‘Stefan Zweig: adeus à Europa 'Review: musa do' Grand Budapest 'de Wes Anderson, como previsto por Maria Schrader

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Como um continental 'adeus a tudo isso', Maria Schrader - Stefan Zweig: Adeus à Europa - rdquo; é um olhar elegíaco para o exílio literário. Zweig, um judeu alemão que viu a escrita na parede quando Hitler subiu ao poder, defendia ideais pacíficos que estavam cada vez mais em desacordo com a realidade; o mundo se beneficiou de sua presença, mas ele lutou para encontrar seu lugar nele. Schrader e o ator Josef Hader honram essa alienação, ao mesmo tempo em que destacam momentos de felicidade nos últimos anos de Zweig.



Entre os muitos fãs bem versados ​​do autor está Wes Anderson, que não escondeu o fato de ter baseado grande parte do 'The Grand Budapest Hotel'. na vida e no trabalho de Zweig. Esse filme tem um olhar igualmente triste para a Europa à beira da guerra, embora não seja tão desesperador - Zweig e sua esposa tiraram a vida em 1942, a milhares de quilômetros de casa, com Zweig escrevendo que 'acho melhor' para concluir em tempo útil. ”;

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'Adeus à Europa' está igualmente preocupado com o tempo. Dividida em capítulos e ocorrendo ao longo de seis anos a partir de 1936, sua estrutura episódica elimina a maioria dos detalhes biográficos que atolam filmes semelhantes. Sua cena de abertura, uma festa que celebra a chegada de Zweig no Brasil, acontece em uma grande sala de jantar com móveis todos brancos, compensada pelo arranjo floral vívido em seu centro; a câmera permanece parada durante a sequência prolongada, mas Schrader e o diretor de fotografia Wolfgang Thaler mantêm nossos olhos em movimento. Esse contraste de cores se repete ao longo do filme, uma representação apropriada dos antecedentes reservados de Zweig, dando lugar a seu novo ambiente arrojado.



'Suas obras chegaram aqui muito antes de você', diz um emissário brasileiro ao aclamado autor, e é verdade: Zweig acumulou uma reputação internacional que o fez receber em outros países, mesmo (e talvez especialmente) quando ele não tinha mais permissão para publicar no pátria. Ele vê no Brasil uma resposta para o que considera a questão mais urgente que existe: como coexistir apesar de nossas muitas diferenças. Deus sabe que eles ainda precisam descobrir isso na Europa.

um pássaro amarelo

Isso traz ao escritor um pouco de paz, e, no entanto, ele não pode deixar de se incomodar com o que está acontecendo em casa. Embora ele evite condenar explicitamente os desenvolvimentos recentes na Alemanha - ele argumenta que fazê-lo do outro lado do mundo, onde ele não está atualizado nem diretamente afetado por ele, seria perverso - nós o vemos desgastando-o. Hader carrega esse fardo silenciosamente, como se soubesse que Zweig prefere escrever sobre isso do que falar em voz alta.

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A direção de Schrader é discreta, mas ágil, como se ela considerasse seu dever fornecer uma caixa de sabão cinematográfica para Zweig e educadamente sair dos holofotes. (Talvez não seja surpreendente para uma atriz que virou cineasta.) Não que não haja florescimento ao longo do caminho: Uma breve cena nos faz olhar através da mesma janela coberta de neve que Zweig, olhando a rua de inverno abaixo; não acontece muita coisa, mas há uma emoção silenciosa no efeito globo de neve de ver as pessoas cuidando dos seus negócios do outro lado do copo.

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Esse efeito está presente em toda a 'despedida da Europa'; que é imponente e reservado, mas ocasionalmente também se distancia. Schrader observa intensamente o intelecto de seu sujeito, mas temos que ler muito nas entrelinhas para ter uma noção do mundo interior emocional dele. Este é, no entanto, um exemplo raro de uma cinebiografia que dá a sensação de uma vida vivida, ao mesmo tempo em que contraria algumas das tendências mais sufocantes do gênero. Toda despedida também é um olá, exceto a última.

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