Revisão: Tríptico Notável, Distinto e Mágico de Miguel Gomes, 'Noites da Arábia'

Esta é uma reimpressão da nossa revisão da quinzena de 2015 dos diretores de Cannes.



O maior e mais ambicioso filme de
Cannes este ano não é um sucesso de público caro ('Mad Max: Estrada da Fúria') Ou um filme de animação conceitualmente exigente ('De dentro para fora'). É “;Noites arábes, ”; um projeto de seis horas e três partes, descrito como uma trilogia e apenas um filme, filmado
inteiramente no filme e inspirado muito, muito vagamente pela coleção clássica de contos de fadas (também conhecida como “;1001 Noites. ”)

O filme é o mais recente do helmer português Miguel Gomes, que chamou a atenção dos cinéfilos com o docudrama híbrido “;Nosso amado mês de agosto, ”; e
então com mais destaque com o “;Tabu, ”; o amplamente aclamado e original preto e branco Murnau homenagem lançada em 2012. Adorei o último, e fui
morrendo de vontade de ver o que Gomes faria em seguida, e a resposta não decepciona: é tão bem-sucedida quanto ambiciosa e é uma das mais notáveis,
filmes distintos e mágicos do festival até agora.



LEIA MAIS: Assista ao trailer do épico tríptico de 6 horas de Miguel Gomes 'Arabian Nights'



Como um aviso revela no início de cada filme (vimos cada parte, com o subtítulo “;O inquieto, ”; “; O Desolado, ”; e “;O Encantado, ”;
cada um separado por alguns dias), o trio de filmes empresta a estrutura de 'Arabian Nights', e a estrutura de ser narrado por Scheherazade (Crista
Alfaiate
), mas nenhum dos contos reais diretamente. Em vez disso, Gomes usa a presunção para pintar uma espécie de estado de sua nação, concentrando-se em particular no
recente crise econômica do país - Portugal foi atingido pelo colapso pior do que a maioria, com um aumento do desemprego superado apenas pela Grécia e tem lutado
para puxar para fora do giro desde então.

Após uma seção inicial com o próprio Gomes e seus medos sobre o projeto (em um exemplo inicial do desarmante senso de humor do filme, ele é visto
fugindo da equipe de filmagem em determinado momento), recebemos dez segmentos distintos, cada um dos quais é supostamente um conto contado por Scheherazade ao rei para
evitar sua execução.

Isso inclui “Os homens com tesão” (os políticos europeus pró-austeridade são dotados de ereções permanentes por um mago), “A natação dos magníficos” (um
híbrido de docudrama envolvendo um mergulho em massa em uma comunidade atingida pelo desemprego), 'Crônica da fuga de Simão sem entranhas' (o “;Bonnie &
Clyde
'vôo ao estilo de um assassino idoso),' The Owners Of Dixie '(sobre a passagem de um filhote entre vários proprietários financeiramente afetados, um certo Palme D 'og frontrunner), um segmento focado na vida e nos amores da própria Scheherazade e 'O coro inebriante dos tentilhões', um épico
documentário (com algumas ressalvas) sobre uma competição de canto de pássaros.

Um grupo diverso, então, mas isso não é surpresa para ninguém familiarizado com Gomes. trabalhos. Para alguém que se tornou o favorito dos cinéfilos hardcore
multidão, ele sempre teve um toque leve e brincalhão, mudando de forma e gênero, e essas habilidades atingem um pico aqui. 'Noites da Arábia' não parece um
filme ou três (ou até uma série de televisão, embora seja assim que será exibido em alguns territórios, aparentemente). Parece uma dúzia, com apenas seus
grande elo temático - e alguns atores recorrentes, embora apenas a voz do Alfaiate apareça em todos os segmentos - unindo-os.

Não é tão impressionante visualmente quanto 'Tabu', nem que seja porque abandona principalmente o preto e branco de alto contraste, mas ainda é impressionante
olhando. Apichatpong Weerasethakul regular Sayombhu mukdeeprom fotografou o projeto, grande parte em 16mm, e ele é um ajuste perfeito, usando principalmente luz natural para
dê uma sensação grande e brilhante à imagem enquanto se adapta perfeitamente a Gomes ’; inquietação formal.

Está longe de ser apenas a aparência do filme que muda. Gomes ’; o modo natural é um retorno à mistura de docudrama no estilo 'mês de agosto', mas há bunueliano
sátira, crime de lo-fi, alegoria brechtiana e alta fantasia, tudo na mistura. É uma coisa estonteante e praticamente
tudo o que Gomes tenta fazer é trabalhar: é um filme emocionante, triste, emocionante, ardente e engraçado.

O humor é particularmente bem-vindo também, e para um filme de seis horas com um som desafiador sobre a economia portuguesa, é muito divertido. Gomes continua
os temas secundários do festival de piadas sobre outros caras no segmento de abertura, e quase todas as sequências têm pelo menos uma grande gargalhada e às vezes
vários, mesmo que esteja prestes a fazer você chorar simultaneamente.

De fato, Gomes tem um tom quase perfeito de tom e, se você acha que sabe o que esperar, logo se verá enganado - até o final
A seção “O coro inebriante dos chaffinches”, que na maioria das vezes é um documentário direto, apresenta uma aparência de um gênio do vento no final. Ao abordar os créditos, você começa a suspeitar que o cineasta pode ser algum tipo de gênio.

Tudo isso não quer dizer que ele esquece o motivo pelo qual iniciou o projeto (que foi baseado em extensa pesquisa por vários jornalistas; cada segmento se baseia livremente em uma história verdadeira de Portugal nos últimos anos). O colapso econômico pesa sobre cada segmento, desde os burocratas míopes e de mente austera da abertura e os aldeões que ignoram os avisos de 'A história do galo e do fogo até os proprietários de Dixie', que mal conseguem
se sustentam, muito menos um cachorro.

São coisas eficazes, rigorosas e até empolgantes (como quando Gomes inclui imagens de protestos da vida real contra o governo português) e cidade natal
o público pode tirar o máximo proveito disso, mas é tudo bastante universal, e não é como se o diretor estivesse decidido em seus temas de qualquer maneira. Para todo o filme
Na política, as “Noites da Arábia” também podem ser caprichosas, românticas desmaiadas, inspiradoras, fascinantes ou profundamente tristes.

Em termos de volumes, o segundo pode ser o meu favorito. É o mais substancial e diversificado, mesmo que não tenha o fator uau da abertura
parte. Se eu tive uma reclamação, é que o terceiro volume parece um pouco com cenas excluídas. Nem a seção Scheherazade nem os 'Chaffinches' jogar
imediatamente no macro-tema, e este último em particular, de longe o mais longo dos segmentos, se destaca um pouco do resto do filme, em parte
porque é uma ruptura estilística em abraçar uma espécie de documentário de cinema lento.

Mas é uma reserva que pode evaporar em outras visões e, por si só, é um filme ainda excelente. Gomes de olhos postos
incrivelmente alto para o seu novo filme, e ele de alguma forma conseguiu. Deus sabe o que ele tentará a seguir, mas com base nessas evidências, certamente será um sucesso impressionante.

Volume 1: [A]

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Volume 3: [B +]

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