'Wakefield' Review: Bryan Cranston é um idiota para as idades - Telluride

Wakefield

'O que há de tão sacrossanto em um casamento e uma família que você deve viver dia após dia?' É uma coisa muito ruim de se ouvir de um cara como Howard Wakefield (Bryan Cranston), um rico advogado de Westchester com uma linda esposa (Jennifer Garner), duas filhas adolescentes saudáveis ​​e uma casa tão grande que alguém poderia residir confortavelmente em sua casa. garagem de dois andares.

Mas Howard - cujo monólogo interno chorão se infiltra em quase todos os momentos da comédia ácida e irregular que compartilha seu nome - não é seu típico subúrbio de colarinho branco entediado. Ele não é Lester Burnham, entorpecido pelo tédio. Ele não é Brad Adamson em 'Filhinhos'. desesperado para sentir o toque de outra mulher. Ele é apenas um idiota, um dos personagens mais egoístas que você já viu na tela de um filme, e é um prazer estranho vê-lo se autodestruir quando percebe que não inveja mais a própria vida.



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Fielmente adaptado de E.L. A curta história de Doctorow, de 2008, com o mesmo nome, o escritor e diretor Robin Swicord ('The Jane Austen Book Club') elaborou um retrato afiado e singularmente amargo do homem no seu pior. Literário ao extremo, 'Wakefield' se desenrola como um experimento mental sem uma hipótese: uma noite comum, em sua viagem de volta da cidade, uma falta de energia inspira Howard a se afastar de sua vida.

Perseguindo um guaxinim (muito fotogênico) enquanto ele corre para o segundo andar da garagem da família, Howard percebe que um olho mágico no espaço de armazenamento mofado olha diretamente para a cozinha onde sua esposa, Diana, está esperando por ele. Observando-a do outro lado da entrada da garagem e refletindo sobre uma briga recente que tiveram - uma briga que começou com Howard acusando Diana de flertar com outro homem em uma festa local no gramado - Howard adormece. Ao acordar na manhã seguinte, Howard decide que prefere não se preocupar em explicar ao seu cônjuge por que ele não voltou para casa na noite anterior. Então, naturalmente, ele se compromete com uma nova vida como invasor em sua própria garagem.

Swicord é uma cineasta ousada (ela teria que ter em conta esse material de origem desagradável), e ela encontra várias maneiras inteligentes de animar o texto potencialmente sem ar de Doctorow. Por um lado, ela não tem medo de fazer escolhas que ocultam tudo o que seu protagonista diz sobre a situação dele. Quando Howard reclama de se sentir como se estivesse constantemente sob a vigilância de sua esposa, Swicord corta para seu ponto de vista voyeurista. Quando Howard chega à conclusão de que a vida suburbana é de alguma forma contra a natureza, ela o emboscou com um dos mosquitos mais violentos do cinema. Howard é um trabalho desagradável, e Swicord nunca dá desculpas por ele.

Nem Cranston, que sempre se encantou com o lado sombrio, e parece estar passando o tempo de sua vida interpretando um personagem que faria Walter White parecer o pai do ano em comparação. De fato, o ator pode estar tendo também muita diversão. Enquanto Garner apresenta uma performance ricamente texturizada como uma mulher que luta para reconciliar sua nova realidade com seus sentimentos de perda (ou falta dela), Cranston desce para uma caricatura vertiginosa, gargalhando como um louco quando Howard para de se barbear, começa a comer lixo, e completamente se transforma em um vagabundo. Por um lado, esse retrato exagerado deve ser exasperante. Por outro lado, a decisão de Cranston de aumentar a energia até 11 desde o início não o leva a lugar nenhum, e faz com que um personagem turbulento se sinta nocivamente estático por 106 minutos.

O filme, muito parecido com o conto, se destaca nos detalhes (observe como nem Howard nem Diana tiram os anéis de casamento), mas se concentra no óbvio. Swicord, talvez um toque muito reverente da escrita de Doctorow, não consegue resolver completamente o alcance emocional limitado de seu protagonista.

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Nessa mesma linha, ela preserva os enredos que não sobrevivem ao processo de adaptação - o pouco sobre as crianças com deficiência mental que moram ao lado e trazem comida para Howard pode ter funcionado na página, mas na tela serve apenas para distrair o público. foco no casamento de Howard e sua sempre frágil masculinidade. Cranston é assim acentuamos que não precisamos de nenhuma ajuda adicional para admirar o presente do personagem por sempre se ver como uma das grandes vítimas da vida. O que começa como engraçado logo se torna tedioso. Ainda assim, o senso de exagero que faz 'Wakefield' tão difícil de recomendar é o mesmo que torna o filme tão difícil de rejeitar.

Nota: C +

'Wakefield' estreou no 2016 Telluride Film Festival. Atualmente, está buscando distribuição nos EUA.

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