Por que 'The Great Gatsby' de Baz Luhrmann é um clássico moderno subestimado

'O Grande Gatsby'

'Não é possível repetir o passado? Por que, é claro, você pode … é claro que você pode. ”;

Se Jay Gatsby tivesse nascido 80 ou 90 anos depois, ele poderia facilmente administrar um estúdio de cinema em vez de beber - afinal, repetir o passado parece ser tudo o que Hollywood realmente faz hoje em dia. Obviamente, a indústria cinematográfica sempre se sustentou transfigurando a história em imagens e embalsamando-as como cultura (essa abordagem de negócios está inserida no próprio meio, o que permite que os artistas pintem com o tempo da maneira mais vívida possível com cores), mas há ; uma vasta diferença entre revisitar nossas memórias e renunciar a elas; há uma vasta diferença entre olhar para uma luz verde através de um porto enevoado e ficar tão hipnotizado pela promessa de seu brilho esmeralda que desaparece que obscurece a possibilidade de todos os outros futuros.



Era uma vez, a Disney adaptou contos de fadas clássicos em musicais de animação exuberante - agora, eles apenas transpõem preguiçosamente esses musicais em espetáculos de ação ao vivo, a fim de explorar nossa incapacidade natural de reconhecer as coisas que o dinheiro não pode comprar. E essas não são nem as mesmas pessoas que apenas tentaram ressuscitar 'CHIPs'.

'Não é possível repetir o passado? Por que, é claro, você pode ”; pode muito bem ser escrito e emoldurado acima da mesa de todos os executivos de estúdio da mesma maneira que Billy Wilder tinha 'Como Lubitsch faria isso?' montado acima dele. Para F. Scott Fitzgerald, essas palavras eram o mantra iludido de um homem que estava condenado a perseguir um sonho que deslizou entre seus dedos - para Hollywood moderna, essas palavras são praticamente um plano de negócios. Eles não deram tão certo para Gatsby, mas é difícil resistir ao fascínio do futuro orgástico que ano após ano se afasta diante de nós. particularmente quando o dinheiro chega aos bilhões.

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Escusado será dizer que há algo dolorosamente irônico em fazer outra versão de 'The Great Gatsby'. nesse clima, de exumar o passado para contar uma história clássica sobre a futilidade de exumar o passado. Então, quando a adaptação cacofônica de Baz Luhrmann foi lançada no verão de 2013, muitas pessoas - inclusive eu - não sabiam o que fazer com isso. Na superfície, parecia o pior de todos os mundos possíveis, The Great American Novel subiu ao volume de uma barraca de verão e se resumiu a nada além de um espetáculo cru. Mas, como foi o caso do livro de Fitzgerald, o tempo foi tão gentil com o filme quanto foi cruel com seu nome. Quanto mais Hollywood se apóia no passado, mais o sucesso de bilheteria mais improvável do século XXI emerge também como um dos mais fascinantes e relevantes - nenhum outro filme exemplifica tão profundamente o ethos da Hollywood moderna e nenhum outro filme tão minuciosamente. repreende.

Aparentemente, Baz Luhrmann pode parecer uma escolha estranha para adaptar 'The Great Gatsby' - é claro, não é como se alguém estivesse lançando a Warner Bros. em um riff de US $ 105 milhões com efeitos especiais no The Great American Novel. Mas Luhrmann, um esteta australiano maníaco cuja carreira se baseia no ato de transformar a história em espetáculo, tem mais em comum com Jay Gatsby do que ele gostaria de admitir.

Repetir o passado (e depois repavá-lo com o material derretido de sua imaginação singular) é o que Luhrmann faz melhor - em alguns aspectos, é o que ele faz, ponto final. Em 'Romeu + Julieta' ele passa o pentâmetro iâmbico shakespeariano através de um meio explicitamente dos anos 90, combinando o tribalismo violento de Verona com o estilo florido de Venice Beach, a fim de restaurar o tempo presente a uma tragédia que parece que antecede toda a civilização. Em 'Moulin Rouge!' ele capturou o hedonismo de classe alta de Montmartre, da virada do século (e romantizou efetivamente as pessoas mais pobres e mais tuberculosas que o tornaram possível), vestindo-o como um musical de Bollywood e usando uma jukebox de músicas pop icônicas como uma abreviação emocional visceral. Esse filme alterna repetidamente entre o transcendente e o insuportável no espaço de um único corte, mas sua onívora mania autoriza Luhrmann a celebrar e explorar o poder atemporal das histórias de amor. “; Austrália ”; também foi um filme.

Poucos diretores estão tão sintonizados com a estranha vertigem de avançar e recuar no mesmo movimento, poucos diretores demonstraram uma apreciação tão profunda de como alguém pode ser insistentemente moderno e ainda assim se encontrar sepultado pelo passado. Quem melhor para contar uma história sobre um anacronismo humano, um homem que se reinventou na hora errada 'allowfullscreen =' true '>

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A tecnologia permite que o filme repita o passado de maneira mais perfeita do que se pensava ser possível, mas Luhrmann - que acrescenta mais falsidade gerada por computador a essa história do que qualquer outro poderia se encaixar em uma história sobre um monte de brancos ricos que vivem em Long Island - nunca busca autenticidade. Ele não é capaz disso, de qualquer maneira. Pelo contrário, sua opinião sobre os clássicos literários encontra outras maneiras, mais ecstaticamente verdadeiras, de expressar sua fidelidade ao texto de referência de Fitzgerald. Usando tecnologia, música e o puro vazio do espetáculo, ele traduz o espírito exuberante da Era do Jazz para uma platéia criada em Jay-Z e forma uma fenda suficientemente ampla entre estilo e substância para que o próprio Gatsby se encaixe confortavelmente por dentro.

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Originalmente concebido como um Virgil guiando os leitores através do frenético inferno pré-depressão de Fitzgerald, Luhrmann retrata Nick Carraway como menos um guia turístico do que um buffer quase-brechtiano, usando o personagem para garantir que até mesmo os espectadores mais encantados compartilhem seu sentimento de estar dentro e fora do mundo de Gatsby. Sua presença chama a atenção para como o filme é real e irreal, muito e também demais. 'Fiquei encantado e repelido pela variedade inesgotável de vida', Nick diz, uma observação de que Luhrmann faz backup montando a única trilha sonora da história do cinema que inclui Bryan Ferry, Jack White, Kanye West e Gotye.

Mais do que apenas fazer os anos 20 parecerem vibrantes e vivos, essa abordagem de alto conceito articula sem rodeios como Gatsby usa a modernidade como uma armadura para proteger seus desejos mais particulares. É revelador que a sequência mais emocionalmente direta do filme também é a mais anacrônica: Daisy se apaixona por Gatsby e se diverte com sua fantasia apodrecida, enquanto uma balada hiper-moderna de Lana Del Rey explode em êxtase (não é por nada, mas 'Young and Beautiful' é a música que ela nasceu para cantar). Quanto mais Luhrmann nos aproxima da realidade do sonho de Gatsby, mais ele nos tira disso. Por fim, nos lugares mais improváveis, o diretor encontrou uma tragédia que convida seu talento à contradição, em vez de apenas suportá-la.

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No contexto de uma peça de literatura tão canônica, todo visual impossível (da estrada estratificada a Manhattan até a distância gerada por computador entre a doca de Gatsby e a casa de Daisy), cada queda de agulha de Jay-Z e todas as cenas da nova indulgência endinheirada (aquelas flores!) trabalha para aprofundar a divisão entre passado e presente, o supostamente grande homem no centro do filme, à esquerda, debatendo-se entre os dois lados que ele está tão desesperado para superar. Quão melhor é ilustrar essa tensão irreconciliável do que tentar render uma linha imortal de narração como 'Barcos contra a corrente, carregada incessantemente no passado'. em CG? Qual a melhor maneira de articular a promessa da luz verde e também a impossibilidade de alcançá-la? Nunca brilhou mais, mas nem é real.

A interação intoxicante do filme entre fantasia e realidade se estende até o elenco. Por um lado, Gatsby grita por um rosto famoso, e Leonardo DiCaprio foi uma escolha tão óbvia em 2013 quanto Robert Redford em 1974. Por outro lado, a presença de DiCaprio é dotada de sua própria importância. A última estrela de cinema do século XX, DiCaprio se tornou a única estrela de cinema do século 21 (pelo menos no que diz respeito à galáxia de Hollywood) e 'The Great Gatsby'. dá a ele a gravidade destrutiva de um sol moribundo. Enquanto a Warner Bros. alavancou o apelo incomparável das bilheterias do ator para fazer 'The Great Gatsby' um sucesso improvável, Luhrmann usou sua celebridade duradoura para criar um personagem que era mítico e oco em igual medida.

'Se a personalidade é uma série ininterrupta de gestos de sucesso,' Nick diz sobre Gatsby, 'então havia algo maravilhoso nele' - DiCaprio pode não ser tão cuidadosamente inventado como o homem que ele está interpretando aqui, mas o puro poder de sua imagem o torna tão bonito de se ver. E enquanto alguns filmes (por exemplo, 'Me pegue se puder' e 'O lobo de Wall Street') tornaram possível a DiCaprio escapar de sua própria pele, outros (um, 'J. Edgar') provou o quão difícil pode ser para alguém escapar desse tipo de camisa de força. Luhrmann divide a diferença; ele quer que você esqueça quem você está olhando, ele nunca quer que você perca de vista como DiCaprio está interpretando Gatsby, assim como Gatsby está interpretando ele mesmo.

Disparado para a direita quando o ex-galã adolescente estava virando a esquina para a meia-idade, 'The Great Gatsby' captura o momento instantâneo em que um ícone começa a se tornar humano e, para todos os momentos em que Luhrmann enfatiza o brilho natural de DiCaprio (imortalizado em uma introdução de personagem brilhante o suficiente para afastar Rhapsody in Blue) de Woody Allen), existe um onde a câmera parece determinada a mapear as linhas que começam a aparecer no rosto do ator. Este filme pode ser mais simpático a Gatsby do que Fitzgerald jamais foi, mas é tão implacável quanto, e incentiva os espectadores a considerá-lo com a mesma impiedosa impiedade que sempre fazemos com celebridades.

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O resto do elenco é igualmente excelente. A maneira como Carey Mulligan diz 'Gatsby'; o que Gatsby? ”; sozinha vale o preço da entrada, e Elizabeth Debicki é uma imaculada Jordan Baker - rígida e serena, ela se move pelo mundo endinheirado da alta sociedade como se fosse uma dança na qual domina todos os passos. Joel Edgerton transforma Tom Buchanan em um bulldog racista com uma mordida que o personagem nunca teve antes, e Tobey Maguire faz o trabalho como Nick, o narrador, sua franqueza franca e 'Pleasantville'. inocência fazendo dele um confidente natural de Gatsby.

Claro, isso não seria um filme de Baz Luhrmann se tudo desse certo. O material do Perkins Sanitarium é totalmente inútil, Luhrmann reciclando o mesmo dispositivo de enquadramento coxo que ele usou no 'Moulin Rouge!' Praticamente tudo com Isla Fisher é terrivelmente mal calculado. O texto na tela - especialmente quando se trata das linhas de fechamento icônicas - é imperdoável na fronteira, e menos dito sobre o trecho em que Gatsby diz 'Oooooooldddd sporttttt' em slo-motion, melhor. Mas esse é o preço que você paga por um de seus filmes. Luhrmann, como Gatsby, é uma criatura de impulso e excesso, e a história que ele está tentando contar desmoronaria instantaneamente se ele surgisse para tomar um ar. Luhrmann, como Gatsby, não precisa ser perfeito, ele apenas precisa acreditar no poder de sua própria ilusão.

Mas é aí que as semelhanças terminam. 'O Grande Gatsby' pode ser um produto de um sistema que está determinado a repetir o passado, mas é feito por um homem que está mais interessado no êxtase de reinventar o presente. Hollywood pode estar focado na luz verde, mas Luhrmann está projetando seus sonhos diretamente na névoa. “; Nenhum de nós contribuiu com algo novo ”; Nick diz, em uma linha inventada para o filme. Mas Luhrmann vê - ele viu a oportunidade, suponho.

Novos episódios de 'The Get Down', de Baz Luhrmann, estarão disponíveis na Netflix na sexta-feira, 7 de abril.

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