Comentário: 'Jane Got A Gun', estrelado por Natalie Portman, Joel Edgerton e Ewan McGregor

Para surpresa de ninguém, pelo menos na indústria cinematográfica, no mundo da mídia e nos leitores mais experientes que prestam atenção, The Weinstein Company'Ação romântica ocidental', ldquo;Jane tem uma arma, ”; uma vez possuído por Relativity Media antes que caíssem em ruínas financeiras, isso não é muito bom. Para aqueles que não jogam dentro do beisebol, a litania de catástrofes que assolam a produção é longa, e toda a sua feiúra se espalhou para a imprensa antes de uma filmagem ser filmada. Uma tentativa da versão mais curta: uma das principais estrelas do filme (Michael Fassbender) se afastou abruptamente uma semana antes do início da produção e do diretor mercurial do filme (Lynne Ramsay) logo em seguida (encerrado / demitido no primeiro dia de filmagem; ações judiciais logo ocorreram). Não demorou muito tempo para outra equipe-chave abandonar o navio (diretor de fotografia Darius Khondji), ou para que estranhos brinquem com a idéia de substituir o ator perdido (com Jude Law, Bradley Cooper, Jake Gyllenhaal), antes de perceber que era uma má ideia.



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Um pouco milagrosamente, dado todo o drama, a produção continuou com o produtor / estrela Natalie Portman e diretor de substituição Gavin O'Connor (“;Guerreiro'), mas provavelmente não é um choque real que a versão final de' Jane Got A Gun ' - atrasado três vezes antes de finalmente ser lançado neste fim de semana - chega à tela tardiamente em forma de hobbled e deficiente.



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Não exibido para a maioria dos meios de comunicação, 'Jane Got A Gun' talvez não seja tão inepto e incapacitado quanto seria de esperar de um filme que sofreu tanta dureza e dificuldade durante a produção. Mas elogios fracos devem ser tudo o que é administrado, talvez um sinal de positivo para evitar todo o desastre.



Situado no Novo México, no pós-Guerra Civil, no final de 1800, o drama centra-se na orgulhosa e auto-suficiente Jane Hammond (Natalie Portman), que construiu uma vida na áspera fronteira ocidental. Mas, como é lentamente revelado ao longo do filme, é uma existência formada na parte de trás de uma vida anterior completamente destruída.

Levando pouco tempo para se instalar, 'Gun' começa como o marido de Jane, Bill 'Ham' Hammond (Noah Emmerich) chega em casa cheio de balas, vítima da gangue Bishop Boy e seu implacável líder John (Ewan McGregor) Tendo entrado em conflito com os bispos, que tentam se vingar do ex-fora da lei por transgressões passadas, as coisas parecem sombrias para a família Hammond. Com o marido de cama, febril e cheio de pavor, sabendo que John e sua arma estarão de volta, Jane desesperadamente se volta para o único homem que pode ajudá-la: Dan Frost (Joel Edgerton) Infelizmente para Jane, Frost é uma ex-noiva que ainda está amargurada e odeia o marido, e não sente compaixão ao recusar seus pedidos de ajuda.

Eventualmente, e bem na hora certa, Frost relutantemente concorda, auxilia Jane e se agacha em sua propriedade para se preparar para o que se torna um confronto comovente de acerto de contas violento e granizo de balas. Enquanto Jane e Frost se preparam para a guerra, a gangue do Bishop, quente de vingança, cavalga simultaneamente por todo o Novo México Ocidental caçando suas presas. 'Jane Got A Gun' intercala a tensão muitas vezes amarga entre os dois protagonistas com inúmeros flashbacks elucidando seu passado e história. E assim, com a tempestade de represálias e violência caindo, 'Jane Got A Gun' Se revela como um filme sobre arrependimento com ex-amantes assombrados e ainda feridos por memórias dolorosas de seu passado compartilhado, Frost talvez defendendo uma noção de lembrança perdida romanticamente, e sim a mulher emocionalmente endurecida do presente.

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Separados por uma guerra que os separou por três anos, cada um assumiu que o outro estava morto e seguiu caminhos separados, 'Jane Got A Gun'. não faltam cicatrizes emocionais e traumas ainda mais complicados que são revelados lentamente à medida que o filme avança. A questão é que essas camadas potencialmente ricas de angústia emocional nunca são bem executadas ou expressas. Depende demais de flashbacks, e aqueles que não se adaptam particularmente bem, 'Jane Got A Gun' é quase um filme padrão: os dois ex-namorados rancorosos trabalham ressentidamente juntos enquanto o filme reflete sobre sua união que antes era feliz.

Mas é comunicada através de uma espécie de lente rasa e rosada. DP de substituição Mandy Walker (“;Vidro quebrado, ”; “;Verdade'', faz um trabalho admirável de preservar o pó empoeirado e pouco iluminado do oeste americano, mas as seções exageradamente justificadas dos flashbacks egrégios do filme são muito superficiais e limpas. Mas não culpe o PD, esses flashbacks são apenas equivocados desde o início e muitas vezes parecem uma maneira barata e conveniente de explicar demais o que pode ser mantido um pouco mais misterioso.

Também é difícil culpar completamente o hackjob aos pés do cineasta Gavin O'Connor. Ele entrou em uma situação de merda, arregaçou as mangas e concordou em ser o cirurgião que se esforça ao máximo para limpar a bagunça. Mas, sem dúvida, não é suficiente. Sua arte é profissional, um pouco seca e sofre com a falta de talento visual - imagina-se um cenário em que Lynne Ramsay pode ter pego o material e injetado um poeticismo que pode ter transformado todos os flashbacks tensos em algo muito menos dúbio. Como é uma história bastante básica, com uma estrutura simplista que nunca foi desenvolvida, para piorar a situação, O'Connor parece ter pouca afinidade por qualquer elemento da história além do empolgante confronto final de ação do filme.

Talvez a maior tragédia seja o fato de os personagens principais estarem repletos de bagagem emocional aparentemente autêntica - ou pelo menos as feridas com as quais podemos nos relacionar no papel -, mas ainda parecerem bastante unidimensionais. Na maioria das vezes, algumas torções à parte, 'Jane Got A Gun' tem um esqueleto adequado. É simples o suficiente para ser resistente, mas ainda flácido. O verdadeiro problema é que não há coração ou alma pulsante o suficiente para impulsioná-lo adiante. Para ser justo com a totalidade da imagem, apesar de afirmar que Natalie Portman é fundamentalmente malsucedida talvez esteja indo longe demais, provavelmente há um uso mais convincente de seus grandes talentos que retratar uma mulher de fronteira durona.

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Creditado a três escritores, escriba original Brian Duffield, Anthony Tambakis, e Joel Edgerton - o último dos quais provavelmente podemos assumir que trabalhou nele durante a produção ou durante a bagunça pública de pré-produção - 'Jane Got A Gun'; sente-se prejudicado por sensibilidades diferentes e conflitantes. O espírito do roteiro de Duffield aponta para algo mais impiedoso, como “;imperdoável, ”; examinando as realidades cruéis e frias da vida pós-Guerra Civil e da justiça de fronteira. Mas a conclusão quente e confusa do filme, embrulhe tudo em um arco e seus flashbacks românticos são muito contraditórios, às vezes chocantes, e deixam um sabor ruim. Quanto menos se falar sobre o momento final do filme, que se assemelha a algo de um Lifetime Western, melhor.

'Jane' tem reflexos de vida nos olhos. Seu terceiro ato repleto de ação - o confronto OK Corral, onde os Bishop Boys finalmente chove no santuário de Hammond, é tenso e tenso, e há algumas revelações aqui surpreendentemente sinceras e sinceras. Se 'Jane Got A Gun' sempre chega perto de articular convincentemente perdas, anseios e sofrimentos com uma moeda pungente, está nos vinte minutos finais do filme. É claro que esses momentos emocionantes, mesmo quase de partir o coração, são fugazes e frequentemente testados por novas revelações de seu passado, que são um pouco convenientes e manipuladoras demais para suspender completamente a descrença. É claro que qualquer boa vontade do final é completamente prejudicada por seu desfecho sentimental e obsceno de todo mundo cavalgando para o pôr do sol.

Por todas as suas pragas e problemas prolongados, 'Jane Got A Gun' não é a calamidade que muitos esperavam. Mas é tão prejudicada desde o primeiro minuto que seus passos vacilantes vacilam com frequência, nunca fica com a cabeça cheia de força nem encontra muita coisa em suas fundações rochosas. [C]



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