Por que o Second Home de Barry Jenkins é o minúsculo, excêntrico e inspirador Festival de Cinema de Borscht de Miami

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No que diz respeito às organizações sem fins lucrativos, a Borscht Corp de Miami tem uma maneira diferente de fazer as coisas. Seja comprando uma lancha como o primeiro passo na captação de recursos para um recurso ou 'cancelando' uma parte secreta nas mídias sociais para afastar a polícia, os métodos organizacionais de Borscht são tão experimentais e visionários quanto o trabalho que produz. Isso inclui o Borscht Film Festival, um evento “quase anual” que mostra filmes, esculturas, performances e instalações de cineastas regionais emergentes.

Embora Borscht possa parecer obscuro, ele está no coração do sucesso de Barry Jenkins. Quando o co-fundador (e co-produtor de 'Moonlight') de Borscht, Andrew Hevia, viu o primeiro longa-metragem de Jenkins, nativo de Miami, o 'Medicine for Melancholy', de San Francisco, ele ficou determinado a trazer Jenkins de volta a Miami para filmar um filme. Borscht encomendou um curta-metragem de Jenkins, 'Chlorophyl', para o festival de 2011. 'Isso meio que despertou [Jenkins] para a cidade', disse o co-fundador da Borscht, Lucas Leyva, um cineasta e produtor talentoso. Leyva originalmente estudou dramaturgia e considerou Tarell Alvin McCraney um mentor. Depois de dirigir um pequeno roteiro de McCraney, o dramaturgo disse a Leyva que havia outro roteiro dizendo que 'não sabia o que fazer'. Essa era a peça então não produzida, 'In Moonlight Black Boys Look Blue', a base para “Moonlight”. Leyva e Hevia apresentaram Jenkins e McCraney e o resto, como se costuma dizer, é história.

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Embora poucas histórias possam esperar um final de conto de fadas como o de Jenkins, sua experiência não é única. O Borscht Film Festival é dedicado a trabalhos que saem de Miami, quer isso signifique a origem de um cineasta ou a perspectiva de um iniciante, como é visto nos 10 GoPros amarrados ao corpo. Enquanto os filmes atraem um grupo eclético de criativos de Miami e cineastas independentes, as exibições não são a única atração. Este ano, houve uma festa em uma ilha privada, acessível de caiaque, onde 'Waterworld' tocou em uma tela flutuante gigante; o 'Coral Orgy', onde o Animal Collective exibia projeções psicodélicas de coral, filmadas por biólogos e artistas locais Coral Morphologic, em uma sala de concertos de Frank Gehry; um baile de moda que permite viver fantasias de 'Paris está queimando'; e a festa surreal do Oscar 'Moonlight' mais surreal do mundo, realizada no bairro natal de Jenkins, em Liberty City.

Moradores de Miami assistindo Barry Jenkins e 'Moonlight' pegam o Oscar pela tempestade.

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'Trata-se realmente de criar o melhor contexto possível para o trabalho em si, e essa nem sempre é apenas a exibição tradicional, onde você fica quieto no escuro e apenas assiste a um filme', ​​disse Leyva, que dirige o festival com o cineasta, escultor e artista performático Jillian Mayer.

'Não acho que esses meios sejam indissociáveis', disse Mayer sobre a apresentação não convencional de filmes de Borscht. “No cinema, seus cenários são instalações, seus adereços são esculturas, há uma fluidez. Parece que essa é a melhor maneira de executar um mundo totalmente construído. ”

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Na noite em que 'Waterworld' tocou, telas menores foram espalhadas entre as árvores da ilha, exibindo curtas-metragens, e os foliões da Coral Orgy esperaram na fila para se sentar em uma banheira e experimentar um vídeo de curta-metragem da Tenderclaws que colocava o espectador no corpo de George W Bush enquanto pinta. E antes da exibição de Borscht, no sábado, no Olympia Theatre, o cantor de ópera Joseph Keckler cantou seu clássico 'Shroom Trip Opera', antes de gravar ao vivo um curta-metragem que ele fez com a cineasta Laura Terruso, cujo filme 'Fits and Starts' estréia no SXSW.

Essa exibição central exibiu filmes feitos ou encomendados por Borscht e seus colaboradores. John Wilson, um documentarista de curta-metragem cujos trabalhos foram exibidos no dia anterior, parecia incrédulo quando comentou as habilidades curatoriais de Borscht. 'Eu geralmente odeio pelo menos um filme em um programa de curtas, ou pelo menos sou ambivalente', disse Wilson.

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O programa de quase três horas de duração foi aberto com o agradecimento da multidão encomendado por Borscht, “Great Choice”, de Robin Comisar, sobre uma mulher que fica presa em um comercial da Red Lobster. Outros destaques incluem 'Agua Viva', uma animação evocativa sobre uma manicure em Miami por Alexa Haas; O fascinante Kaiju Bunraku, de Mayer / Leyva, uma obra-prima técnica no estilo do tradicional teatro de marionetas japonês (que estreou em Sundance este ano); 'Manila Death Squad', de Dean C. Marcial, uma carta de amor elétrica para Tarantino com um toque político; e 'My Trip To Miami', de Dylan Redford, uma comédia perfeita da GoPro após o cineasta, enquanto ele tenta visitar todas as 315 principais atrações de Trip Advisor em Miami. ”;

Esse evento principal foi o mais próximo de uma exibição tradicional do festival. Depois que o short de Wilson foi jogado, ele optou por um jogo elaborado de Jeopardy, com tema de Wilson, em vez de perguntas e respostas. Após uma exibição de 'Opuntia', de David Fenster, um documentário experimental sobre o conquistador que virou xamã Álvar Núñez Cabeza de Vaca (narrado por um cacto), os membros da platéia receberam cactos como lembranças.

Apesar de todas as armadilhas, o primeiro grande financiador de Borscht foi a John S. e a James L. Knight Foundation, orgulhosas patrocinadoras da NPR. Sediada em Miami, Leyva e Hevia se inscreveram inicialmente no Knight Arts Challenge, do qual receberam uma doação de US $ 500.000 em cinco anos. 'Nós nem tínhamos uma conta bancária, tivemos que abrir uma conta bancária', disse Leyva. “Era uma quantia insana de dinheiro para nós na época. Eles assumiram um grande risco conosco.

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O financiamento da Knight deu credibilidade à Borscht, que por sua vez atraiu mais patrocinadores. Este ano, Borscht recebeu suporte adicional do OneFifty e da Cinereach da TimeWarner, além de patrocínios da empresa seltzer com o departamento de marketing mais inteligente do mundo, LaCroix. Mas a idéia de que Borscht está de alguma forma arrecadando a massa é um mito que Leyva e Mayer gostariam de dissipar.

'Para ser totalmente transparente, ainda estamos com um subfinanciamento severo', disse Leyva. “Por exemplo, o Festival Internacional de Cinema de Miami tem um orçamento operacional anual de US $ 2 milhões. Nosso projeto tem cerca de 10% desse orçamento e não apenas exibimos os filmes em locais não tradicionais, mas também ajudamos a criar muito conteúdo. ”Todo o coletivo e o festival são dirigidos principalmente por três pessoas: Leyva , Mayer e chefe de operações Lauren Monzon.

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'Até nossos eventos mais formais ainda parecem filmes independentes', disse Mayer.

Em última análise, esse pode ser o maior atrativo de Borscht. Em um cenário de mídia instável, onde a quantidade excessiva de conteúdo significa que a curadoria é muito alta, qualquer coisa com o nome Borscht é certificada como nova.

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