Por que 'cegado pela luz' e 'para onde você vai, Bernadette' abriu muito

'Para onde você foi, Bernadette'

Dois grandes lançamentos dos principais diretores com apelo ao público adulto são filmes especializados, mesmo que seus distribuidores tenham optado por abri-los em mais de 2.000 cinemas. A Warner Bros. teve fortes razões para lançar a pick-up Sundance, com infiltração de Bruce Springsteen, da New Line Cinema, 'Blinded by the Light' neste fim de semana, assim como a United Artists com o veículo Cate Blanchett, de longa data, de Annapurna, 'Where'dd you go, Bernadette'.

A questão é como encontrar públicos para esses filmes, à medida que estúdios e indies lutam com questões profundamente enraizadas no mercado teatral de hoje. Até a Sony Pictures Classics, que se dedicou aos documentários, encontrou um público inicial fraco para o Aquarela, com taxa de quadros rápida, apesar das críticas e dos cinemas de ponta.



Em versão mais ampla, 'The Farewell' (A24) continua a aumentar seus totais impressionantes. O mesmo acontece com o agradável 'The Peanut Butter Falcon', da Roadside Attractions, que mostrou um forte segundo final de semana com públicos não especializados como um elemento-chave.

'Cego pela luz'

Abertura

Cego pela luz (Warner Bros.) Metacritic: 71; Os festivais incluem: Sundance, Seattle 2019
US $ 4.450.000 em cinemas; PTA: $ 1.929

Para onde você foi, Bernadette (Artistas Unidos) Metacritic: 51 $ 3.450.000 em 2.404 cinemas; PTA (por média de cinema): US $ 1.438

A resposta inicial comparativa a dois filmes independentes de ponta de diretores aclamados e bem-sucedidos é reveladora. Existem diferenças significativas, já que a receita bruta de sábado de “Blinded by the Light” (Warner Bros.) de Gurinder Chadha mostra um forte crescimento inicial. 'Where'd You Go, Bernadette', de Richard Linklater (Artistas Unidos) também mostrou um aumento incomum no segundo dia, alimentado em ambos os casos por públicos mais antigos (que têm muito menos probabilidade de assistir aos shows anteriores de quinta-feira).

Muitos observadores questionam por que esses filmes de público especializado foram tão amplos. Essa pergunta surgiu no início deste verão, quando o 'Booksmart' de Annapurna seguiu esse caminho e abriu para US $ 6,9 milhões. Mas na semana seguinte, 'Late Night', com estrelas maiores e uma compra de US $ 15 milhões na Amazon Sundance, gerou ainda mais expectativa do que 'Booksmart', e passou de uma plataforma de quatro salas de cinema com um PTA de US $ 61.000 forte para um valor inicial menor. resultado de US $ 5,3 milhões. E “Booksmart”, lançado pela SXSW, sem o nome escolhido, arrecadou mais de US $ 22 milhões, quase US $ 7 milhões a mais que “Late Night”.

Nem 'Late Night' nem 'Booksmart' provavelmente darão lucro. Com 'Late Night', a Amazon tem um título de streaming com a marca, enquanto os 'Booksmart', de US $ 6 milhões, custam menos.

'Blinded' e 'Bernadette' representam investimentos significativos para suas empresas. A New Line comprou o período de multidão com temas britânicos do diretor Springsteen do diretor de “Bend It Like Beckham” (que registrou uma receita bruta doméstica ajustada próxima a US $ 50 milhões em 2003), por cerca de US $ 15 milhões após uma ótima resposta ao Sundance (para o mundo). , exceto Reino Unido, Austrália e Nova Zelândia). 'Cegos' parecia ter potencial, mas, como mostrou 'Late Night', mesmo uma grande plataforma não garante sucesso. O filme teve um 71 respeitável, mas não estelar, no Metacritic, derrubado por uma crítica severamente negativa do New York Times, que prejudicou o filme onde deveria ter sido mais forte.

A Universal filmou outro filme semelhante de um diretor de sucesso com grande sucesso no início do verão: 'Ontem', de Danny Boyle, também ambientado na Inglaterra e apresentando um jovem líder anglo-asiático que discute a música retro popular, surpreendeu US $ 75 milhões no país.

Presumivelmente, os Beatles trazem um apelo mais amplo que Springsteen. Mas quando a New Line gasta US $ 15 milhões em um filme convencional destinado a atingir o público em todo o país, datas iniciais surpreendentes podem ser arriscadas e aumentar o total de marketing.

O aumento de sábado é um sinal encorajador de boca em boca otimista. Com a data de lançamento em meados de agosto, espaço para correr e uma provável participação de 100% no teatro na segunda semana, “Blinded” poderia chegar de US $ 20 milhões a US $ 25 milhões à frente. Isso ainda é decepcionante, mas a estratégia será justificada se chegar lá. Lançamentos lentos são arriscados quando o público não apenas tem acesso a tanto conteúdo, mas “Era uma vez em Hollywood” também domina os espectadores adultos.

O que vem depois: O próximo final de semana será crucial para 'cegos', com a possibilidade de que ele se mantenha bem e, em seguida, encontre resposta suficiente para maximizar o valor bruto e aumentar seu valor pós-teatro.

Richard Linklater participa de uma exibição especial de 'Where'd You Go, Bernadette' no Metrograph, em Nova York

Evan Agostini / Invision / AP / Shutterstock

Inicialmente, 'Where'd You Go, Bernadette' exibia melhores receitas do que 'Blinded'. Mas o filme baseado no best-seller Maria Semple ficou aquém do top 10, com um sábado mais fraco. Richard Linklater muda tanto para a tarifa de estúdio ('School of Rock', 'The Bad News Bears') quanto para filmes especiais ('Boyhood', 'Last Flag Flying'). Lance a ganhadora do Oscar Cate Blanchett como uma designer brilhante, mas bloqueada, frustrada pela paternidade, e o filme poderia justificar um lançamento lento.

Mas Annapurna (que contrata e confia nos melhores talentos) atrasou o lançamento várias vezes e, quando o filme finalmente estreou (sem o apoio do festival), 'Bernadette' recebeu uma resposta crítica tépida. Não é uma fórmula para o sucesso. Com seu custo inicial de US $ 18 milhões, ficar limitado não faria sentido. Nesse momento, um distribuidor precisa abri-lo, arriscar-se e tentar obter o máximo de lucro possível, mesmo que seja decepcionante.

O que vem depois: 'Bernadette' provavelmente se sairá bem menos; a menos que seja melhor do que o esperado, pode desaparecer rapidamente.

“Aquarela”

Sony Pictures Classics

Aquarela (Sony Pictures Classics) Metacrítico: 84; Os festivais incluem: Sul a Sudoeste 2018, Veneza 2018, Sundance 2019
US $ 23.474 em 5 salas; PTA: $ 4.693

Apesar do sucesso recente de vários documentários (geralmente relacionados a celebridades), alguns esforços aclamados lutam para encontrar interesse. Esse é o caso deste estudo visualmente impressionante e impressionante de água e seu poder, que não conseguiu se conectar com o público inicial de Nova York / Los Angeles. Isso teve o benefício de tocar em alguns dos melhores teatros disponíveis nas duas cidades, tornando o resultado mais decepcionante. O filme vem da Participant Media, um fornecedor frequente de filmes de alta ficção não-ficção. Os materiais promocionais do filme incluem a linha 'a melhor experiência teatral', que deve diferenciá-la de outros lançamentos, mas não tão longe. É estranho que o SPC não tenha feito mais para fazer um evento em torno da apresentação de taxa de quadros rápida no Marco de Nova York, na 57 West (o único teatro que mostra o filme a 96 quadros por segundo) e outros mais numerosos 48 quadros por segundos formatos.

O que vem depois: O boca a boca, juntamente com a capacidade usual do SPC de atingir os principais cinemas de todos os lugares, podem ajudar a aumentar isso acima de sua fraca reação inicial.

Fim do Século (Associação de Cinema) Metacritic: 84; Os festivais incluem: Novos Diretores / Novos Filmes, Frameline 2019
US $ 10.398 em um teatro; PTA: $ 10.398

Esse drama argentino sobre dois homens que se reconectam inesperadamente 20 anos após o encontro inicial teve uma forte resposta inicial no IFC Center de Nova York. O filme, impulsionado por críticas fortes, teve um resultado inicial acima da média para um filme legendado nos últimos tempos.

O que vem depois: Isso terá uma expansão lenta, com a abertura de Los Angeles em meados de setembro (a Landmark exibirá o filme em vários cinemas entre as próximas datas).

“O falcão de manteiga de amendoim”

Seth Johnson, cortesia de atrações na estrada e filmes de arsenal

ilha de cães racismo

Semana dois

O falcão de manteiga de amendoim (Atrações na estrada)
US $ 294.090 em 49 salas (+32); PTA: US $ 6.002; Cumulativo: $ 589.915

A estrada continua a incluir teatros do coração no início da exibição deste filme. A história de um homem de 22 anos com necessidades especiais que persegue seu sonho de sucesso no wrestling continua a mostrar interesse e apelo boca a boca fora dos cinemas especializados normais. O tratamento cuidadoso até agora está valendo a pena. Esta data bem selecionada permite espaço para o drama crescer e pode render um sucesso adormecido.

Depois do casamento (Sony Pictures Classics)
$ 86.957 em 26 cinemas (+21); PTA: US $ 3.345; Cumulativo: $ 159.378

O remake de Bart Freundlich sobre mudança de gênero da comédia dinamarquesa anterior de Susanne Bier sobre uma reunião de família que deu errado mostrou uma modesta expansão no segundo final de semana. Estrelado por Julianne Moore e Michelle Williams, o filme continua a lidar com críticas mistas. A receita bruta comparada fica bem abaixo do segundo final de semana de 'The White Crow', a melhor narrativa de receita da SPC até agora este ano.

Nação de um filho (Amazonas)
US $ 49.569 em 19 cinemas (+17); PTA: US $ 2.609; Cumulativo: $ 79.367

Apesar das ótimas críticas continuadas quando o documentário de destaque se abre em novas cidades, essa exposição da política draconiana de controle populacional da China está atraindo apenas uma resposta modesta em seus teatros iniciais das grandes cidades.

'A despedida'

A24

Em andamento / em expansão (receita acima de US $ 50.000)

A despedida (A24) Semana 6
US $ 1.502.000 em 861 cinemas (+157); Cumulativo: US $ 12.838.000

Ainda em expansão, o drama da volta de Lulu Wang à China continua atraindo mais interesse. Os resultados por teatro, bem como o total bruto estão caindo, mas a trajetória do total está agora chegando a mais de US $ 16 milhões. Este ano, esse número é fantástico para qualquer título mundial especializado / festival, mas ainda mais para um idioma que não seja o inglês.

Donzela (Sony Pictures Classics) Semana 8
$ 186.319 em 154 teatros (-19); Cumulativo: US $ 2.259.000

Fora do seu pico em termos de número de teatros, este documentário empolgante sobre mulheres navegantes que circundam o mundo continua a interessar. Poderia acabar em US $ 3 milhões ou melhor. É o maior bilheteria do SPC este ano.

Luce (Neon) Semana 3
US $ 163.965 em 58 cinemas (+34); Cumulativo: $ 530.402

Com Octavia Spencer e Naomi Watts dando a este drama de adoção interracial um peso adicional, Neon está expandindo esse drama lentamente, na esperança de que o boca a boca o melhore antes de datas mais amplas. No mesmo terceiro ponto de final de semana, está arrecadando um pouco menos do que a recente 'Rosa Selvagem' em um número semelhante de cinemas.

Tel Aviv em chamas (Cohen) Semana 3
US $ 60.566 em 30 salas (+2); Cumulativo: $ 234.586

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Como sempre, os filmes israelenses (este, uma comédia sobre um palestino que se torna um escritor de TV local de sucesso) encontram interesse mais facilmente do que muitos filmes legendados. É provável que haja mais jogos pela frente, principalmente com o filme se mantendo bem nos cinemas.

Honeyland (Neon) Semana 4
$ 56.997 em 32 salas (+20); Cumulativo: $ 211.721

A lenta expansão desse relato de não-ficção altamente considerado sobre diferentes culturas entre os apicultores da Macedônia continua a mostrar interesse constante.

Toni Morrison: As peças que eu sou (Magnólia) Semana 9
$ (est.) 56.000 em 58 cinemas (+11); Acumulado: $ (est.) 727.000
Embora este documentário não tenha tido nada como a resposta de 'Eu não sou o seu negro', de Magnolia (um olhar semelhante a uma figura literária), a morte de Toni Morrison levou a um interesse contínuo nesse filme bem revisado.

Também observou:

David Crosby: Lembre-se do meu nome (Sony Pictures Classics) - US $ 45.492 nos cinemas; Cumulativo: $ 385.946

O rouxinol (IFC) - US $ 45.409 em 39 cinemas; Cumulativo: $ 184.257

Marianne & Leonard: Palavras de Amor (Atrações na estrada) - US $ 40.502 em 65 teatros; Cumulativo: $ 860.500

Último homem negro em São Francisco (A24) - US $ 37.490 em 29 cinemas; Cumulativo: US $ 4.486.000

Jay Myself (Osciloscópio) - US $ 13.550 em 2 salas; Cumulativo: $ 71.579

Eco no Canyon (Greenwich) - US $ 29.325 em 35 salas; Cumulativo: US $ 3.250.000

A maior fazenda pequena (Neon) - US $ 17.370 em 27 cinemas; Cumulativo: US $ 4.340.000

Rosa Selvagem (Neon) - US $ 13.893 em 17 cinemas; Cumulativo: $ 1.615.000

Jay Myself (Osciloscópio)) - US $ 13.550 em dois cinemas; Cumulativo: $ 71.579

Espada de Confiança (IFC) - US $ 12.633 em 20 salas; Cumulativo: $ 317.512

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