Revisão: 'Orange is the New Black' A quarta temporada irá destruí-lo (das formas mais importantes)

Samira Wiley em 'Orange is the New Black'.

JoJo Whilden / Netflix

Ano após ano, as coisas pioram cada vez mais para os presos da Penitenciária Federal de Litchfield, que se tornaram a única família de TV que sempre desejamos visitar. É tanto uma prova da Netflix e da criadora Jenji Kohan, por mostrar o elenco diversificado de atores incríveis do programa quanto o poder da televisão, que permite que nossos relacionamentos com os personagens, tecnicamente unilaterais, possam florescer e crescer. .



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Como qualquer relacionamento que possa florescer, o potencial de desgosto é real. Este ano, isso é mais verdadeiro do que nunca.

A quarta temporada começa momentos após a beleza transcendente do final da terceira temporada, começando com a criação de beliches nos dormitórios. Assim, “Orange” imediatamente assume a questão da superlotação nas prisões dobrando imediatamente a ocupação da prisão, sem abordar adicionalmente os principais problemas de infraestrutura que ocorrem. (Qualquer cenário em que os tampões se tornem itens de luxo traz consigo seu próprio conjunto de horrores.)

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Kohan e sua equipe fazem o que fazem todos os anos e continuam a escalar os problemas enfrentados por esses personagens, enquanto também permitem que o elenco se torne maior e mais profundo. Uma das maiores lutas da série é encontrar maneiras de fazer com que os novos personagens pareçam tão ricamente desenvolvidos quanto o conjunto estabelecido, o que é compreensível quando você tem pelo menos 15 personagens que conhecemos intimamente, e as pessoas novas costumam ser julgadas das mais superficiais de critérios até que o programa encontre tempo para se aprofundar mais.

Blair Brown em 'Orange is the New Black'.

JoJo Whilden / Netflix

Martha Stewart comenta Judy King (Blair Brown) se destaca graças ao status de presidiária de celebridades, mas há vários novos jogadores este ano, apenas alguns dos quais realmente vão além dos objetivos básicos nesses 13 episódios. Mas lembrar a maneira como a chegada de Judy King foi plantada na terceira temporada serve como um lembrete de que 'Orange' gosta de jogar o jogo longo, e a quarta temporada escolhe destacar personagens secundários e terciários que esperaram algum tempo por seu momento.

Dito isso, a duração do episódio continua sendo um problema - na era da Netflix, quando os criadores podem prolongar o tempo de execução para o deleite de seus corações, 'Orange' ultrapassa regularmente o intervalo de 55 minutos e, ocasionalmente, há algum nível de atrito. Há também alguns aspectos da temporada que se mostram um pouco chocantes, especialmente a escalada de confrontos raciais que de alguma forma é péssima em Piper (Taylor Schilling).

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A terceira temporada cimentou a ideia de que 'Orange' é um show de grupo, não a história da dama branca na prisão, mas na quarta temporada, Schilling recebe material muito mais interessante, além de servir como um lembrete para os espectadores de quão longe nós veio desde a sua chegada aos portões da prisão.

Nas temporadas anteriores, os personagens pareciam vacilar entre os reinos da comédia e do drama - compare a presença de Crazy Eyes (Uzo Aduba) como um filme tragicômico na 1ª temporada, com uma força violenta na 2ª temporada, com alívio quase cômico na 2ª temporada. 3. Nesta temporada, porém, os roteiristas a apontam para o meio, com algumas subtramas que a ajudam a aliviar o clima, e outras que se provam comoventes. Em geral, 'Orange' parece ter realmente chegado ao seu equilíbrio tonal, especialmente nos episódios iniciais desta temporada - o que é crucial, quando a narrativa fica cada vez mais sombria.

Uma das evoluções mais impressionantes da série é que, à medida que progride, ela se baseia menos nos elementos que a destacaram de outras séries. A quarta temporada apresenta pelo menos um episódio sem flashbacks e, em geral, é escolhida para evitar apegar-se às fórmulas que as séries menores podem ter usado. Desde abandonar a noiva de Piper, Larry, até enquadrar episódios em torno de temas em vez de personagens, 'Orange' pode ter problemas de ritmo, mas nunca é chato.

Taylor Schilling em 'Laranja é o novo preto'.

JoJo Whilden / Netflix

É sempre interessante voltar aos flashbacks, porque um exame minucioso deles diz muito. Por exemplo - alguns personagens bem estabelecidos obtêm suas primeiras histórias de fundo, mas, embora tenhamos uma visão rica de quem são essas pessoas, essas cenas não revelam com segurança exatamente o que transformou essas mulheres em detentas. E, ao não fazer essas histórias exclusivamente sobre os crimes, lembramos que não somos definidos por nossos piores dias, por nossas piores decisões - especialmente porque o sistema é tão falível quanto os humanos dentro dele.

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A quarta temporada, especialmente no final, é ferozmente focada nessa idéia, mesmo que invoque problemas muito maiores que existem fora do microcosmo de uma prisão fictícia. É impossível discutir alguns dos aspectos mais importantes desta temporada sem entrar no território dos spoilers e, acredite, queremos conversar sobre eles nas próximas semanas. Mas enquanto os dois últimos episódios da 4ª temporada representam algumas das mais difíceis exibições de TV do ano até o momento, elas também representam algumas das mais ricas.

Houve uma sensação de aumento de apostas ao longo da série, e com a quarta temporada essa pressão crescente aumenta para um lugar onde talvez a maior tragédia na série, até o momento, pareça realmente merecida.

A mensagem que se constrói a cada episódio, a cada ano, é que, embora uma sociedade em funcionamento nunca fique livre do crime e, portanto, exija algum grau de punição, há aspectos do nosso sistema atual que são profundamente disfuncionais. E você pode investigar questões políticas, explorar as desvantagens da privatização e as injustiças dos mínimos obrigatórios. Mas o fato é que, quando criamos cenários em que a humanidade básica das pessoas é despojada, há um efeito cascata que arruina tantas vidas.

Existem tão poucos programas na televisão que realmente examinam a humanidade de maneira tão direta. 'Laranja' não se esconde atrás de metáforas ou premissas de alto conceito. Simplesmente pede que você olhe essas mulheres nos olhos e lembre-se de que elas estão olhando para trás.

Nota A-

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