Revisão 'Touch Me Not': a vencedora da Berlinale de Adina Pintilie é uma odisséia sexual presa entre pureza e prudência

'Não me toque'

É irônico que Adina Pintilie 'Touch Me Not' não foi recebido como uma provocação quando estreou em (e Ganhou) a Berlinale de 2018, porque, por toda a sua nudez e torção - suas ereções sem vergonha e BDSM - este filme sedutor é definido por uma inocência quase infantil. Claro, quase e criançagostar são as palavras críticas, aí; este é um filme que começa com uma mulher de meia idade pagando uma prostituta para se masturbar em seus lençóis para que ela possa farejá-los depois que ele sai, então, por favor, não pense que a IndieWire está sugerindo que você leve seus filhos.

Tanto clinicamente quanto radicalmente humano, inescrutável e lindamente direto, com scripts e inacreditavelmente real, 'Touch Me Not' rdquo; é um tratado ousado sobre o estranho (e freqüentemente afastado) relação que os seres humanos têm com seus próprios corpos. Abordando o assunto com o desapego anti-séptico de um cientista e o calor de um curandeiro - muitas vezes ao mesmo tempo - Pintilie defende que muitos de nós se tornaram prisioneiros em conchas de carne, isolados de nós mesmos e dos outros por vergonha ou trauma ou alguma combinação trágica dos dois.



E ela não está tendo. Um de seus sujeitos / personagens, um homem tetraplégico, coloca desta forma: 'O corpo é um presente, e a vida é uma jornada para experimentá-lo.' Vindo dele, esse é um ponto muito difícil de argumentar. E, no entanto, existe um vasto cânion entre apreciar (ou admirar) sua crença e internalizá-la significativamente para si mesmo, e é aí que o protagonista de Pintilie está preso. O filme em si está preso lá ao lado dela.

Laura (Laura Benson) é uma inglesa de meia-idade com alguns sério questões de intimidade. Até o menor toque faz com que ela revide e o contato prolongado com outro ser humano desencadeia gritos de angústia primária. É inferido de forma criptográfica que o pai moribundo de Laura pode ser responsável por suas neuroses - uma subtrama enervante de um filme que já está inchado de ar vazio - mas a fonte não é tão importante para Pintilie quanto os sintomas. Entendemos que Laura está sofrendo com essa sensibilidade e que está ansiosa para se curar disso. 'Toque-me não' ”; é efetivamente o estranho curso de tratamento que Pintilie prescreveu para ela.

Uma extensão natural de seu histórico documental, a primeira narrativa da diretora O recurso é um exercício auto-reflexivo que encontra várias maneiras diferentes de contextualizar o corpo de Laura no esquema maior das coisas. As cenas de estagnação sexual de Laura são filmadas com austeridade convencional da casa de arte, a quase completa falta de cor localizando-a em um purgatório sem sexo, no qual tudo é minado de seu valor erótico. 'Toque-me não' ”; é péssimo em leviandade, mas seus ambientes são tão estéreis que é engraçado (mesmo que de uma maneira lamentável) ver Laura enfiar o rosto na roupa de cama suja - ela vive em um mundo sem cheiro, gosto ou qualquer outra coisa. os sentidos que podem desencadear algum tipo de resposta física.

Esses momentos parecem roteirizados, pelo menos do lado dela. As trabalhadoras do sexo que ela convida para seu apartamento sem vida são relativamente irrestritas, como se Pintilie as instruísse a improvisar com seu protagonista como se ela fosse apenas mais um cliente. Eles estão se tocando, enquanto Benson parece estar tocando versão de si mesma (se isso). A prostituta transexual Hanna Hoffman é de longe a presença mais calorosa do filme, uma fanática por Brahms de barriga cheia que se sente tão à vontade com seu corpo quanto Laura é constrangida. O terapeuta do toque Seani Love parece mais interessado em expressar suas próprias torções do que em descobrir as de Laura. 'Tenho um fetiche por lágrimas', ele anuncia, enquanto convida seu cliente a gritar com ele.

anfitrião emmy 2015

O delicado senso de realidade do filme fica ainda mais perturbado quando Pintilie aparece como um rosto sem corpo em um monitor, entrevistando seu protagonista através de uma câmera tipo Interrotron. Em um filme sobre corpos, o diretor não tem um. Ela fala com Laura como se estivesse entrevistando uma pessoa real (não um personagem), e a distinção incerta entre os dois é muito exagerada pelo filme. terceiro modo, em que Laura visita algum tipo de oficina de terapia sexual em um hospital local. Lá, aparentemente sem ser convidada, ela testemunha pessoas que têm dificuldades ainda mais pronunciadas com seus corpos. Ou pessoas que aparecer de qualquer maneira.

Conhecemos Tómas Lemarquis, um ator islandês reconhecível ('Nói Albéinoí', 'Blade Runner 2049') cuja completa falta de cabelo é o resultado de Alopecia universalis. Ele mantém uma amizade simpatica com Christian Bayerlein, um homem gravemente deformado com atrofia muscular espinhal que tem um amor especial por seu pênis porque é a única parte do corpo que ainda funciona - e, como ele é rápido em apontar , porque não é proporcional ao tamanho encolhido do corpo. Mais tarde, veremos esse pênis em ação, o golpe de graça da tentativa desesperada de Pintilie de nos desapegar de nossos preconceitos coletivos de Boa corpos e mau corpos.

'Toque-me não' ”; é compassivo demais para que tudo isso pareça explorador, embora a realidade indiscutível da condição de Christian seja usada descaradamente para dotar as sequências hiper-performáticas de uma vibração documental. O exemplo mais impressionante disso é uma turnê prolongada por um clube subterrâneo de BDSM, motivada por uma subtrama sem sentido, na qual Tómas persegue uma ex-namorada. Sugerindo indubitavelmente que a sociedade está sufocada por normas morais - que todos somos feitos para parecer um cérebro sendo transportado pelo corpo - Pintilie focaliza sua câmera em todos os tipos de açoites e brincadeiras de fetiche, desajeitadamente seguindo a linha entre pureza e pruriência.

Não estamos necessariamente destinados a ser acesos por nada disso (uma luz estroboscópica agonizante às vezes dificulta Vejo ), mas a seriedade da agenda do filme está em desacordo com a brincadeira exagerada. No vácuo, este poderia ser um segmento interessante no Real Sex da HBO, mas, no contexto da jornada psicossexual de Laura, é uma correção levemente ridícula. É bobagem aqui, onde pode não ser na vida real, a etnografia com cara de pedra de Pintilie, parecida com a do filme em um filme interminável e sério sobre como todos levamos o sexo muito a sério.

Como Seani ensina: 'Você não pode dizer' sim '' para algo se você não pode dizer 'não' para alguma coisa, ”; argumentando que 'não' rdquo; nos desliga quando deveria estar nos libertando. 'Toque-me não' ”; deseja desesperadamente que tenhamos uma melhor comunicação com nossos corpos, o estilo híbrido do filme, convidando seus personagens a quebrar a quarta parede e falar diretamente conosco. Nunca esquecemos que a câmera está lá, e se os personagens de Pintilie podem se revelar tão abertamente ao mundo, talvez possamos encontrar forças para nos confrontarmos em particular.

E, no entanto, a complexidade da forma do filme apenas sublinha a simplicidade de sua tese, um retrato fragmentado da autodescoberta, encolhendo-se em uma tentativa vazia de auto-ajuda. Uma coisa é acreditar em toda essa beleza, e outra é internalizá-la. No final desta odisséia prolongada, o problema de Laura é muito mais claro do que qualquer uma das soluções que Pintilie apresenta para ela. 'Toque-me não' ”; aponta para todo tipo de verdades holísticas, mas deixa todas frustrantemente fora de alcance.

Nota: C +

'Touch Me Not' estreou no Festival Internacional de Cinema de Berlim 2018. Atualmente, está buscando distribuição nos EUA.

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