'Boneca Russa': Trazendo à Netflix a impetuosa heroína de Natasha Lyonne, que fala lixo, para a Netflix

'Boneca russa'



Cortesia da Netflix

piada do holocausto larry david

O que há de tão fascinante na 'Boneca Russa' da Netflix é a voz em seu centro. A codinadora de jogos durona que fala mal do narcisista, Nadia Vulvokov (Natasha Lyonne), parece estar completamente fora de controle durante toda a vertiginosa onda de oito episódios de meia hora, feitos sob medida. A série voa para você com uma enxurrada tão saturada de imagens, choques sexuais e mortais e diálogo profano com a velocidade de Altman que parece explodir de um canhão. Que desmente o seu artesanato preciso.



O universo cada vez maior de programação televisiva criou uma enorme demanda por programas populares que não são iguais aos demais. Você nunca viu a 'Boneca Russa' antes, sua atrevida anti-heroína, seu estilo de bravura. 'Nadia foi esse personagem que eu criei muito antes de 'Russian Doll'' ', disse Lyonne, que vive no show business há 35 anos, com uma pausa dramática na reabilitação. 'Ela é minha alter ego Nadia, depois de Nadia Comăneci. Ela já era minha versão de super-herói, como um mundo de fantasia que eu habitaria. Era claramente um show existencial em torno dessa pessoa durona, que é como Joe Pesci e Giulietta Masina teve um bebê. ”



Leslye Headland

Katie Jones / Variedade / REX / Shutterstock

'Russian Doll' é inteiramente criada por mulheres, desde os produtores executivos Lyonne ('As favelas de Beverly Hills', 'American Pie') e Amy Poehler ('Parks and Recreation') até a diretora-executiva Leslye Headland, que cortou os dentes mulheres rebeldes e atrevidas indie como 'Bachelorette' e 'Sleeping With Other People' antes de assumir a sala de escritores de 'Russian Doll', toda feminina. E isso só poderia ter sido feito na Netflix. 'Era importante para mim criar uma confiança no cérebro, que era realmente um lugar seguro para conseguirmos fazer as coisas que queremos fazer', disse Lyonne. 'Amy, Leslye e eu somos três das mulheres mais machistas que você provavelmente encontrará.'

Depois de “Dormir com outras pessoas”, Lyonne disse ao Headland: “Você é um dos grandes diretores. Se você não deixar sua bandeira doida, vai enlouquecer e enlouquecer. '' Russian Doll 'nasce de uma apreciação mútua um pelo outro, o que você não costuma ver no filme. 'É sempre o diretor masculino da musa atriz feminina', disse Headland. 'Existe um conceito em nossos negócios de que dirigir é um talento masculino que nós, como mulheres, adquirimos ao transmiti-lo de alguma forma. Você raramente consegue duas mulheres colaborando e encorajando uma à outra. Você não vê uma diretora e uma atriz que também são produtora, escritora e diretora. Estamos dando à luz esse bebê insano que não faz sentido para mais ninguém, mas depois faz sentido para todo mundo. '

Natasha Lyonne e Greta Lee em 'Russian Doll'

Netflix

Enquanto Poehler se separou para fazer 'Wine Country', da Netflix, ela ainda estava envolvida, fazendo anotações em rascunhos, fazendo piadas. Toda a equipe estava cumprindo um objetivo: dar licença a Lyonne para matar. A série foi concebida como um veículo para mostrar o multi-hifenato, que escreveu, dirigiu, produziu e estrelou nesta série.

Há cinco anos, Poehler e Lyonne começaram a desenvolver “Russian Doll” das cinzas de um piloto descartado da NBC. Headland se lembra de uma conversa cara a cara com Lyonne em seu apartamento em Nova York quando ela ainda estava de luto. Eles começaram a debater sobre o que seria a próxima coisa. Tinha que ser não-rede, não-convencional e bizarro.

'Há algo mais para você', disse ela a Lyonne. “Outra vida para esse personagem que você adora interpretar, um ponto de vista surgirá para sua personalidade e charme. Você é um feixe enorme de energia pura. Nós apenas tocamos a superfície. '

Natasha Lyonne

Daniel Bergeron

Poehler e Lyonne definiram 'Russian Doll' (eles tiveram que lutar pelo título icônico) em um presente sombrio do Lower East Side, informado pelo final dos anos 70, início dos anos 80. Eles desenvolveram uma idéia do ciclo do tempo, com tons de 'Dia da Marmota', 'Dia da Marmota', 'Código Fonte' e 'Corra, Lola Corra'. Desta vez, o personagem de Lyonne continua morrendo - através de um acidente de carro, explosão de gás, afogamento , congelando, caindo em escadas ou em um poço de ar, ataque cardíaco ou atingido por uma bigorna como Wile E. Coyote - e voltando ao banheiro do apartamento na festa de 36 anos, como se ela nunca tivesse saído. Para quebrar o ciclo, Nadia tem que descobrir alguma merda. 'É uma festa de escolha da sua própria aventura', disse Lyonne, 'onde você faz uma série de escolhas'.

Ela escreveu e moveu cartões de memória pelo apartamento. E os scripts ficaram complicados. Eles precisavam ser pregados. Dois anos e meio depois, Lyonne chamou Headland para trabalhar com ela na sala de um mini-escritor com Flora Birnbaum para descobrir a estrutura das regras. '[Se] ela vai para casa com uma pessoa diferente toda vez que repete o arco, é uma série de histórias curtas', disse Headland, que também tem Nadia em flashback de sua infância disfuncional e mãe louca (Chloe Sevigny). 'Amy sugeriu 'Cenas de um casamento' como uma pedra de toque'.

'Depois de horas'

Warner Bros / REX / Shutterstock

O cinéfilo Lyonne recorreu a muitas fontes para esse conto paranormal de Nova York, inspirado na linguagem cinematográfica de 'Senhoras e senhores, as manchas fabulosas', de Lou Adler, 'After Hours', de Martin Scorsese, 'King of Comedy', 'King of Comedy', 'Goodfellas' e ' Taxi Driver, 'Insignificance', de Nic Roeg, e 'Bad Timing', 'Sisters', de Brian De Palma e 'Carrie', 'The Shining', de Stanley Kubrick, 'All That Jazz', de Bob Fosse e 'The Long Goodbye' de Robert Altman e 'The Long Goodbye', de Robert Altman. bem como as personagens de Elliott Gould, Peter Falk, Robert De Niro e Sandra Bernhard.

Eles exibiram a série com a chefe de conteúdo da Netflix, Cindy Holland, que clicou nos oito episódios e nunca pediu que eles se afastassem, diminuíssem ou explicassem, disse Headland. A sensação na sala dos escritores de 'Russian Doll' foi muito diferente de sua experiência anterior na série 2009-2010 da FX 'Terriers', que tinha sete homens e duas mulheres. Por um lado, ela fora escritora de equipe; agora ela era a chefe. 'Quando você é a única mulher na sala de roteiristas, espera até a hora de conversar e dizer sua ideia totalmente formada', disse ela.

Cindy Holland, Netflix

Rob Latour / Variedade / REX / Shutterstock

Escrever “Russian Doll” foi muito diferente, pois os escritores foram incumbidos de resolver como aumentar as apostas para Nadia. 'Todos pareciam falar livremente, ninguém estava editando suas idéias', disse Headland. 'Eu gostei desse ganso frouxo', vamos discutir sobre isso. Quem vai fazer o que '>

Charlie Barnett e Natasha Lyonne, 'Boneca Russa'

Netflix

O objetivo da jornada de Nadia e Alan é quebrar o ciclo. “A consciência está se repetindo”, disse Headland, que se debruçou sobre “Eu sou um loop estranho”, de Douglas Hofstadter, enquanto Lyonne se apoiou na “Vida em código” de Ellen Ullman. “É uma coisa positiva ou negativa, pois esses personagens formam hábitos que se tornam impulsos subconscientes, padrões perigosos que eles precisam quebrar. Se a mente criou um loop, você não pode resolver o problema, precisa de outra pessoa, um tipo diferente de experiência. Você precisa vê-lo em outra pessoa, tornar-se vulnerável a outras pessoas, seja um profissional médico, melhor amigo ou mãe de aluguel. ”

Lyonne se divertiu ao lidar com “noites escuras da alma e coisas de quebrar o cérebro sobre mudar de uma existência desconectada para uma conectada, uma abordagem egoísta niilista de um senso de significado e levar o eu quebrado ao longo do caminho para a vida adulta , inscrevendo-se e entrando no ônibus em vez de desistir. '

O objetivo principal era “deixar de lado o que impede as mulheres, com as quais todos convivemos há tantos anos”, disse Headland. “Nós eliminamos as restrições e seguimos em frente.” E isso significava não seguir as regras definidas pelos homens para as mulheres no entretenimento: “Não é o pai dela, não é uma história de amor, não é sobre a carreira dela, não é centrada nas mulheres. história que vai aderir a qualquer uma dessas idéias. '

O show foi um desafio para filmar com um orçamento modesto em Nova York, três horas e meia por vez. Os problemas de continuidade em loop mantiveram a tripulação em alerta. Ter dirigido séries de TV como “Heathers” e “Black Monday” foi uma grande ajuda, então o Headland sabia como encenar com eficiência acrobacias e perseguições de carros. 'Com a comédia, eles não deixam você se preparar.'

o filme lego batman que é o homem (morcego)

Headland não quis dirigir todos os oito episódios, então ela assumiu quatro, Jamie Babbitt lidou com três e Lyonne estava comprometido com o final. 'Foi uma vida desafiadora e profundamente desafiadora, afirmando coisas satisfatórias', disse Lyonne. “Eu era obsessivo; é uma vida inteira adquirindo estética, idéias e horrores. Encontrei um lugar perfeito para todos esses pesadelos e alegrias.

O que chocou Headland foi a reação à série. Ela havia feito dois filmes independentes que também não eram limitados por essas regras e recebeu uma reação silenciosa de “essas mulheres eram meio desagradáveis”, “elas eram um pouco demais para mim”. Ela estava preparada para o pior.

A diferença é que 'Russian Doll' teve quatro horas em vez de duas. 'Não há como você nunca se aprofundar tanto em um filme', ​​disse Headland, 'uma das razões pelas quais é divertido trabalhar neste mundo de TV, que é tão diferente dos ditames do cinema independente ou dos estúdios. A coisa celestial sobre 'Game of Thrones' é sua imersão. Você quer morar e estar lá.

Claramente, a Netflix era receptiva a esta série de uma maneira que muitos executivos de televisão do sexo masculino, como Roy Price, ex-chefe da Amazon Studios, não seriam. 'Toda vez, se não era uma mãe com problemas ou uma mãe má, era uma donzela em perigo ou uma mãe que sofria muito', disse Headland. “Muitos deles não nos veem como vasos para histórias complicadas. Precisamos de advogados, homens ou mulheres. Acabei de brincar no outro dia, uma executiva pode ser a assassina silenciosa. As notas que recebemos sobre esse programa da Netflix foram: 'vá mais estranho'. ”

Agora, Headland está sendo convidada para salas em que ela não estava antes. No futuro, ela tem algumas opções a fazer. 'Um grande desejo é a autonomia', disse ela. Mas, para ela, o lançamento limitado da plataforma pertence a todos que quebraram antes de 1999: Chris Nolan, Quentin Tarantino, Wes Anderson. 'Ninguém está saindo da pequena piscina. Não há para onde ir. Eles não vão fazer um filme de 'Guerra nas Estrelas' e os estúdios não farão filmes de nível intermediário. Esses caras absorvem toda a energia e bens imobiliários que seriam destinados à nova geração em ascensão. Parece fraturado como uma indústria, mas é atraente quando você vê a Netflix aparecer, esse tipo de estúdio e plataforma independentes. ”

Headland acabou de entregar um esboço para a HBO Films que ela está desenvolvendo com Will Ferrell sobre o cara que apitou o escândalo da FIFA. E a Netflix trouxe os direitos do romance YA de Cambria Brockman, 'Tell Me Everything', do produtor Michael Sugar for Headland ao diretor.

O que deixa Headland delirantemente feliz é a ideia de que 'Russian Doll' agora é uma comp. Outras mulheres podem participar de apresentações e dizer: had elas tinham uma sala de roteiristas e diretores femininas, uma idéia estranha e uma liderança feminina improvável. Agora eles podem sair e lançar o que uma mulher sonhava. É um beijo de chef. '



Principais Artigos

Categoria

Reveja

Recursos

Notícia

Televisão

Conjunto De Ferramentas

Filme

Festivais

Avaliações

Prêmios

Bilheteria

Entrevistas

Clickables

Listas

Videogames

Podcast

Conteúdo Da Marca

Destaque Da Temporada De Prêmios

Caminhão De Filme

Influenciadores