REVISÃO | O mau toque: o 'tempo' de Kim Ki-duk

'Tempo', O décimo terceiro filme do autor mais descartável da Ásia, Kim ki-duk, deve finalmente, definitivamente, expor as camadas patenteadas de ambigüidades do cineasta como nada mais que o encobrimento de uma imaginação vazia. Como se a indignidade de '3-Ferro, ”Com sua ridícula descida na ginástica romântica do homem invisível, não era punição suficiente, Kim retornou com uma história de, aparentemente,“ amor contra a passagem do tempo ”. Exceto que“ o tempo ”não tem muito isso seria reconhecível aos seres humanos como amor, e mesmo se admitíssemos por um segundo que um de seus feixes de desagradável mal esboçado vagava a uma distância cuspida da emoção humana ao longo da narrativa, ainda não está claro o que a passagem do tempo tem a ver com o processo. Especialmente quando o filme se passa em meros doze meses. (No entanto, isso pode muito bem representar uma eternidade para um cineasta cuja carreira foi tão completamente marcada pela hiperatividade inquieta.)



Se você já viu Hiroshi TeshigaharaS 'O rosto de outro'Ou John FrankenheimerS 'Segundos, ”Então“ Time ”certamente não vale a pena passar por um pensamento passageiro. Se você não assistiu, assista a um desses filmes. Acompanhar os melhores tratamentos daquela velha visão sobre reacender a vida e o amor através da transfiguração facial com um vagabundo leve como “Time” é uma maneira de se destacar, mesmo que, para um cineasta que pareça tão completamente profissional, a marca da distinção não é positivo. Kim mudou os papéis de gênero - Teshigahara e Frankenheimer escolheram o orgulho do homem envelhecido como ponto de partida para suas investigações - por terem inexplicavelmente um louco por Seh-hee (Park ji-yeon) passam por cirurgia plástica e desaparecem do infeliz namorado Ji-woo (Ha Jung-woo, que, por algum motivo, é visto editando partes do '3-Iron' de Kim em seu computador doméstico), apenas para retornar com uma nova cara, nome (See-hee, interpretado agora por Seong Hyeon-a) e comportamento igualmente conturbado, mas isso não representa uma manobra ousada quando sua visão de feminilidade já é tão completamente imperfeita (veja qualquer outro filme dele). See-hee finalmente consegue seduzir Ji-woo, mas quando ele descobre sua verdadeira identidade por acaso, Kim, como uma pessoa menos intelectual. David Fincher, nos atira de volta através de sua toca de coelho ridícula, não uma, mas duas vezes.

O entrelaçamento de baile de máscaras e romance não é exatamente o material da inovação narrativa (seria que Seh-hee se transformasse em um cisne - isso teria sido um filme), então critica o “Tempo” apenas por andar timidamente no chão antes confiança e sucesso não são justos. Portanto, não deixe de dizer que o 'Tempo' é feito de maneira inepta e simples, mal elaborado, com excesso de fixação em um M.C. Escultura de Escher, com duas mãos, entrelaçando-se em torno de uma escada em recuo, e agiu com brio que ficou pendurado no vazio, onde um cenário coerente deveria ter fornecido apoio. No sexto ou sétimo confronto histérico entre alguma configuração de Ji-woo e seu antigo amante no café que eles freqüentam, a plausibilidade foi completamente destruída (depois de tantos pratos quebrados, alguém pensaria que seria banido do local, ou algo assim ), e o filme nunca chega perto de recuperar nenhum de seu ligeiro apelo inicial - reconhecidamente engendrado por seus jovens atraentes. Kim elogiou 'Primavera, verão, outono, inverno ... e primavera”Foi uma facada visualmente adorável, embora esquecível, em exótica globalmente exportável, geralmente bem-sucedida em seu caminho limitado. Na verdade, esse era um filme (e obviamente) sobre a passagem do tempo, e que parecia sugerir uma nova direção para um talento menor disperso. Depois de mais alguns filmes, e agora 'Time', o tempo parece menos um assunto favorito do que algo que Kim Ki-duk acabou.





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