Revisão de Sundance: 'Wiener-Dog' é o filme mais irritado de Todd Solondz

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Por mais de 20 anos, o universo triste e maluco de indivíduos alienados de Todd Solondz não diminuiu. 'Welcome to the Dollhouse', de 1995, era apenas a ponta do iceberg em uma série de dramas sempre em expansão, com reviravoltas absurdamente sombrias. Mesmo com esse histórico, no entanto, 'Wiener-Dog' - que retira seu título do apelido depreciativo dado à liderança de 'Dollhouse' - marca a conquista mais radical e raivosa da carreira de Solondz até hoje. E pode ser o mais pontudo também.

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Elegantemente filmado pelo diretor de fotografia 'Carol' Edward Lachman, 'Wiener-Dog' combina surrealismo com humor inexpressivo, mesmo quando não é exatamente engraçado. De um modo geral, Solondz tem como alvo a vaidade de tentar viver com um propósito; mais especificamente, seu filme reflete uma frustração direta com o processo criativo. A premissa ultrajante sugere 'Au Hasard Balthasar', de Robert Bresson, se o burro titular fosse trocado por um dachshund e o realismo deu lugar a um desespero existencial. Em termos mais simples, a história segue o canino titular através de uma série de proprietários vindos de várias fases da vida. Em cada situação, no entanto, o papel passivo do cão contrasta com os personagens problemáticos de Solondz, que parecem resignados com seu destino.



Enquanto cheio de momentos embaraçosos e transições desorientadoras, 'Wiener-Dog' mantém uma visão precisa por toda parte. Na primeira passagem, Remi (Keaton Nigel Cooke), de nove anos, recebe o cachorro como presente de seu pai (Tracy Lett) como uma tentativa de consolar o garoto enquanto ele se recupera de algum acidente não especificado; sua mãe (Julie Delpy, de uma maneira maravilhosamente frenética), fica menos do que satisfeita. Em questão de minutos, o descontentamento suburbano que penetra em muitos filmes de Solondz chega a um extremo ridículo, com o garoto inadvertidamente adoecendo o cão. A piada escatológica continua indo e indo até que deixa de ser engraçado e se transforma em uma espécie de poesia esquisita. Esse momento é seguido por uma discussão climática entre a criança e sua mãe sobre a natureza da mortalidade, o que leva o jovem a concluir que “a morte é uma coisa boa”. Densa em termos de filosofia, embora totalmente ridícula, prepara o terreno para os capítulos solenes. que segue.

Solondz ressuscita sua criação mais famosa, Dawn Wiener, desta vez interpretada por Greta Gerwig. Uma técnica veterinária solitária, ela adota o cão, cuida de sua saúde, e finalmente a leva a uma loja de conveniência do bairro, onde ela encontra o ex-colega de classe Brandon (agora interpretado por Kieran Culkin). Sem nada melhor para fazer, ela o segue em uma odisséia para conseguir algumas drogas antes de visitar o irmão com deficiência mental de Brandon e sua esposa. A sequência fica cada vez mais tenra, culminando com um gesto final que parece ser o momento mais idealista de Solondz. Mas como tudo na visão sombria do cineasta, ele tem vida curta; 'Wiener-Dog' rastreia a natureza efêmera de um mundo definido pelo desconforto.

Sinalizando o mesmo, Solondz interrompe seu filme com um intervalo ultrajante definido para uma música original intitulada 'A balada do cachorro Wiener'. É a primeira indicação da perspectiva cínica do cineasta sobre o desejo de puro entretenimento que define a sociedade moderna, mas a hits continuam chegando. O capítulo mais sombrio gira em torno do descontente professor da escola de cinema Dave Schmerz (Danny DeVito), um substituto óbvio para o próprio cineasta, que quer desesperadamente produzir um novo roteiro enquanto seu agente de destaque o mantém afastado. A sobrancelha enrugada de DeVito encapsula perfeitamente a fúria neurótica no coração do trabalho de Solondz, e sua tentativa de se envolver com estudantes indiferentes que o acham pouco inspirador marca o ápice da perspectiva trágica do filme.

Mas “Wiener-Dog” apenas reúne todo o peso de sua raiva contra o mundo nas cenas finais, nas quais uma avó aventureira (Ellen Burstyn) recebe uma visita de sua neta mimada e viciada em drogas (Zosia Mamet) pedindo dinheiro. Suas interações se desenrolam com longas pausas e olhares sombrios que poderiam ser confundidos com comédia direta se não fossem tão inerentemente sombrios. 'Não se iluda', a avó diz à mulher mais jovem sobre suas perspectivas na vida. Essa afirmação atinge um pico de febre em uma sequência climática que marca o momento mais estranho e fantástico de toda a carreira de Solondz, e isso diz muito.

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Reservado por imagens do dachshund preso em uma caixa, olhando complacentemente para fora, 'Wiener-Dog' atinge uma metáfora visual de toda a carreira de Solondz. Com seu tiro final maravilhosamente perturbado, Solondz sugere que a indiferença do universo em relação às lutas individuais significa que não vale a pena descobrir. Bizarro e desafiador quando não é totalmente pateta, o 'Wiener-Dog' nunca se sente remotamente comprometido. De alguma forma hilária e sombria, ao mesmo tempo, representa um grande dedo do meio para quem deseja que Solondz se ilumine.

Nota A-


'Wiener-Dog' estreou esta semana no Sundance Film Festival. Atualmente, está buscando distribuição.

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