempestade perfeita de id masculino que foi desonesto. Harry está tão irritado com a idéia de que alguém possa ter domesticado sua amada Marianne que ele não pode aceitá-la em seus próprios termos, não pode ver que ela está genuinamente feliz pelo que pode ser a primeira vez em sua vida ('ldquo; Eu sempre serei grato a você por Paul, 'Marianne diz a ele de uma maneira tão assustadora que você pode medir na escala Richter). Ele precisa impor sua vontade ou morrer tentando, e ninguém é melhor que Fiennes na personificação de homens que não podem aceitar as maneiras pelas quais seus princípios - ainda que distorcidos - sobreviveram ao seu tempo. É por isso que até as partes mais más dele são um pouco trágicas, e por que um sujeito potencialmente decente como Harry se afogaria mais cedo do que aprender a pisar na água.

A superfície bacana do filme esconde quatro das melhores viradas do ano (Schoenaerts é cauteloso, Swinton é previsivelmente transcendente, e o talentoso e talentoso Johnson é a cola que faz a coisa toda se unir), mas Fiennes emerge como o líder disso. circo beijado pelo sol. A força centrífuga de seu egoísmo é tão intensa que ajuda a elevar uma leve brincadeira a um retrato volátil de narcisismo. A vaidade de Harry é absolutamente completa, e é isso que a torna real.

E se isso não basta para ganhar o primeiro Oscar de Fiennes, seus incríveis movimentos de dança merecem colocá-lo por cima. Esses gifs devem ser a única campanha de prêmios que o Fox Searchlight precisa. Para sua consideração em todas as categorias:

Receba as últimas notícias de bilheteria! Inscreva-se aqui para receber nosso boletim de bilheteria.



Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores