Revisão de Sundance: Keanu Reeves é vítima de sexo frenético no thriller de sexo de Eli Roth, 'Knock Knock'

Os três primeiros filmes de Eli Roth - 'Cabin Fever', 'Hostel' e sua sequência - foram efetivamente inquietantes esforços de terror que também operavam no nível de sátira social aguda. Essa é uma aposta difícil que muitos cineastas tentam, mas poucos
saia com um valor de entretenimento tão intacto e talvez eles definam a fasquia muito alta. Escusado será dizer que os dois seguidores de Roth atrás da câmera, o chocante canibal 'The Green Inferno' e agora a comédia sombria de invasão doméstica 'Knock Knock', não conseguem o mesmo equilíbrio complicado.

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Ainda assim, enquanto o “Green Inferno” lutava contra seus valores de produção de má qualidade e seu compromisso vazio com o exagero, “Knock Knock” ao menos fornece uma performance Keanu Reeves bastante ridícula e algumas facadas inteligentes em satirizar o colarinho branco da América. O tom irregular e as torções ridículas do filme nunca são muito reais, mas 'Knock, Knock' é tão ansioso para agradar que é difícil não rolar com a depravação absurda em exibição - que tem sido a essência do apelo de Roth desde o início.



Embora alguns aspectos de sua premissa abranjam o filme de exploração de 1977 'Jogo da Morte', grande parte de 'Knock Knock' se desenrola como os 'Funny Games' de um pobre. Reeves interpreta Evan, um arquiteto estabelecido que desfruta de uma vida familiar aconchegante com sua esposa e dois filhos pequenos. Mas quando o resto de sua ninhada sai da cidade para umas férias de duas noites, o bem-humorado Evan fica em casa e acaba com alguns visitantes inesperados no meio de uma tempestade: Um par de jovens assustadoramente sedutoras, Genesis e Bel (Lorenza Izzo e Ana de Armas), que afirmam ter perdido o caminho para uma festa.

Ao entrar na confusa casa de Evan, eles começam um jogo peculiar de persuasão sexual, derrotando a fidelidade de Evan à esposa até que suas paixões assumam o controle. Então chega a manhã e eles não vão embora - o que é o menor de seus problemas, pois as jovens promovem uma agenda masoquista que envolve amarrá-lo, chantageá-lo e desfigurar sua propriedade. Reeves, subestimado como sempre, não precisa fazer muito além de reagir com doses iguais de confusão e horror - e isso é praticamente todo o filme que ele exige.

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A natureza misteriosa da trama anárquica das garotas mantém intrigas suficientes para sustentar o filme através de alguns diálogos desajeitados e exposição desigual, mas uma vez que as tendências maníacas completas do par saem, 'Knock Knock' sofre com o tédio de sua premissa. Quando um dos colegas de Evan aparece, a resposta mortal de seus captores se desenrola com uma qualidade de palhaçada que fala com o tom solto e ineficaz do filme. Na falta de qualquer trabalho de câmera extravagante ou de outros dispositivos estilísticos para aprimorar a sensação de pavor à mão, o “Knock Knock” resolve uma abordagem ridícula que simplifica os eventos em questão. Não importa o quanto as coisas sejam ruins para o pobre Evan, o filme nunca se afasta do sentido de que tudo é apenas uma grande piada.

O que, é claro, é. O próprio Reeves fornece grande parte da inspiração cômica, pois ele passa pelo menos um quarto do filme amarrado e amordaçado, enquanto constantemente perde a cabeça. O estado cada vez mais frenético do personagem gera algum humor da maneira que Reeves se tornou uma espécie de piada que transcende os filmes em que ele está. Mas 'Knock Knock' não é inteligente o suficiente para capitalizar a meta natureza de seu papel; no final do dia, Reeves não faz nada pelo personagem que muitos outros atores poderiam alcançar. Como todo o resto, ele é basicamente um suporte na trajetória macabra e pateta do filme. Oferecendo pouco em termos de profundidade, 'Knock Knock' nunca chega ao tom assustador e engraçado dos filmes anteriores de Roth; em vez disso, afoga-se em emoções baratas.

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O único humor verdadeiramente aguçado no roteiro de Roth (co-escrito por Guillermo Amoedo e Nicolas Lopez) vem do papel das mídias sociais no esquema das meninas. Uma piada climática envolvendo o Facebook atinge sua marca, mas também representa uma recompensa relativamente básica, considerando tudo o que a antecede. Mais do que isso, há algo estranhamente paradoxal em Roth zombar do narcisismo simplório da sociedade moderna em um filme que segue o exemplo.

Grau: C

'Knock Knock' estreou na semana passada no Festival de Cinema de Sundance. Atualmente, está buscando distribuição nos EUA

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