'Twin Peaks: The Return': Até o diretor de fotografia de David Lynch não pode explicar o que tudo isso significa

Suzanne Tenner / SHOWTIME



Peter Deming está em uma pequena desvantagem ao falar sobre “Twin Peaks: The Return” comparado com a maioria dos outros diretores de fotografia que discutem seus trabalhos mais recentes. Ele está familiarizado com o projeto apenas como um longa-metragem, tendo entrado em produção com um script de mais de 500 páginas que não teve quebras de episódios, em vez dos 18 episódios exibidos no Showtime este ano.

'Também filmamos como um longa-metragem', disse Deming em entrevista à IndieWire. “Quando você foi a um local, filmou toda a ação que ocorreu naquele local. É diferente da TV - não há scripts de episódios, há um diretor, há uma equipe. Então, dividimos e programamos como um longa-metragem. ”



Essa abordagem de 'tiro em bloco' é impossível para a maioria dos programas de televisão, que ainda estão sendo escritos quando a produção começa no primeiro episódio da temporada. É uma abordagem muito mais eficiente, mas o trade-off é a orientação da história. Em vez de ir de episódio em episódio, Deming e a equipe de 'Twin Peaks' foram forçados a pular constantemente entre os 18 episódios ao longo dos 141 dias de filmagem.



“Você precisa entender, eu pessoalmente não tive muito tempo para preparar 500 páginas de material, mas mesmo se eu tivesse em algum momento das filmagens, você não tem certeza - além de um número de cena - de onde você estão na história ”, disse Deming. 'Existe uma quantidade tão grande de material que foi meio difícil manter uma perspectiva linear sobre ele. Eu continuei voltando [ao roteiro], porque havia tantos personagens novos e tentando entender tudo isso e, em um determinado momento, você só precisava passar por isso. ”

Você pensaria que Deming estaria em desvantagem ao filmar um projeto complexo e extenso como “Twin Peaks” sem ter uma perspectiva global de como todas as peças se encaixam, mas, como ele explicou, simplesmente não é assim que sua colaboração com Lynch - que começou em 'Lost Highway' em 1997 - sempre funciona.

'Não há explicação real da narrativa', riu Deming quando perguntado se ele conversou com Lynch sobre como as cenas se relacionavam. 'Você realmente não se esforça estilisticamente para fazer conexões entre cenas, a menos que haja algo que David conscientemente queira conectar.'

Por exemplo, com os principais locais das duas primeiras temporadas de 'Twin Peaks' que reapareceram 25 anos depois em 'The Return' - como o Double R Diner, o Big Ed's e o Sheriff's Station - Lynch queria especificamente que Deming fizesse referência e evocasse a sensação do show original.

'Nesse caso, David estava muito interessado em manter o calor e as cores saturadas das duas primeiras temporadas, para que parecessem familiares', disse Deming. '[Queríamos] um nível de conforto - é como 'Oh, graças a Deus estou onde conheço este mundo'.'

spoilers do castelo de cartas

Isso atingiu um notável contraste com os muitos novos locais e dimensões de 'O Retorno', que muitas vezes são desorientadores e agourentos. Deming deixou claro que ele não discutiu uma aparência específica para o novo material com Lynch.

Kyle MacLachlan e Eamon Farren, 'Twin Peaks'

Altura de começar

'Conheço David há muito tempo e não falamos muito sobre isso', disse Deming. 'Na maioria das vezes, você pode derivar isso do ensaio e do que ele está fazendo com os personagens no lugar real'.

Deming disse que os ensaios eram particularmente importantes porque os scripts não tinham uma descrição detalhada da ação, mas Lynch era ultra-específico no set em termos de encenação de uma cena.

'É bastante evidente que emoções estão acontecendo na cena ao assistir David nos ensaios - estou apenas convertendo isso em visuais, então acho que você ficaria chocado com o pouco que discutimos sobre essas coisas, é apenas uma espécie de segunda natureza'. disse Deming. 'E se eu acho que há uma pergunta na minha cabeça, ou estilisticamente podemos levá-la para um lugar diferente, falaremos sobre isso por 15 segundos [risos] e começaremos os negócios. Para mim, essa é uma das grandes coisas de trabalhar com David. Eu o levo até um certo ponto em que não precisamos ter essas conversas. '

Quando Deming e Lynch falaram sobre a iluminação, era puramente sobre humor e tom, e eles se baseavam em adjetivos simples como 'tristes'. Deming deixou claro que, em grande parte, Lynch se comunica através de seu design de produção e escolha de locais.

Revisão de 47 metros abaixo não envelhecida

'O cenário com o qual você está sendo apresentado também é criação de David e ele está muito ciente disso', disse Deming. 'Você pode dizer com o que está presente - David é extremamente detalhado sobre tudo o que está emoldurado, tendo escolhido ele próprio - se [a cena é] escura ou rica [com cores] e com o humor em si'.

Para filmagens em locações, Deming disse que as conversas giravam em torno do que a locação precisava e, muitas vezes, ele não consegue se concentrar no que Lynch quer até ver a própria locação.

'Não tenho muita certeza com base no nome de um local [no script] como ele deve ser', disse Deming. “Por exemplo, Karl, o Gigante, ele mora nesta casa estranha, não há muitas descrições na página, então estou tentando extrair informações de David, mas depois de encontrar o local, você pode se concentrar. como ele quer que seja. Se parecer normal, muito estranho e esquisito, o que a sala estava vendo - ele será muito específico sobre as partes de um local que não deseja usar - para entender a sala. ”

Diferente da iluminação, Deming não pode traduzir o Lynch quando se trata de composição e cobertura.

'Ele é muito específico sobre as tomadas que deseja e as que acha que precisa e se precisamos cobrir algo ou não', disse Deming. 'Ele está muito no controle desse processo e, às vezes, dizemos que podemos obter esse tipo de cobertura ou algo assim e, na maioria das vezes, ele decide que não precisa. Ele também fica muito perto do script. Eu sei que ele e Mark [Frost] investiram muito tempo escrevendo isso e que era um polimento fino, o que é muito raro atualmente. ”

Em termos de escolha de câmeras e formato de fotografia, Deming e Lynch nem sempre estiveram na mesma página durante a era digital, mas acabaram encontrando um terreno comum para a terceira temporada de 'Twin Peaks'.

“David tornou-se digital antes de qualquer pessoa, pelo menos em sua mente, e filmou 'Inland Empire' [o projeto em que Lynch serviu como seu próprio DP] com uma câmera digital. Ele e eu discordamos da qualidade dessa câmera, mas ele ficou muito apaixonado por se tornar uma pequena unidade independente e o tipo de situação do tipo faça-você-mesmo ”, disse Deming. 'E ele ainda estava muito interessado nesse tipo de configuração para isso.'

O problema é que, com a quantidade de efeitos especiais necessários para a nova temporada de “Twin Peaks”, as câmeras DSLR menores e menos caras têm um “tremor contínuo” e não fornecem um quadro constante, o que torna extremamente difícil para efeitos visuais. artistas. Além disso, o Showtime, como Netflix e Amazon, quer que seus programas originais não apenas entreguem em resolução 4K, mas também gravem em 4K. Isso fez das câmeras digitais menores e preferidas de Lynch uma impossibilidade. O meio feliz tornou-se o Arri Amira, que é popular na comunidade de documentários e tem sido usado em filmes independentes como 'Goat' e 'The Fits'.

'O Amira é essencialmente o mesmo sensor que o Arri Alexa, registra 3,2K, que é facilmente atualizado para 4K e o Showtime foi bom o suficiente para dizer: OK, você não precisa se originar em 4K', disse Deming . “Era a menor câmera que podia fazer isso e eu tinha muita experiência com a Alexa, que eu amo, então quando testei a Amira, era basicamente uma Alexa em uma caixa menor para mim. Então, por favor, saímos com a câmera e acho que no final do dia David também. ”

Eles alugaram lentes mais antigas de ultra velocidade 1960 da Panavision para 'desbaste' ou suavizar um pouco da nitidez da imagem digital.

Deming começou a corrigir as cores da imagem silenciosa de Lynch bloqueada em janeiro, mas, finalmente, o diretor de fotografia analisou “Twin Peaks” ao lado de outros espectadores, apreciando e pela primeira vez reunindo “Twin Peaks” semana a semana no Showtime - exceto que fotografar o filme O novo filme de “X-Men” colocou alguns episódios para trás depois que ele participou da estréia em maio. É uma experiência que ele gosta.

'Quando vejo as imagens com a trilha sonora de David, penso: 'Oh, isso parece melhor do que quando eu estava cronometrando as cores'', disse Deming. “Claro, parece o mesmo, mas como metade do trabalho de David é som, adicionar som à imagem é um mais um é igual a cinco. Tenho sorte de estar nessa posição em que ele eleva as imagens com seu trabalho sonoro. '

Quanto ao que tudo isso significa e como a história se encaixa? 'Eu ainda estou tentando descobrir isso sozinho', disse ele.

pregador temporada 2 finale

Quanto aos planos de colaborar novamente em um novo projeto, Deming acha que as pessoas precisam dar um tempo para Lynch. 'Foi um empreendimento tão grande para David, que provavelmente levou quatro anos e meio de sua vida e certamente desde o início das filmagens até que foi ao ar, literalmente sete dias por semana para ele', disse Deming. 'Eu não o vejo desde a estréia. Tenho certeza de que vou me conectar com ele neste outono e ver o que está em sua mente. '

Nota do editor: Este recurso é apresentado em parceria com a ARRI, uma designer, fabricante e distribuidora líder de câmeras de filmes, intermediários digitais (DI) e equipamentos de iluminação. Fundada por dois cineastas há 100 anos, a ARRI e seus engenheiros foram reconhecidos pela Academia de Artes e Ciências Cinematográficas por suas contribuições à indústria com 19 prêmios científicos e técnicos. Clique aqui para saber mais sobre a ARRI.



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