Revisão de 'ladrões de lojas': Kore-eda Hirokazu está de volta com um drama devastador sobre amor e roubo

'Ladrões de lojas'



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[Nota do editor: Esta crítica foi publicada originalmente no Festival de Cannes de 2018.]

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Osamu e sua esposa Nobuyo não podem mais se dar ao luxo de fazer sexo. De meia-idade e marginalmente empregado, o casal Shibata está amontoado em um apartamento em ruínas nos arredores de Tóquio, junto com um filho pré-adolescente chamado Shota (Jyo Kairi), a irmã mais nova de Nobuyo (Matsuoka Mayu) e a avó frágil cuja pensão mensal impede que tudo desmorone. O casebre mofado dificilmente pode caber toda a vida que está dentro dele; caixas aleatórias e brinquedos velhos estão espalhados em todas as direções, como se todos preferissem viver na bagunça que fizeram, do que se atrevem a lembrar de todas as coisas que perderam. Mesmo que Osamu e Nobuyo tivessem o Tempo para estragar tudo, não haveria lugar para eles fazerem isso.



Mas eles se amam e encontram outras maneiras de expressar o vínculo que existe entre eles. 'Estamos conectados por nossos corações', Osamu diz com seu sorriso travesso, rindo, enterrando o pensamento em algum lugar da montanha cada vez maior de lixo inestimável que sua família guarda em seu apartamento. Ele pode estar em negação, mas ele não está errado.



Os Shibatas estão conectados de várias maneiras diferentes: amor, dinheiro, solidão, cicatrizes, dinheiro (o dinheiro merece ser mencionado duas vezes). Além disso, pequenos furtos: Osamu e Shota se divertem roubando coisas juntos, a dupla compartilhando um adorável soco antes de cada assalto. E é bom que o Shibata tenha tanto em comum, pois todos esses vários agentes de ligação serão postos à prova ao longo do curso dos milagrosos 'ladrões' de Kore-eda Hirokazu. entre os melhores dramas delicados, enganosos e profundamente comoventes do escritor-diretor, sobre as forças que mantêm uma família unida (ou não).

'Ladrões de lojas'

Recuperando-se cautelosamente de uma incursão imprudente na tarifa de gênero, Kore-eda retorna ao humanismo bem sombreado que o estabeleceu como um dos cineastas mais potentes dos últimos 25 anos, e também - aliás - para os pais doloridos ansiedades que muitas vezes inspiraram as pessoas a pensar nele como o herdeiro de Ozu. E, no entanto, 'Shoplifters' rdquo; é aguçada com o instinto assassino que falta a alguns dos trabalhos recentes do autor popular japonês.

Enquanto grande parte de sua primeira metade continua a vibração descontraída de 'Nossa irmãzinha', e o melodrama comovente da segunda metade é suficiente para desencadear tudo o que os espectadores de trauma ainda possam ter desde o final de 'Like Father, Like Son'. você teria que voltar até o social-realismo mal-assombrado de 2004 - Ninguém sabe - rdquo; para encontrar outro filme de Kore-eda que dói como esse - que vivifica tão lucidamente a solidão de não pertencer a ninguém e a bagunça de ficar juntos.

Conhecemos Osamu (Franky Lily) e Shota durante um de seus pequenos crimes, mas o enredo não dá certo até que eles descobrem uma garota de cinco anos chamada Juri (Sasaki Miyu) que foi abandonada perto de sua casa. apartamento. Juri não é a criança mais faladora do mundo, mas as cicatrizes em seu corpo falam muito. Seria quase errado com Osamu não levá-la para casa para jantar, e é fácil entender por que Nobuyo (Ando Sakura) sugere que a menina fique mais um pouco. Não é sequestro se você não pede um resgate, certo? Além disso, existe uma certa lógica emocional na idéia de que as coisas (e as pessoas) devem pertencer a quem mais as ama.

E os Shabatas amor Juri. Hesitante, mas de verdade. É claro que não faz mal que ela seja uma ladra natural - os lojistas nunca suspeitam dela e, quando alguém a pega no ato, castiga a criança com doces grátis. Por fim, Juri é tanto um catalisador quanto uma personagem, como o paciente e generoso roteiro de Kore-eda a usa para inspirar alguma reflexão do resto de sua nova família.

Todo mundo está lutando com o modo como as pessoas os veem, alguns mais literalmente do que outros. Aki, por exemplo, tem um bom desempenho como uma trabalhadora do sexo, se masturbando para homens desolados que estão escondidos atrás de um espelho de duas mãos. Nobuyo está sendo observado por várias pessoas diferentes no trabalho, e nenhuma em um bom caminho. A avó, enquanto isso, está considerando seu lugar em tudo isso, o que é mais complicado do que parece à primeira vista (pensando bem, que 'pensão' parece meio suspeito).

Acima de tudo, Osamu está olhando para Shota sob uma nova luz e vice-versa. Por que o garoto não o chama de 'pai'? Ou deixá-lo frequentar uma escola pública? Cada um desses mistérios - e vários outros - são entrelaçados com um toque tão leve que é difícil acreditar o quanto de repente nos desembaraçamos quando algo dá errado e o filme muda de uma história tranquila da vida para o … algo mais. Algo doloroso, verdadeiro e extraordinariamente belo à sua maneira quebrada.

Mestre em enfiar a agulha entre conflito e artifício, Kore-eda consegue transformar esse drama de dentro para fora sem trair sua verdade mais ressonante. Se 'Shoplifters' rdquo; passa 90 minutos nos permitindo absorver as esperanças e preocupações cotidianas de seus personagens, os últimos 30 minutos do filme os torcem e os separam, torcendo cada gota da humanidade do clã Shibata. Fissuras profundas de emoção adormecida de repente surgem, à medida que todo pedaço de patos perdidos que o filme coletou até agora é canalizado através de um breve monólogo que Nobuyo entrega à câmera.

É um momento avassalador em uma série de momentos avassaladores; somente em retrospectiva, depois que as lágrimas secam, você fica livre para apreciar a encenação pouco exigente de Kore-eda, ou a maneira gentil como ele guia seus atores para os momentos mais devastadores, permitindo-lhes tanto espaço morto ao longo do caminho. Você pode sentir o elenco dele encontrando seus personagens na tela, se acostumando a eles como o cheiro de uma casa que eles nunca visitaram antes. Todos eles têm almas, e podemos vê-los à mostra.

“; Shoplifters ”; pode faltar a ambição formal de vanguarda de Kore-eda's Maborosi, ”; ou a imaginação comovente de sua monumental 'After Life', mas o que falta em novidade compõe a humanidade crua. Nunca pregador ou resoluto, este é um filme assustador sobre pessoas abandonadas e as coisas bonitas que são perdidas e encontradas entre eles - é um filme que pede ao público que reflita sobre onde eles pertencem e o que lhes pertence. Você não escolhe sua própria família, mas a família ainda é uma escolha que você deve fazer repetidamente, todos os dias.

Nota A-

A Magnolia Pictures lançará 'Shoplifters' na sexta-feira, 23 de novembro.

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