REVISÃO: O Coração Normal da HBO é uma bagunça excessivamente dramática e uma oportunidade perdida

Existem essencialmente histórias intermináveis ​​ligadas aos quase 35 anos em que o mundo está ciente da AIDS. O Coração Normal, de Larry Kramer - seja sua peça de 1985 ou o novo filme da HBO que ele se adaptou - é apenas um. Uma descrição amplamente autobiográfica das experiências de Kramer na cidade de Nova York durante os primeiros anos de AIDS (que era então chamada simplesmente GRID - Imunodeficiência Relacionada aos Gays), 'Heart' oferece uma perspectiva singular de como a crise foi tratada pela comunidade gay, pelas autoridades do governo e pelo próprio Kramer (através do personagem levemente ficcional de Ned Weeks). E não há nada de errado nisso. Especialmente porque a perspectiva de Kramer é única e autêntica, que parecia apaixonada e necessária no palco. O que é parte da razão pela qual é tão infeliz que, depois de anos e anos tentando transformar 'The Normal Heart' em um filme, ele tenha sido tratado tão mal quanto quase todos os envolvidos, incluindo o próprio Kramer.



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Em uma das poucas sequências que se aprofundam consideravelmente na peça, a versão da HBO de 'Heart' começa no verão de 1981, com Ned Weeks (Mark Ruffalo) indo para Fire Island para se encontrar com um grupo de amigos, incluindo Bruce. (Taylor Kitsch) e a chama atual de Bruce, Craig (Jonathan Groff, que entre isso e “Looking” está tendo um ano muito gay na HBO). O objetivo é estabelecer duas das principais narrativas de 'The Normal Heart': Que Ned é um estranho para a comunidade gay com problemas de ódio (ele zomba da vibração da festa na praia com a orgia de Fire Island, mesmo que seja claro que secretamente deseja se sentir parte disso), e que um misterioso, inacreditável alguma coisa está afundando na saúde dos gays (Craig, de Groff, desmaia na praia sem motivo aparente), seguido logo por Weeks lendo uma peça em O jornal New York Times sobre um 'câncer gay'). Com diálogos excêntricos e dispositivos narrativos óbvios, é uma introdução um tanto perdoável e preguiçosa ao mundo em que estamos prestes a passar duas horas, mas também é a primeira indicação de que enquanto Kramer luta para fazer a transição completa de 'O Coração Normal' do palco para a tela, ele poderia ter claramente se beneficiado de trabalhar com um diretor com a capacidade de saber como reduzir um pouco as coisas, o que Ryan Murphy absolutamente não.

Ryan Murphy teve uma carreira substancial e às vezes admirável com séries de televisão. 'Popular', 'Nip / Tuck', 'Glee' e 'American Horror Story' são todas as séries que mostraram pelo menos em parte que Murphy tem um talento substancial. Mas como cineasta, suas contribuições anteriores ao “Coração Normal” foram duas adaptações sinceramente terríveis das memórias - “Running With Scissors”, de Augusten Burrough e “Eat Pray Love”, de Elizabeth Gilbert (a última das quais eu pessoalmente consideraria uma das os piores filmes da década passada). Infelizmente para quem tem grandes esperanças de 'O Coração Normal', é o cineasta Murphy que parece mais presente aqui. Com alguém que tivesse um pouco mais de restrição, o roteiro excessivamente teatral de Kramer poderia ter se transformado em um exemplo raro e poderoso de AIDS retratado no filme. Mas Murphy exagera tudo ainda mais, das cenas aos cenários, da iluminação às performances, diluindo principalmente o coração normal da ressonância emocional tão aparente na história que está retratando. O caso em questão é que a sequência inicial de Fire Island, que completa com close-ups consistentemente baratos e fetichistas de homens com pouca roupa na praia, se sente brevemente como uma versão gay de “Girls Gone Wild” (uma sequência de flashback em uma casa de banho e um cenário) um desfile de moda é igualmente horrível).

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O filme segue Ned de Fire Island de volta à cidade de Nova York, onde ele cria um interesse pioneiro em AIDS, construindo um relacionamento com um dos poucos médicos interessados ​​na causa (Julia Roberts, em busca de um Emmy) e formando o Gay Men Health Crisis - um grupo de ativismo social em que ele rapidamente bate cabeça com todos os membros (incluindo Bruce ainda fechado de Taylor Kitsch e um atrevido Jim Parsons como Tommy Boatwright) por causa de suas táticas agressivas (' ', alguém grita com ele a certa altura e pode estar fazendo o mesmo por metade do filme). Também o vemos se apaixonar por um New York Times repórter chamado Felix Turner (Matt Bomer), que ele conhece tentando convencer a ser mais agressivo ao reportar sobre a doença amplamente subnotificada. Tudo isso progride de 1981 a 1984, à medida que a urgência da Aids se intensifica, e todo ator recebe um discurso grandioso e enfatizado demais que parece ter sido feito para um clipe em uma premiação. Ruffalo, Roberts e Bomer são todos a favor do jogo melhor ou pior para isso, embora Parsons e Kitsch sejam quase risíveis em seus grandes momentos dramáticos, sugerindo que ambos foram lamentavelmente maltratados ou que Murphy é um diretor muito ruim para mostrar a eles onde ir.

Não me interpretem mal - um filme sobre o início da AIDS justifica alguns dramas. Era claramente um momento aterrorizante de desesperança terrível e profunda paranóia (este filme poderia facilmente ser chamado de 'American Horror Story'). Mas é por isso que não havia necessidade de 'O Coração Normal' passar tanto tempo exagerando. O drama já estava lá, e o que o filme precisava fazer acima de tudo era humanizá-lo. Que falta de restrição de Murphy de lado, não é ajudada pela maneira como Kramer subscreve principalmente todos os personagens que não são seu alter-ego (o que coloca muito nos ombros de Ruffalo, e ele admite que faz um trabalho louvável com o que trata).

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Isso não quer dizer que 'O coração normal' não deixa de ter momentos. Tem algumas seqüências íntimas menores espalhadas por todo o lugar, que quase parecem pertencer a um filme diferente - e funcionam muito bem. Como o namoro entre as Semanas de Ruffalo e o Felix de Bomer, cru e terno, revelando com mais profundidade os problemas que Weeks tem com sua própria sexualidade. Ou uma cena de partir o coração, anos mais tarde, onde Weeks tem que cuidar de um Felix agora atingido pela Aids (a transformação física de Bomer no filme é notavelmente impressionante), segurando seu corpo esquelético nu no chuveiro e esfregando as fezes que acidentalmente derrubou ele mesmo. Ou a narrativa entre Weeks e seu poderoso advogado (um excelente Alfred Molina), que, por ignorância, se recusa a fazer tudo o que está ao seu alcance para ajudá-lo.

Essas cenas são onde a brutalidade física e emocional da AIDS é expressa com mais sinceridade, com a escrita, direção e atuação todos encontrar momentos de controle não característicos. Se ao menos essa pudesse ter sido a norma para 'Coração', o que poderia ter tornado uma introdução vigorosa ao impacto e à história da doença, ao lado de seus colegas cinematográficos excepcionais 'Anjos na América' ​​e 'Como sobreviver a uma praga'. Mas isso não. Em vez disso, é confuso e desarticulado, nunca confiante em seu tom e falhando em cumprir seu potencial épico. Espero que, se Kramer e Murphy realmente se juntarem para uma sequência, eles encontrarão uma maneira de compensar isso (talvez contratando alguém para dirigir isso?).

Grau: C

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